古尔德—巴赫《二部创意曲与三部创意曲》[sacd
专辑名:Bach: The Two and Three Part Inventions作曲家:Johann Sebastian Bach
钢琴演奏:Glenn Gould
录音时间:Recorded at Columbia 30th Street Studio, New York City, March 18-19, 1964.
资源格式:SACD-ISO
资源大小:2.0GB
专辑目录:
Invention No.
1 in C Major, BWV 772
Sinfonia No. 1 in C Major, BWV 787
Invention No.
2 in C minor, BWV 773
Sinfonia No. 2 in C minor, BWV 788
Invention No. 5 in E-flat Major, BVW 776
Sinfonia No.
5 in E-flat Major, BWV 791
Invention No. 14 in B-flat Major, BWV 785
Sinfonia No.
14 in B-flat Major, BWV 800
Invention No. 11 in G minor, BWV 782
Sinfonia No. 11 in G minor, BWV 797
Invention No.
10 in G Major, BVW 781
Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
Invention No. 15 in B minor, BWV 786
Sinfonia No.
15 in B minor, BWV 801
Invention No. 7 in E minor, BWV 778
Sinfonia No. 7 in E minor, BWV 793
Invention No. 6 in E Major, BWV 777
Sinfonia No.
6 in E Major, BWV 792
Invention No. 13 in A minor, BWV 784
Sinfonia No. 13 in A minor, BWV 799
Invention No.
12 in A Major, BWV 783
Sinfonia No. 12 in A Major, BWV 798
Invention No. 3 in D Major, BWV 774
Sinfonia No.
3 in D Major, BWV 789
Invention No. 4 in D minor, BWV 775
Sinfonia No.
4 in D minor, BWV 790
Invention No. 8 in F Major, BWV 779
Sinfonia No. 8 in F Major, BWV 794
Invention No.
9 in F minor, BWV 780
Sinfonia No. 9 in F minor, BWV 795
专辑介绍:
巴赫在克滕任宫廷乐队乐正的1702年,为当时不到10岁的长子符利曼写作键盘教材,《为符利曼.
巴赫的古钢琴小曲集》里包括《平均律钢琴曲集》11首和《创意曲》全部,这套《创意曲》是为儿子的音乐教育而作,巴赫1723年曾亲笔写过这样的序文:“正确的指导书。
按这部曲集,古钢琴的爱好者,尤其是希望学习的人,不但有能力美妙地演奏二声部;而且熟练之后,也会有能力巧妙地处理辅助奏的三声部。此时将获得创意和把这些巧妙展开的技术,领会如歌的演奏法,产生对于作曲的强烈兴趣与意图,同时提示了明确的方法。
”这部作品的二声部,由巴赫命名为Inventio,这套15首在《为符利曼·巴赫的古钢琴小曲集》中称为前奏曲,巴赫给它们定名为Inventio,可能是仿效当时意大利作曲家邦波尔蒂(Francesco Antonio Bonporti,1672—1749)的用法。邦波尔蒂把他《为小提琴与数字低音所作的合奏曲》命名为《创意曲》。
创意乃创造之意,即利用一个乐思产生的动机或主题,使用各种技巧使之发展,包括逆向形、扩大形、缩小形。或用卡农的方式,使之创造出一个生机盎然的音乐世界。但三声部部分,巴赫当时命名为Sinfonia,Sinfonia是多声部乐曲,也是交响曲的前称,多种乐器演奏的乐曲,也叫小交响曲。
后来二声部与三声部各15首合起来通称为《创意曲》。创意曲以单一主题构成全曲,完全不使用主题以外的素材,后来成为一种严格的曲种。
著名的创意曲研究专家莱德霍夫(Ludwig Landshoff,1874—1941)认为:巴赫因为创作《创意曲》,而在艺术上以及历史上完成了最重要的新形式。这种新形式,即从数个音组成的小动机胚胎成为主题,这个主题朝各种方向改变,或被分割、变形,一直到内容充足为止。
一切对位技法都用来发展,直到把各部分都恰到好处地成为一个完美的整体。这是巴赫的独特发现,迄今为止的一切器乐都难免采纳了这种有机地发展动机的方法。”克莱茨玛(August Ferdinand Hermann Kretzgchmar,1848—1924)则认为“德国音乐的优越,正是基于巴赫从《创意曲》开始创造的原则。
”
二声部创意曲,各首都不相同,但大部分是三段体:第一段在属调或关系大小调终止,以便与第二段划分,第三段常是第一段的再现,多数情况都可以称为二声部赋格曲。这15首分别是:第一号,C大调,BWV772。
第二号,C小调,BWV773。第三号,D大调,BWV774。第四号,D小调,BWV775。第五号,降E大调,BWV776。第六号,E大调,BWV777。第七号,E小调BWV778。第八号,F小调,BWV779。
第九号,F小调,BWV780。第十号,G大调,BWV781。第十一号,G小调,BWV782。第十二号,A大调,BWV783。第十三号,A小调,BWV784。第十四号,降D大调,BWV785,第十五号,B小调,BWV786。
三声部,第一号,C大调,BWV787。第二号,C小调,BWV788。第三号,D大调,BWV789。第四号,D小调,BWV790。第五号,降E大调,BWV791。第六号,E大调,BWV792。
第七号,E小调,BWV793。第八号,F大调,BWV794。第九号,F小凋,BWV795。第十号,G大调,BWV796。第十一号,G小调,BWV797。第十二号,A大调,BWV798。第十三号,A小调,HWV799。第十四号,降B大调,BWV800。第十五号,B小调,BWV801。(林逸聪)
