魏海敏贵妃醉酒梅派传人魏海敏明演绎交响乐伴奏版《贵妃醉酒》

2017-05-28

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文章简介：传统戏曲与西乐混搭已经不鲜见,甚至成为现代艺术家寻求跨界创新的一条新路径.皮黄京韵与恢弘交响间的辉映,究竟会擦出怎样的火花? 我国台湾京剧名伶魏海敏在接受采访时说,戏曲必须与时俱进,"交响乐的伴奏赋予京剧'演唱,的感觉,让原本更注重身段.情节的京剧,在声音上得到更深层次的变化"."用更容易被接受的形式让现代人见识到传统京剧的精致",是这一代京剧人共同为之努力的目标.作为传统梅派传人,魏海敏从不满足于"原汁原味"的表演,无论唱念做打,都力求有自己美

传统戏曲与西乐混搭已经不鲜见,甚至成为现代艺术家寻求跨界创新的一条新路径。皮黄京韵与恢弘交响间的辉映,究竟会擦出怎样的火花? 我国台湾京剧名伶魏海敏在接受采访时说,戏曲必须与时俱进,“交响乐的伴奏赋予京剧‘演唱,的感觉,让原本更注重身段、情节的京剧,在声音上得到更深层次的变化”。“用更容易被接受的形式让现代人见识到传统京剧的精致”,是这一代京剧人共同为之努力的目标。

作为传统梅派传人,魏海敏从不满足于“原汁原味”的表演,无论唱念做打,都力求有自己美学风格。她说,学习流派不是僵死地模仿,而是学习前辈艺术家创新的精神。交响乐与京剧融合的发源,甚至可以追溯到老师梅葆玖那一代———梅葆玖本人也是交响乐的拥趸。1998年央视春晚上,魏海敏演唱的《梦北京》就是一首按《贵妃醉酒》的四平调来编、以交响乐伴奏的曲子。

戏曲在声音控制与音准方面跟西方声乐比起来要差很多,因为存在许多不同的流派与唱法,很难建立一个统一的标准。交响乐的伴奏则弥补了这一不足,京剧表演中为了投入到剧中角色中去,演员不仅要有情绪,还要有身段,“唱”的部分相对弱化;而交响乐带来的“演唱感”,让演员把精力集中到“唱”的部分,从而变化出更丰富的声音。