清代沈德潜之说诗晬语(卷上)
七十一 子山诗不专造句,而造句亦工。步虚词云:〔汉帝看桃核,齐侯问枣花。〕军行云: 〔塞迥翻榆叶,关寒落雁毛。〕从军云:〔地中鸣鼓角,天上下将军。〕法筵云:〔 佛影胡人记,经文汉语翻。〕酬薛文学云:〔羊胁连九阪,熊耳对双峰。〕少陵所云 清新者耶?而武林陈允倩谓老杜不能青出于蓝,直是亦步亦趋。未免扬许失实。
七十二 隋炀帝艳情篇什,同符后主,而边塞诸作,铿然独异,剥极将复之候也。杨素幽思健 笔,词气清苍,后此射洪(陈子昂)、曲江(张九龄),起衰中立,此为胜、广云。
七十三 古今流传名句,如〔思君如流水。〕,如〔池塘生春草。〕,如〔澄江静如练。〕, 如〔红药当阶翻。〕如〔月映清淮流。〕如〔芙蓉露下落。〕如〔空梁落燕泥。〕, 情景俱佳,足资吟咏;然不如〔南登霸陵岸,回首望长安。〕忠厚悱恻,得迟迟我行 之意。
七十四 唐显庆、龙朔间,承陈、隋之遗,几无五言古诗矣。陈伯玉力扫俳优,仰追曩哲,读 感遇等章何啻黄初、正始间也?张曲江、李供奉断起,风裁各异,原本阮公。唐体中 能复古者,以三家为最。
七十五 苏、李十九首后,五言最胜。大率优柔善入,婉而多风。少陵才力标举,纵横挥霍, 诗中国又一变矣。要其感时伤乱,忧黎元,希稷契,生平抱负,悉流露于楮墨间,诗 之变,情之正也。宜新宁高氏,别为大家。
七十六 五言长扁,固须节次分明,一气连属。然有意本连属而转似不相连属者,叙事未了, 忽然顿断,插入旁议,忽然联续,转接无象,莫测端倪,此运左、史法于韵语语中, 不以常格拘也。千古以来,且让少陵独步。
七十七 少陵新婚别云:〔嫁女与征夫,不如弃路傍。〕近于怨矣,而〔君今往死地。〕以下 ,层层转换,勉以努力戎行,发乎情止乎礼义也。羌村首章,与绸缪诗〔今夕何夕。 〕见此良人。〕、〔见此粲者。〕、东山诗〔有敦瓜苦,烝在栗薪。〕同一神理。
七十八 陶诗胸次浩然,其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者,王右丞有其清腴,孟山 人有其閒远,储太祝有其朴实,韦左司有其冲和,柳仪曹有其峻洁,皆学焉而得其性 之所近。
七十九 才大者声色不动,指顾自如,太白五言妙于神行,昌黎不无蹶张矣,取其意规于正, 雅道未澌。
八十 孟东野诗,亦从风骚中出,特意象孤峻,元气不无斫削耳。以郊、岛并称,铢两未敌 也。元遗山云:〔东野穷愁死不休,高天厚地一诗囚。江山万古潮阳笔,合在元龙百 尺楼。〕扬韩抑孟,毋乃太过?
八十一 韩、孟联句体,可偶一为之,连篇累牍,有伤诗品。
八十二 大风、柏梁,七言权舆也。自时厥后,如魏文燕歌行、陈琳饮马长城窟、鲍照行路难 ,皆称杰构。唐人起而不相沿袭,变态备焉。学七言古诗者,当以唐代为揩式。
八十三 班史东方朔传云:〔八言七言上下。〕然东方诗不传,而八言体,后人亦无继之者。
八十四 文以养气为归,诗亦如之。七言古或杂以两言、三言、四言、五六言,皆七言之短句 也。或杂以八九言、十余言,皆伸以长句,而故欲振荡其势,回旋其姿也。其间忽疾 忽徐,忽翕忽张,忽渟潆,忽转掣,乍阴乍阳,屡迁光景,莫不有浩气鼓荡其机,如 吹万之不穷,如江河之滔漭而奔放,斯长篇之能事极矣。四语一转,蝉联而下,特初 唐人一法,所谓〔王杨卢骆当时体。〕也。
八十五 歌行起步,宜高唱而入,有〔黄河落天走东海。〕之势。以下随手波折,随步换形, 苍苍莽莽中,自有灰线蛇踪,蛛丝马迹,使人眩其奇变,仍服其警严。至收结处,纡 徐而来者,防其平衍,须作斗健语以止之;一往峭折者,防其气促,不妨作悠扬曳语 以送之,不可以一格论。
八十六 转韵初无定式,或二语一转,或四语一转,或连转几韵,或一韵叠下几语。大约前则 舒徐,后则一滚而出,欲急其节拍以为乱也。此亦天机自到,人工不能勉强。
八十七 诗篇结局为难,七言古尤难。前路层波叠浪而来,略无收应,成何章法?支离其词, 亦嫌烦碎。作手于两言或四言中,层层照管,而又能作神龙掉尾之势,神乎技矣。
八十八 高、岑、王、李(颀)四家,每段顿挫处,略作对偶,于局势散漫中求整饬也。李、 杜风雨分飞,鱼龙百变,读者又爽然自失。
八十九 太白想落天外,局自变生,大江无风,涛浪自涌,白云捲舒,从风变灭,此殆天授, 非人力也。集中笑矣乎、悲来乎、怀素草书歌等作,开出浅率一派,王元美称为百首 以后易厌,此种是也。或云:此五代庸妄子所拟。
九十 少陵歌行,如建章之宫,千门万户;如钜鹿之战,诸侯皆从壁上观,膝行而前,不敢 仰视;如大海之水,长风鼓浪,扬泥沙而舞怪物,灵蠢毕集。与太白各不相似,而各 造其极;后贤未易追逐。夔州以后,比之扫残毫颖,时带颓秃。
九十一 少陵有倒插法,如送重表侄王砅评事篇中〔上云天下乱。〕云云,〔次问最少年。〕 云云,初不说出某人,而下倒补云:〔秦王时在座,真气惊户牖。〕此其法也。丽人 行篇中,〔赐名大国虢与秦。〕、〔慎莫近前丞相嗔。〕,亦是此法。又有反接法, 述怀篇云:〔自寄一封书,今已十月后。〕若云〔不见消息来。〕,平平语耳,此云 :〔反畏消息来,寸心亦何有。〕斗觉惊心动魄矣。又有透过一层法,如无家别篇中 云:〔县吏知我至,召令习鼓鼙。〕无家客而遣之从征,极不堪事也,然明说不堪, 其味便浅,此云:〔家乡既荡尽,远近理亦齐。〕转作旷达,弥见沉痛矣。又月突接 法,如醉歌行突接〔春光澹沱秦东亭。〕,简薛华醉歌突接〔气酣日落西风来。〕, 上写情欲尽未尽,忽入写景,激壮苍凉,神色俱王,皆此老独开生面处。
九十二 三句一转,秦皇峄山碑文法也,元冷饮店山中兴颂用之,岑嘉州走马川行亦用之,而 三句一转中,又句句用韵,与峄山碑又别。
九十三 歌行转韵者,可以杂入律句,借转韵以运动之,纯绵裹针,软中自有力也。一韵到底 者,必须铿金锵石,一片宫商,稍混律句,便成弱调也。不转韵者,李杜十之一二, (李如粉图山水水歌,杜如哀王孙、瘦马行类。)韩昌黎十之八九。后欧、苏诸公, 皆以韩为宗。
九十四 或问:〔何者古诗中律句?〕曰:〔不露文章世已惊,未辞剪伐谁能送?〕〔何者别 于律句?〕曰:〔五岳祭秩皆三公,四方环镇嵩当中。〕
九十五 七字每平仄相间,而义山韩碑一篇中,〔封狼生貙貙生貔。〕,七字平也;〔帝得圣 相曰度。〕,七字仄也。气盛则言之短长与声之高下皆宜。
九十六 昌黎豪杰自命,欲以学问才力跨李杜之上;然恢张处多,变化处少,力有余而巧不足 也。独四言大扁,如元和圣德、平淮西碑之类,义山所谓句奇语重,点窜涂改者,虽 司马长卿亦当敛手。
九十七 白乐天诗,能道尽古今道理,人以率易少之。然讽谕一卷,使言者无罪,闻者足戒, 亦风之遗意也。惟张文昌、王仲初乐府,专以口齿利便胜人,雅非贵品。
九十八 仲初当窗织云:〔当窗却羡青楼倡,十指不动衣盈箱。〕人即无志节,何至羡青楼倡 耶?文昌节妇吟云:〔感君缠绵意,系在红罗襦。〕赠珠者知有夫而故近之,更亵于 罗敷之使君也,犹感其意之缠绵耶?虽云寓言赠人,何妨圆融其辞;然君子立言,故 自有则。
九十九 李长吉诗,每近天问、招魂楚骚之苗裔也;特语语求工,而波澜堂庑又窄,所以有山 节藻棁之诮。杜牧之谓:〔贺且未死,少加以理,可以奴仆命骚。〕果末天假以年, 所造遂止此乎?
一○○ 王元美云:〔奇过则凡。〕学长吉者宜知之。
一○一 五言律,阴铿,何逊,庾信,徐陵已开其体;唐初人研揣声音,稳顺体势,其制乃备 。神龙之世,陈杜沈宋,浑金璞玉,不须追琢,自然名贵。开、宝以来,李太白之明 丽,王摩诘,孟浩然之自得,分道扬镳,并推极胜。杜子美独辟畦径,寓纵横排奡于 整密中,故应包涵一切。终唐之世,变态虽多,无有越诸家之范围者矣。以此求之, 有余师焉。
一○二 起手贵突兀。王右丞〔风劲角弓鸣。〕,杜工部〔莽莽万重山。〕、〔带甲满天地。 〕,岑嘉州〔送客飞鸟外。〕等篇,直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝。
一○三 中联以虚实对、流水对为上。即徵实联,亦宜各换意境。略无变换,古人所轻。即如 :〔蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。〕何尝不是佳句,然王元美以其写景一例少之。至〔 圆荷浮小叶,细麦落轻花。〕,宋人已议之矣。
一○四 三四语多流走,亦竟有散行者;然必有不得不散之势乃佳。苟艰于属对,率尔放笔, 是借散势以文其陋也。又有通体俱散者,李太白夜泊牛渚、孟浩然晚泊浔阳、释皎然 寻陆鸿渐等章,兴到成诗,人力无与,匪垂典则,偶存标格而已。外是:八句平对, 五六散行,前半扇对之式,皆极诗中变态。
一○五 三四贵匀称,承上斗峭而来,宜缓脉赴之;五六必耸然挺拔,别开一境。上既和平, 至此必须振起也。崔司勋赠张都督诗:〔出塞清沙漠,还家拜羽林。〕,和平矣,下 接云:〔风霜臣节苦,岁月主恩深。〕杜工部送人从军诗:〔今君度沙碛,累月断人 烟。〕,和平矣,下接云:〔好武宁论命?封侯不计年。〕泊岳阳城下诗:〔岸风翻 夕浪,舟雪洒寒灯。〕,和平矣,下接云:〔留滞才难尽,艰危气益增。〕如此拓开 ,方振得起。温飞卿商山早行,于〔鸡声茅店月,人迹板桥霜。〕下,接〔槲叶落山 路,枳花明驿墙。〕;周处士朴赋董岭水,于〔禹力不到处,河声流向西。〕下,接 〔过衙山色远,近水月光低。〕,便觉直塌下去。
一○六 中二联不宜纯乎写景。如〔明月松间照,清泉不上流。竹喧归浣女,蓬动下渔舟。〕 景象虽工,讵为模楷?至宋陆放翁,八句皆写景矣。
一○七 收束或放开一步,或宕出远神,或本位收住。张燕公:〔不作边城将,谁知恩遇深? 。〕就夜饮收住也。王右丞:〔君问穷通理,渔歌入浦深。〕从解带弹琴宕出远神也 。杜工部:〔何当击凡鸟,毛血洒平芜。〕就画鹰说到真鹰,放开一步也。就上文体 势行之。
一○八 唐玄宗〔剑阁横云峻。〕一篇,王右丞〔风劲角弓鸣。〕一篇,神完气足,章法、句 法、字法俱臻绝顶,此律诗正体。而太白:〔五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳 ,春色未曾看。〕一气直下,不就羁缚。右丞:〔万壑树参天,千山响杜鹃。山中一 夜雨,树杪百重泉。〕分顶上二语而一气赴之,尤为龙跳虎卧之笔。此皆天然入妙, 未易追摹。
一○九 大历后渐近收敛,选言取胜,元气未完,辞意新而风格自降矣。刘随州工于铸语,不 伤大雅,然〔老至居人下,春归在客先。〕,〔万里通秋雁,千峰共夕阳。〕,名俊 有余,自非盛唐人语。
一一○ 贾长江:〔秋风吹渭水,落叶满长安。〕温飞卿:〔古戍落黄叶,浩然离故关。〕卑 靡时乃有此格。后惟马戴亦间有之。
一一一 七言律,平叙易于径遂,雕镂失之佻巧,比五言为尤难。贵属对稳,贵遣事切,贵捶 字老,贵结响高,而总归于血脉动荡,首尾浑成。后人祗于全篇中争一联警拔,取青 妃白,有句无章,所以去古日远。
一一二 沈云卿龙池乐章,崔司勋黄鹤楼诗,意得像先,纵笔所到,遂擅古今之奇;所渭章法 之妙,不见句法,句法之妙,不见字法者也。
一一三 云卿独不见一章,骨高气高,色泽情韵高,视中唐〔莺啼报新年。〕诗,味薄语纤, 床分上下。
一一四 维、李颀、崔曙、张谓、高适、岑参诸人,品格既高,复饶远韵,故为正声。老杜以 宏才卓识,盛气大力胜之。读秋兴八首、咏怀古迹五首、诸将五首,不废议论,不弃 藻缋,笼盖宇宙,铿戛韵钧;而横纵出没中,复含酝藉微远之致;目为大成,非虚语 也。明嘉、隆诸子,转尊李颀。钟、谭于杜律中转斥秋兴诸篇,而推〔南极老人自有 星。〕月章,何啻●●艺!
一一五 大历十子后,刘梦得骨干气魄,似又高于随州。人与乐天并称,缘刘、白有倡和集耳 ,白之浅易,未可同日语也。萧山毛大可尊白诎刘,每难测其指趣。
一一六 柳子厚哀怨有节,律中骚体,与梦得故是敌手。
一一七 义山近体,襞绩重重,长于讽谕。中多借题摅抱,遭时之变,不得不隐也。咏史十数 章,得杜陵一体。至云:〔但须鸑鷟巢司阁,岂假鸱鸮在泮林!〕不愧读书人持论。
一一八 温、李擅长,固在属对精工,然或而无意,譬之剪采为花,全无生韵,弗尚也。义山 〔此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。〕,飞卿〔回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年 。〕,对句用逆挽法,诗中得此一联,便化板滞为跳脱。
一一九 晚唐人诗:〔鹭鸶飞破夕阳烟。〕、〔水面风回聚落花。〕、〔芰荷翻雨泼鸳鸯。〕 ,固是好句,然句好而意尽句中矣。又张洞庭湖诗:〔青草浪高三月渡,绿杨花扑 一溪烟。〕绿杨一语,分明村港小景,赋洞庭湖宜尔耶?〔破〕字〔聚〕字,〔泼〕 字〔扑〕字,求新在此,不登大雅之堂正在此。
一二○ 长律所尚,在气局严整,属对工切,段落分明,而其要在开阖相生,不露铺叙转折过 接之迹,使语排而忘其为提排,斯能事矣。唐初应制,赠送诸篇,王、杨、卢、骆、 陈、杜、沈、宋,燕、许、曲江,并皆佳妙。少陵出而瑰奇鸿丽,一变故方,后此无 能为役。元、白滔滔百韵,俱能工稳;但流工稳;但流有余,熔裁未足,每为浅率家 效颦。温、李以下,又无论已。七言长律,少陵开出,然清明等篇已不能佳,何况学 步余子?
一二一 绝句,唐乐府也。篇止四语,而倚声为歌,能使听者低徊不倦;旗亭伎女,犹能赏之 ,非以扬音抗节有出于天籁者乎?著意求之,殊非宗旨。
一二二 五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机;而三家中,太白近乐 府,右丞、苏州近古诗,又各擅胜场也。他如崔颢长干曲、金昌绪春怨、王建新嫁娘 、张祜宫词等篇,虽非专家,亦称绝调。
一二三 七言绝句,以语近情遥,含吐不露为主。只眼前景口头语,而有弦外音味外味,使人 神远太白有焉。
一二四 王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。〔昨夜风开露井桃。〕一章,只说他人之承宠, 而己之失宠,悠然可思,此求响于弦指外也。〔玉颜不及寒鸦色。〕两言,亦复优柔 婉约。
一二五 〔秦时明月〕一章,前人推奖之而未言其妙。盖言师劳力谒,而功不成,繇将非其人 之故,得飞将军备边,边烽自熄,即高常侍燕歌行归重〔至今人说李将军。〕也。防 边筑城,起于秦、汉,明月属秦,关属汉,诗中互文。
一二六 李沧溟推王昌龄〔秦时明月〕为压卷,王凤洲推王翰〔蒲萄美酒〕为压卷,本朝王阮 亭则云:〔必求压卷,王维之渭城,李白之白帝,王昌龄之奉帚平明,王之涣之黄河 远上其庶几乎?而终唐之世,亦无出四章之右者矣。〕沧溟、凤洲主气,阮亭主神, 各自有见。愚谓:李益之〔回乐峰前〕,柳宗元之〔破额山前〕,刘禹锡之〔山围故 国。〕,杜牧之〔烟笼寒水。〕,郑谷之〔扬子江头。〕,气象稍殊,亦堪接武。
一二七 诗有当时盛称而品不贵者,王维之〔白眼看他世上人。〕,张谓之〔世人结交须黄金 。〕,曹松之〔一将功成万骨枯。〕,章碣之〔刘项原来不读书。〕,此粗派也。朱 庆余之〔鹦鹉前头不敢言。〕,此纤小派也。张祜之〔淡扫蛾眉朝至尊。〕,李商隐 之〔薛王沉醉寿王醒。〕,此轻薄派也。又有过作苦语而失者,元稹之〔垂死病中惊 起坐,暗风吹雨入船窗。〕,情非不挚,成蹙蹶声矣。李白〔杨花落尽子规啼。〕, 正不须如此说。
