不得不看的十部经典汉唐古典舞剧目
踏歌,汉民族传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间,远在两千多年前的汉代就已兴起,到了唐代更是风靡盛行。所谓丰年人乐业,陇上踏歌行,它的母题是民间的达欢意识,而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了民间的风情,但其偏守仍为古典之气韵,那样一群口动樱桃破,鬟低翡翠垂的女子又如何于陇上乐业呢。《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图,以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
《相和歌》选自《铜雀伎》的片段,此为盘鼓舞,于汉代最为流行。 3.中国歌剧舞剧院作品《玄游》
谢公屐(南朝)男子群舞。这个节目是女踏歌的姊妹篇,也可称之为男踏歌。当前男性舞蹈日渐武术化,风格取向较为单一,这个节目则着眼于表现礼仪之邦男性的温文潇洒和典雅气度。一变男性舞蹈模式化的形象和风格。
充满待嫁少女梦幻气息的汉唐古典舞《桃夭》,出自《诗经。周南。桃夭》,整个舞蹈洋溢着青春的气息,舞者妙曼的身姿为观众塑造了如同小桃树一般的少女形象。少女们轻盈跳跃着,如同桃之精灵一般,整个舞蹈充斥着一种喜气洋洋,让人快乐的气氛。
取自《诗经》的舞曲《桃夭》中待嫁少女艳若桃李的面容让观众仿 佛置身于四月盛开的桃林之中,妙龄少女们嬉戏玩闹着,少女的清脆笑声伴着桃花的香味扑面而来,充满着生机活力的舞姿如同枝头桃花般在这美丽的世界怒放。
6.北京舞蹈学院 女子独舞《醉狐》
《挽扇仕女》塑造了清代仕女大家闺秀的形象,含有中国近古女性舞蹈的一些特色,主要表现在行走的步态、动作的圆润含蓄和文化心态的平和稳静。中国的女性习俗,上古、中古至近古有很大差异,特别是从明清以来至五四新文化运动以前的数百年间女性的缠足时代对中国女性舞蹈有着深远的影响。
这个舞蹈如实地反映了这一历史特征。在这个舞蹈中我们可以想象清代大家闺秀走路的样子:步履轻盈、含蓄内敛、平和稳静。舞中十几位仕女款步而出,霎时给人一种高贵优雅的感觉。不一会儿乐调忽转,仕女们一改矜持的形象,欢快活泼,天真烂漫。舞台上裙纱飘扬,令人赏心悦目。
《抢鼓》的灵感来自于山东沂南汉墓画像石,该画描绘了墓主人生前的娱乐活动,在排箫、鼓瑟和打击乐的伴奏下,艺人跳起踏盘舞,这一舞蹈还有1956年彭县太平乡出土的汉代盘舞画像砖为证:舞者身前置六盘,盘各双置,中间置两鼓,恰如张衡《观舞赋》中盘鼓焕而骈列之语,一女子挥舞着长巾双足各立一鼓上,腾挪跳跃,其舞姿翩若惊鸿,矫若游龙,盘舞为东汉后期至魏晋时期在宴享中最普遍的歌舞,其调属杂舞曲中的相和歌。
9.北周时代由龟兹传入中原的《玉兔浑脱》舞 10.《楚腰》
《楚腰》是一个典型意义上的中国古代舞蹈的现代诠释,重现了中国古代楚地特有的舞蹈形态与风味。仿古,却不泥古;创新,却不媚俗;在浓厚的文化背景的支撑下,从现代人对历史思考、追寻的视角,审视传统的文化精神。
