伊恩弗莱明 我终于明白古龙和伊恩·弗莱明(007作者)是一路的
听本片故事原创芦苇说导演何平根本没水平,除了这部,后来他自个儿搞的片子没一个成的,这部好就好在他芦苇的本子好。这我倒不是很清楚。 不过我当下仅凭一己之力不看别人的评论,的确搞不明白这片子好在哪。那么说说毛病。
我不否认拍个片子可能不得不在片子里留下拍摄者们所处时代的文化、思维方式等等印记。但《双旗镇刀客》中留下的时代印记集中于以下两点上。 1. 片中人的形象。大家注意看那里边的非主角(我主要指刀客们)的头型——典型的本片拍摄年份时中国的不少青年的头式,这难道不影响观赏情绪吗?再看他们的脸、表情、肌肉(或者说成是综合反映出的一种精神特质),怎么看怎么像有关本片拍摄年份左右的中国的纪录片中的人脸,真的。
2. 音乐。运功用一种现在看来极落后搞笑的电子音表现(这个可以理解)。但一般的配乐不仅不好听,还老是有一些“咚”“恰”之类的玩意,典型的有关本片拍摄年份左右的中国的纪录片中的代表当时青年潮流的音乐特点。
这些是片子的错吗?这倒不一定,不过够影响观影体验的了。 有人说这片子最接近古龙的路数,他不说的话,我自己一时半会还真不会想到这样的看法。现在自己再咂摸几下,发现还真有点这个意思。紧接着我就明白为啥我一开始没注意到这种意味。
简而言之,里面的物件和人的衣服都破烂的可以(而片子没在这种无序中帮助我找出有序的观感)。而古龙不是这样,大家可以想想,古龙的小说都是怎样的——不是说物件和人一定都多么华贵(虽然有些也就是这么回事),但古龙不是简简单单地把极致奢华、平淡的日常形象、穷、过度简约等等情形抛给读者,而是费了不少的劲让它们呈现出种种阅读上使人感到有序、有美学价值、有意义、有共鸣(可以是反感也可以是好感)的效果。
这在古龙小说中,对人物对自然景观的描叙大抵如此。 我不是说古龙这样就怎样的好,而是自己突然感觉这居然是古龙的一套玩不腻的老把戏。我原来一度以为古龙小说极重各种有些极端、纯粹的思维方式和情绪,现在看来如果少了一点有点类似物质主义的玩意的话,就会大变样了。
那么,不恰当地说,古龙和伊恩·弗莱明(007原著作者)有些像一路的。但古龙玩的又大了点,不会囿于怎样剪裁的衣服、shaken not stired等等。
