朱小杰设计师老婆 朱小杰:木匠出身的设计大师

朱小杰是目前国内家具界一位著名的人物。他既是一名的家具设计师,同时还是"澳珀"企业的掌舵人,但他更喜欢别人叫他"工匠"。小时候为了减轻家庭负担,他做过木匠、泥匠、石匠、油漆工,高中毕业后先后做过车工、钳工,到了青年时期,他几乎学到了一切与室内设计、家具制造有关的最基础的工艺和知识,为其从事家具设计与制造打下坚实的基础。

1989年,在业界已经树立起名气的朱小杰作出了让人吃惊的举动,只上了七年书,并不通晓英语的他决定赴澳大利亚悉尼留学。

谈起这这段留学经历,朱小杰笑着说,去澳洲只不过是"洋插队",因为英语过不了关,接受正式教育的机会很少,虽然语言交流有障碍,但我用眼睛看到了很多东西,学到了很多知识,明白了很多道理,正因为这样,我才能做很多东两。他把在澳洲的生活看作是人生的一种历练,是了解自己、了解世界的一次机遇。

拥有自己的设计风格,将其发扬光大是每一个家具设计师所追求的梦想。说到风格,朱小杰说,"我没有定义,我只在某个阶段会特别喜欢某一类元素,我会在这个时期内不断运用这个元素,直至兴趣转移。"但很多人都从他的家具中,读到了一种很现代的东方韵味,他表示,"作为一个中国人我深感自豪,所以无论哪件作品都会透出我固有的东方心性。"

朱小杰说他受北欧设计影响较大,当他第一次看到丹麦设计大师Hans J Wegner设计的一把椅子时,那种东方神韵被西方人表达得那么完美,他觉得十分震撼。明式家具中线的运用与构成是最美的,对他的影响也很深,"要简洁容易,但简洁又流畅极难,我一直在努力"。他说。

传统文化的传承者 对于中国传统文化,朱小杰怀有深深的敬畏。他常说,中国拥有五千年的历史文明,有取之不尽的精髓。作为其子民,在高速发展的现实中,只需停下来,静一下,思考如何传承自己的文化,就会找到无穷的创造源泉。"从传承中会让设计变得简单而富有情趣,而根本用不着盲目地去模仿、拷贝。没有传承的模仿和拷贝,只会把自己丢掉。"

也正是如此,朱小杰的作品里无不体现着传统文化的味道,却又绝对是创新设计,"我想这是历史的规律,谁都应该去遵循。"

谈论西方设计理念与中国传统文化这个话题时,朱小杰认为,由于生活环境、文化、信仰不同,中西方审美观也存在差异,但在设计美学的准则方面,则是相通的,即都是自然的、真实的;特别是对曲线的美,都具有生命力的色彩与稳定的造型。

如何看待西方设计理念和中国的传统文化,朱小杰认为两者都有可取之处,关键是要分清主次,在两者中找到平衡点,"洋为中用,古为今用"是朱小杰学习的态度。在引进西方加工技术的同时,朱小杰从没忽略中国传统工艺。很多国内的家具设计师在设计中常常在两者之间徘徊,难以取舍。朱小杰却感到轻松,他放下了包袱,以传递祖先精髓为己任,用包容学习的心态学习西方智慧,把西方的适合中国生活方式的概念融入设计。

朱小杰设计的作品有很强的生命气息,他与丹麦设计师罗娜合作,用木头、皮草和金属设计了很多经典的作品,除了要表达木头的温暖,皮草的柔情外,还希望借此体现老子的思想。占代中国,经常以阴阳、刚柔等词来表达男女,而老子说"万物负阴而抱阳,冲气以为和",即万物都有两面,阴阳相融,世界才能生生不息。因此,才有了皮草与金属、木头的水乳交融。于是他为家具区分了性别:男人系列与女人系列。

有艺术评论家这样评价朱小杰的家具作品:中国家具的元素,西方现代家具的概念,以及来自古朴、炎热的非洲大陆生态之地的意象,一起混杂在他的设计中,交相辉映。

乌金木缔造者

朱小杰对木材有着一种近乎天生的喜爱。小时候,他的家就在市木材公司边上,用他的话来说是"闻着木头的香味长大的"。从小对木头的耳濡目染,让他对每种木材的纹理都非常熟悉,而发现木材的美亦成为他后来设计家具的重要主题。

一次偶然的机会,朱小杰在德国一家木材供应商那里发现了乌金木,当时就被它优美的质地纹理所吸引,浅黄色的肉质,深咖啡色的年轮线,特别是斜径切的纹理,更是美得无法形容,朱小杰说,他当时内心有一种冲动,就像遇到心爱的人一样,想占为己有,想跟她更深地对话。

那时他已开了澳珀公司,便从南非把大量的乌金木运回温州,开始专心地研究起这种木材来,这一开始就发现奇妙无穷:原来每一棵乌金木,不论外形特征、年轮还是材质肌理,竟然都不一样,每一棵树都是…个奇迹;更想不到的是,同一棵树,如果采用不同切法一一截面端切、径切、弦切等,竟然会呈现完全不同的纹理,有的如行云流水,有的如豹纹狂野,有的如泼墨,美得让人怀疑它是不是真的。

鸟金木激发了朱小杰的创作灵感,他根据不同的木纹、不同的个性去设计家具,让这些自然木纹成为家具独一无二的装饰:沿着截面锯开,其年轮如大理石一样质朴,于是作为茶几腿;行云流水一样的木纹,则成为蝴蝶椅的靠背;如豹纹的材质,做成衣柜的边框,充满野性美……他甚至舍不得扔掉木头的边角料,于是他就会让它们以另一种姿态回到生活中,他利用不同纹理路的边角料设计了很多家品,例放如牙签盒、名片盒、台灯、钟、相框、镇纸等,件件让人爱不释手。

凭着他天生对材质的敏感,在世界上第一个成功开发出了乌金木的内在美,并通过他的设计将这种美带给越来越多的人,如今,澳珀已成为乌金木家具的代名词,他设计的产品在家具市场里独树一帜。

让中国设计走向世界

绝大部分的商人投资创业都将盈利作为第’出发点,朱小杰却是个例外。他一手创办了澳珀公司,但主要目的并非为了赚钱,澳珀只是他实现设计理想的一个平台。他说:"如果澳珀的资金能支撑五年,我决不会花心思将澳珀发展壮大,我更愿意抽出时间和精力为中国设计做点事。"

朱小杰这样说,也身体力行地行动着。作为澳珀的负责人,当公司走上稳定发展的轨道后,他开始显得有点"不务正业"了,经常牵头举办或者参加一些国际展览,还组织国内家具设计师会聚一堂,交流心得,致力于推动中国原创家具的发展,他希望通过对中国设计师的了解,让世界去了解真实的中国,让世界人民不再认为中国是"拷贝火国"。在家具设计界摸爬打滚多年的朱小杰认为 名成功的设计师应该做到以下四点:

一是拓展视野。一名设计师不要刻意地追求什么,但要底气足,知识面广,读万卷书,行万里路。朱小杰每年至少三次去参观世界顶级家具展,他会长时间静观这些大师们的作品,和它们对话。

二是要树立信仰。设计师首先要学会爱自己,并凡要有信仰,因为没有信仰就做不出好的设计;爱自己,爱家人,爱自己的民族,这是成为一名成功设计师的基础。其次,要学会如何表达,要有一套属于自身的、切实可行的理论系统来支撑自己的设计。

三是要善于总结。朱小杰认为,做好家具是中国人最擅长的事情,但"西洋风"一吹,就把老祖宗的"看家本领"给丢了,中国设计师要敢于反思,善于总结,尊重自己的文化,树立民族自信心。

四是要加强沟通。中国并不缺少设计,而是缺少沟通,缺少各行业间的沟通联系,特别是缺少设计师与市场的沟通。在西方一个好的设计迅速会被推上市场,产品被迅速推向市场,为消费者所认可。