话剧《信仰》讲述的故事 就是“人间正道是沧桑”

话剧《信仰》是根据空军武汉指挥所“老战士报告团”原团长张绪的真实事迹改编而成。这位老红军1937年加入部队,历经四十余年峥嵘岁月。《信仰》的主要线索就是张绪将军职务上离休后,精神并不退休,用坚定执着的信仰、正直纯洁的精神作答了一道道人生的选择题,为党的事业继续奋斗。1983年,张绪与老战友共同组建了“老战士报告团”,直至生命的最后一刻,将自己遗体捐赠给了社会,丝毫未停歇的完成着他对“信仰”的承诺。

主创人员:

编剧:李宝群

总政话剧团创作室一级编剧,创作过话剧《父亲》、《矸子山上的男人女人》、《黑石岭的日子》、《万世根本》、《风雪漫过那座山》,小剧场话剧《带陌生女人回家》,芭蕾舞剧《二泉映月》等多部戏剧作品,多次荣获文化部国家舞台艺术精品工程奖、文华大奖、中宣部五个一工程奖、曹禺戏剧文学奖等国家级重要奖项。

导演:王向明

空政电视艺术中心(原空政话剧团)国家一级导演。曾导演过话剧《甘巴拉》、《湘江湘江》、《都市军号》、《霸王别姬》等,黄梅戏《雷雨》,京剧《江竹筠》,川剧《娄山关月》,汉剧《金莲》,大型诗歌剧《以同志的名义》等。所获主要奖项包括:2007-2008国家十大精品工程,第十三届埃及开罗国际戏剧节银奖,第三、四届中国话剧导演金狮奖,第七届中国戏剧节优秀导演奖,第一、二、六届全军文艺新作品导演一等奖,第七、九、十一届中国戏剧节优秀剧目奖,第四、七届全国五个一工程奖,第九届文化新剧目奖,第二届全国少数民族会演金奖等,2001年8月入播中央电视台《东方之子》。

舞美设计:周丹林

中国人民解放军艺术学院舞美设计。主要作品包括:话剧《虎踞钟山》、《我在天堂等你》,舞台剧《牡丹亭》,黄梅戏《雷雨》。所获奖项有:全军第九届文艺汇演设计一等奖、二等奖,2002年全军新剧目比赛设计一等奖、灯光设计二等奖,第五届中国话剧金狮奖,第十二届文化奖、舞美设计奖,中国第八届戏剧节优秀舞美设计奖、灯光设计奖,中国第二届舞美设计展览会作品大奖,中国舞剧荷花杯舞美设计金奖。

灯光设计:邢辛

中国国家话剧院一级灯光设计,文化部优秀专家。主要作品有话剧《这里的黎明静悄悄》、《简爱》、《王府井》,歌剧《西施》、《红河谷》,舞剧《十里红妆》、《水月洛神》,川剧《死水微澜》等,连续获得第九、十、十一、十二、十三届文华舞台美术奖,连续获得2004-2007、2007-2010年度全国戏剧文化奖(话剧金狮奖),第五届全国优秀儿童剧展演舞美设计奖,第三届中国京剧艺术节优秀灯光设计奖,第六、七、八届中国戏剧节舞美奖,参与的数部歌剧先后入选国家舞台艺术精品工程精品剧目。并多次获得“中国艺术节奖”、“五个一工程奖”、“中国戏曲学会奖”、“中国舞美学会奖”等国家级奖项。

剧中主演:

王国强饰张绪:

长江人民艺术剧院副院长,国家一级演员,金狮奖获得者。从艺40年,戏路较宽,经验丰富,曾和北京电视中心、广州电视中心、黑龙江电影厂、西安电影厂、潇湘电影厂、珠江电影厂、湖北电影厂、中央电视台影视中心等单位合作,在多部影视剧中担任主要或重要角色,是近年来活跃在舞台和影视剧行业中的优秀演员。曾在话剧《大江东去》、《临时病房》、《七十二家房客》、《雷雨》、《信义兄弟》、《信仰》中扮演毛泽东、李天佑、老幺、周朴园、孙东林、张绪老将军等角色。曾荣获中国话剧金狮奖优秀表演奖、中南地区话剧电视小品大赛优秀演员奖;湖北省政府文华奖等国家和省级大奖。

刘瑜饰林芝:

长江人民艺术剧院优秀话剧演员,中国话剧金狮奖得者,国家一级演员。曾先后在话剧《sos妈妈》、《七十二家房客》、《任长霞》、《临时病房》、《信义兄弟》、《信仰》、《雷雨》等剧中担任主要或重要角色。主要影视作品有《李硕勋》、《王昭君》、《襄河二月》、《女子手枪队》、《湘西恩仇》等。曾荣获中国话剧金狮奖优秀表演奖、第八届中国小剧场话剧表演奖、湖北戏剧表演牡丹花奖、“桃李杯”戏剧大赛台词组奖等国家和省级大奖。

庞磊饰指导员:

长江人民艺术剧院青年团团长,毕业于中央戏剧学院表演系。先后在话剧《特别的爱》、《雷雨》、《玩笑开大了》、《信义兄弟》、《红叶》、《信仰》中担任主要或重要角色。在《白色毒网》、《房奴》、《大汉口》、《墨攻》等影视剧中担任重要角色。连续三届获“小梅花小品比赛”优秀表演奖。

姚莉莉饰小白:

长江人民艺术剧院青年演员兼团支部书记,毕业于华中师范大学影视表演专业。先后在话剧《任长霞》、《临时病房》、《雷雨》、《信义兄弟》、《记忆底牌》、《信仰》等剧中担任重要角色。在《新拍案惊奇》、《白色毒网》、《大明医圣李时珍》、《洪湖赤卫队》、《大汉口》等多部影视剧中担任重要角色。

熊家群饰侯大海:国家二级演员。

康建民饰腾远山:长江人民艺术剧院党委书记、国家一级演员。

徐俊国饰魏国彰:国家一级演员。

刘艳晶饰小白:长江人民艺术剧院青年演员。

余涛饰雷世诚:长江人民艺术剧院青年演员。

康良饰雷世诚:长江人民艺术剧院青年演员。

罗曦饰小五:长江人民艺术剧院青年团副团长。

刘洁饰丹丹:长江人民艺术剧院青年演员兼市场部主任。

闫海东饰宋老黑:长江人民艺术剧院青年演员。

聂立洋饰宋三娃:长江人民艺术剧院青年演员。

肖俏婷饰老黑妻:长江人民艺术剧院青年演员。

在表现形式上,《信仰》采用两层楼的结构,通过三间门的开或闭,运用光影巧妙的变化,在一个精致的艺术表达空间中,开拓出多维时空。该剧“用大量的闪回追忆了张绪的历史生活,借以寻找张绪的意志和信仰形成的过程”,构成历史与现实、现世与精神的双重对话关系。这种采用时空交错来讲故事的模式,让革命前辈和后生有了交流的可能,颇具新意且很符合当前流行的“穿越”文化,自然足以吸引观众眼球。 正

纵古论今,正义的力量从来都是不可战胜的。忠诚、坚定和无私——两个小时的精彩演出将这些崇高理念深种人心。当今中国,市场经济体制不断深化,对外开放程度继续扩大,各种社会思潮相互交织。什么才是当今社会应有的核心价值观?谁才应该是中国发展的中流砥柱?凭借精良剧本的深入刻画和优秀团队的倾情演出,话剧《信仰》作出了坚定而真切的回答:承前启后,我们的发展才有继往开来的坐标,革命先辈的崇高精神正是当前中国社会需要重振的信仰基石。

本剧以张绪和他的战友的事迹为原型,采用现实与历史交织、现实主义典型化与现代戏剧表现相结合的方法,艺术再现了张绪等离休老红军的生命故事。长江之畔,身经百战、多处负伤的老红军张绪将军和一群离休老战士组织“老战士报告团”,二十多年坚持深入部队、机关、厂矿、校园、社区,宣传革命理想与信仰,宣传党的传统与党的创新理论,满怀挚情、战斗不止,用一生书写对党和人民事业的忠诚。其先进事迹受到李长春、刘云山、徐才厚等中央领导和军委领导的充分肯定,各大媒体也对此展开了广泛的宣传报道。

追寻英雄的足迹,探寻英雄的内心世界,话剧《信仰》生动形象地讲述了这位用生命坚守信仰阵地,以言行高扬旗帜的共产党人的故事。我们的时代,需要越来越多的人坚守信仰,打造信仰高地;我们的党员,需要牢记党的宗旨,为人民服务,拿出一辈子……向老一辈革命者,向坚守信仰的人们致敬!

剧中“信仰比天大,比山重”、“共产党员永远没有二线”的表述让人印象深刻,红军张绪对信仰的坚守,为党为人民倾尽一生的付出也是令人动容。的确,有什么比人民群众的利益更为重要的呢?既然选择了成为党员,成为为人民谋利益的使者,就注定要历经风雨兼程的前路,坚守不计回报的付出!《信仰》所表达的立场是:对人付出、被人需要才是最有意义最幸福的事情,那才算是真正的实现了人生价值。这个故事借助有很强烈的现场感的话剧艺术形式,带动着观众的情绪,不断引发大家的共鸣。

莫论是非曲直,公道自在人心!假大空宣讲模式所呈现的话剧永远不能获得观众真正的认可,因为能吸收的道理从来不是灌输的,能相信的道义从来不是强迫的。话剧《信仰》则是用最朴实真诚的对话方式和观众保持着亲密的交流,用最巧妙的舞台设计和表演方式让观众能透彻的领悟话剧的意义。医生治疗的是患者身体上的病,而话剧《信仰》能医治的是心灵上的病。身病好治,心病难医。如何在万众喧腾中保留最初的诚心,如何在现实社会中涤荡自己的心灵,对正处于当前转型期社会里的中国人来说,《信仰》真是一剂上好的良药!

作为话剧《信仰》演出单位的长江人民艺术剧院一直以来也秉持着优良严谨的从业之道,从事话剧的制作和推广。它于2011年10月由湖北省话剧院改制更名而来,隶属于湖北省演艺集团,始建于1952年9月5日,是国内外享有重大影响的省级艺术表演团体。风雨六十年来,长江人民艺术剧院创作演出了《信仰》等100多台优秀话剧和《以共产党员的名义》等近百部、1000多集影视剧。排练演出了中外话剧《万水千山》、《霓虹灯下的哨兵》、《七十二家房客》、《吝啬鬼》等190多个。其中创作剧目《信义兄弟》、《临时病房》、《刘介梅》、《高原风雪》、《大江东去》、《五二班日志》、《搭积木》等均获全国或全省创作和演出奖。党和国家领导人毛泽东、董必武、李先念、胡耀邦、杨尚昆等先后观看演出,并给予高度评价。拍摄的电影《最后的讲座》于2011年在央视热播和全国上映。

长江人民艺术剧院原名誉院长、著名剧作家沈虹光同志先后创作了《五二班日志》、《同船过渡》、《搭积木》、《丢手巾》、《幸福的日子》、《临时病房》等话剧,在全国及国际上均产生了重大影响。著名话剧表演艺术家、国家一级演员肖惠芳同志在影片《开国大典》、《陈赓》等影视剧中成功塑造了宋庆龄的形象,深受广大观众喜爱。她曾荣获“话剧金狮奖”、“文华表演奖”、“白玉兰女主角奖”等多项全国大奖。近两年,国家一级演员周一鸣、王国强、刘瑜分别荣获“话剧金狮奖”。话剧《信义兄弟》荣获“话剧金狮奖”和“楚天文华大奖”。《信仰》巡回演出,好评如潮。并荣获2012年中宣部“五个一工程”奖。

潮平两岸阔,风正一帆悬。沐浴着党的十七届六中全会的春风,院长夏晓华、党委书记康建民、副院长王国强、贾先银,将和全体员工一道,围绕“出精品、推经典、育精英”的工作重点,继往开来、与时俱进、克难攻坚,为把剧院建设成为精品迭出、人才辈出、绩效突出的全国一流剧院而不懈努力。

《信仰》到底是一部怎样的话剧?

兼听则明,您还可以从侧面来了解它。

让信仰的火光照亮征途

王敏(解放军艺术学院教授)

信仰,是民族素养的重要标志之一。这是一个重大而严肃的命题,是当前社会所急需的。众所周知,纪实体裁的戏剧非常不好写。演出以炽烈的激情,采取了现实与历史交织,在现实主义基础上大量吸纳表现艺术的语汇,塑造了张绪等离休老红军干部们离而不休,寻找新的战斗岗位,宣讲革命传统和革命信仰的共产党人英雄形象。他让我想起高尔基笔下的丹柯,举着自己燃烧的心,引领人们穿过黑暗泥沼和密林!

舞台设计很有学问,全剧一景,质朴简洁:一个三个门的墙,顶上面堆着两组沙包。一个斜长的阶梯从右房顶向右前方伸下来,很有冲击力。通过导演的语汇让人联想到,这三扇门不仅是物质上的支点,更是深层的心理之门,记忆之门。是人物的心灵之门向我们打开了,无数动人的故事绘声绘色地向观众娓娓道来。

信仰支撑主旋律创作

王福麟(中国话研会副会长、秘书长)

话剧《信仰》剧名起得很好,直奔主题,很直白地说明了这出戏要说明什么,我感觉这出戏在大声地呼唤当今社会最缺乏的东西——信仰。这出戏的作者、导演、舞美乃至长江人民艺术剧院的艺术家们,用剧中主人公的坚守和信仰来完成了这部戏的创作。这出戏是当下很缺少的主旋律作品。现在人们的信仰缺失到了“最危险的时刻了”,这出戏出来得非常及时,对当前社会是有着贡献的,是值得提倡的。 一出表演到位的好戏

刘平(中国社会科学院研究员)

《信仰》在今天具有现实意义,也是我们现实的一种需要,我们看这出戏是很有警示作用的。这是一出好戏也是一出很难写的戏,也是难演的戏。编剧把这个难写的戏写得这么感人,我觉得他找到了一个很难找的视角。导演不是单纯展示现实和历史人物,而是展示这种现实和历史人物的情感交流,引发今天人们的思考。我觉得导演整个演出、舞台处理非常流畅,我特别欣赏灯光和舞美,我觉得灯光舞美为突出戏的主旨起到了非常大的作用。演员的表演非常到位,有激情,真情实感出来了。

主旋律当有一席之地

李法曾(国家话剧院一级演员)

这是一部主旋律的作品,提出了信仰问题,同时回答了信仰问题,这出戏给我感觉是股新鲜的空气,有阳光了,有氧气了,沁入人的心扉了。当时我在剧场就感觉到心里很痛快,我们应该有自信,就是要排主旋律的戏。“共产党员永远没有二线”,《信仰》中这句台词给我印象非常深。《信仰》这部戏不是作报告,纯教条,戏里有戏剧冲突,非常真实地体现了生活。导演处理得非常好,把舞台用活了,上下左右,门里门外,过去现在,交替时空变化,独白、群白,交叉错位。战场、和平环境用得非常充实饱满、生动准确,尤其是最后的党旗,楔入顶端的高台阶,用得特别有力量。演员表演有激情,性格突出,尤其是张绪,我希望大家应该扶持一下这样的好戏。

《信仰》成功地叩击了心灵

郑振环(原八一电影制片厂厂长、一级编剧)

信仰问题确实需要“挽救”了,看这出戏我很有感触,我也在反省自己是否像主人公一样兢兢业业,坚持自己的信仰。我觉得这出戏很不好写,把没用动作性的戏,向戏剧层面上升华,找出戏剧冲突、人物命运、人物性格来。这出戏写得成功,不仅在于场上获得了多少的掌声,更在于他叩击了人们心灵。

醒世之作 励志之作

康式昭(文化部政法司原司长)

这是一部高扬革命理想、坚定信念的警示之作,是一部呼唤崇高、呼唤奉献的醒世之作,是一部坚守信仰阵地、打造人生高地的励志之作。这是一部商品大潮下金钱万能时代的反潮流作品,是一部告诫勿忘入党誓言、牢记党的宗旨的党课教材,是一曲昂扬的人生价值颂歌。这出戏有洪钟大吕的声势。编剧找到了独特的表现方式和途径,这是剧作家的特别奉献。导演手法时空交错、舞台灵动、虚实相协、刚柔并济,这出话剧在表演手法上有突破,是迄今为止时空交错最多、最活的一出戏,导演功不可没,灯光和舞台设计也帮了大忙。演员表演都非常到位。长江人民艺术剧院推出了这么一台好戏,是一个突破,是极富现实意义和现实价值的。

现实需要信仰坚守

姚欣(文化部原艺术局巡视员)

这出戏很有现实意义,在观念、价值取向多元化的今天,我们还要不要坚持革命理想、革命信念?这样的作品多起来,这样的社会舆论更强烈些,有助于重新构建我们的价值取向和道德观念。这出戏以真人真事为蓝本写成,生活是基础,但比生活更高、更集中、更典型。这样的作品应该得到更多的关注和支持,不仅在部队演、在大学演,还要在社会更广泛地演。

激情是支撑的力量

黄维钧(《中国戏剧》原副主编)

信仰是形而上的顶峰,是意识形态的,这部戏很不错,很感人。感动有两点,一个是由真实人物塑造的艺术形象,自然有说服力。编剧导演对人物的理解很深很准确。在过去的战争岁月里形成的信仰在历史的演变中始终要坚守,构成了整个戏的激情,是支撑这出戏的支柱。剧中对时空的处理,很有机地组织起来了,构成了现在的价值观,解释得很圆满,时空交错的运用是很好的。还有一点成功的是演员的激情,整个演出的激情,以及导演的节奏处理,这个激情始终是这出戏不可或缺的支撑力量。音乐唤起对历史的回忆,这个历史的内涵对于这出戏很重要,是构成人物心理的重要支撑部分。

这样的戏时代需要

姜志涛(《中国戏剧》原主编)

《信仰》的演出充满激情,我作为观众深受感动。看了这出戏之后,有信仰的人都很执著,坚守信仰的人更值得尊敬。话剧《信仰》饱含激情,宣讲革命信仰,讴歌战斗英雄,这样的戏时代需要,人民需要。有几点我特别感动:指导员身边有三万斤粮食自己饿死了,这些坚守信仰而英勇牺牲的人确实值得尊敬。作为地方文艺团体能有这种军人气质、这种阳刚气魄很不容易。总的来讲,我祝贺这台戏演出成功。

主旋律有震撼力

赓续华(《中国戏剧》主编)

看这出戏,我感觉是再一次受教育,主旋律的戏还能演得这么好、这么有震撼力,给我们带来很多思考。我觉得有信仰的人灵魂有停留的地方,没有信仰的人灵魂是漂泊的。我们这部戏写的不是一般的信仰,是对革命对党的坚守。中国共产党为什么会成功?那是因为人民。剧中写到张绪很不近人情,能感觉到作者是在用这种不近人情来呼唤我们的党、各级领导干部不要忘了老百姓是怎么用小米把你们喂大的,这是这出戏我觉得最有价值的地方。

慷慨激昂 大开大合

童道明(中国社会科学院研究员、编剧)

这出戏最大的成功是让指导员成为第二号人物,这也是一出把戏剧假定性用到了极致的戏。这出戏主演所表现出的慷慨激昂,成为最为个性鲜明的表演,相当吸引人。这种大开大合在舞台上是非常难的,让去听党课的人能够得到满足,又让去欣赏艺术的人也得到满足,这出戏在艺术上达到一个相当的高度。另外我觉得这出戏的冲突不仅反映在舞台上人和人的对立面,也反应出舞台外社会矛盾的冲突。这种创作经历经验对话剧团体来讲,是一个非常好的锻炼,帮助我们的演员达到一个舞台艺术的新高度。

“曾经沧海难为水 除却巫山不是云”—— 对于战争经历的念念不忘,对于红色记忆的怀旧至今,剧中老红军张绪的革命情怀让人感动。您也许未曾亲历炮火硝烟的年代,您也许对张绪的怀旧之情感到疑惑,但这部再现真实人物、真实事件的话剧,将会给您一个立体的回答。在一幕幕如梦境般交错幻化的场景中,在一句句掷地有声真情动人的交流中,您将会看到张绪是如何在峥嵘岁月中得到了成长和历练,在艰难考验中证明了品质与信仰!您将深深理解他对信仰为何如此坚守,您将深深相信他对信仰的热爱与诚挚!

无论在任何年代,无论在任何社会,信仰都应该是不可动摇的民族精神基石。人总是需要精神支撑的,而作为心灵的重要的产物和依托,信仰的力量是无穷的。针对群体的组织者和领导者来具体化信仰一词,恰如剧中张绪的经典台词所言:“最重要的是心里要有人民!”。内心对中国共产党的信仰,对中华民族的信仰,都是以对人民完成的实事为外化形式的。张绪的故事给人以深思和教诲。

“郁郁陌上桑,皎皎云间月。非无巧笑姿,皓齿为谁发?”

如今的社会文化生活,真是五彩斑斓,百花齐放。艺术领域和国际接轨、发展迅速,新的思想和创意层出不穷,过往略显单调的精神产品大多都被打上了假大空的烙印。然而,鸡皮疙瘩的制造器又何止是拔高式宣讲?伴随着当今艺术精神以娱乐至上的甚嚣尘上,各种为博噱头、为博人气的艺术垃圾开始出现,这种拖低式的俗媚表现,对中国人的艺术欣赏品味有着更严重的影响。中国人精神领域的追求和审美需要开始谨防从一个极端走向另一个极端。

路旁葱葱郁郁的桑树,云间皎洁明亮的月亮。不是没有美好的笑容,只是我的笑容应该为谁发出?

话剧《信仰》立意高雅,定位主流。长江人民艺术剧院的工作者们相信它所吸引的必将是有见地高品位的观众,共同怀念几十年前的中国往事,共同铭记坚守信仰的中华军人。斗转星移,沧海桑田,世事总在变迁。但我们相信崇高的品质能流传千秋万代,《信仰》必将是一部具有里程碑意义的中国话剧!