曾刚山水画技法教学视频
今天为同学们推荐一部讲解曾刚山水画技法的教学视频。相信很多学习国画的同学对曾刚山水画技法并不陌生,山水画学习一般都从临摹入手,主要目的是学习串提前人的笔墨技巧和一些程式。那么现在就来让我们揣摩曾刚山水画技法吧。
曾刚山水画技法中认为写生是直接面对自然物象作画,山水画写生就是作者到自然的真山真水中去观察、体悟并表现出感受最原的自然形象写生是一门非常重要的技能.也是必不可少的一个学习阶段。因为通过写生,可以提高造型能力,可以获得创作素材和灵感,可以感受自然山水之气息神韵,可以开阔胸襟、陶冶性情,可以印证前人技法,也可以寻找自己的绘画语言。在转入创作时,就要借助写生,这样才能从传统中摆脱出来,有所突破,才能在画中融入自然气息和主观情感,才能创造出情景交融、形神兼备、意境俱得的好作品。
中国画艺术是一种具有明显人格化持征的艺术。作品中的形象乃至笔墨从一定程度上来说都是作者主观情意的载体。在曾刚山水画技法中也充分反映出这种关系。黄宾虹先生在谈到山水画创作时认为要有四过程:一是登山临水,二是坐忘苦不足,三是山水我所有,四是三思而后行。登山临水是画家第一步接触自然,做全面的观察体验。坐忘苦不足则是深入细致地看,既与山川交朋友,又拜山川为师.要在心里自自然然.与山川有着不忍分离的感情。山水我所有这不只是拜天地为师,还要画家心占天地,得其寰中.做到能发山川的精微。三思而后行,一是作画之前有所恩.此即构思;二是笔笔有所思,此即笔无妄下;三是边画边思。此三思也包括中得心派的意思。这四过程虽讲创作,同样对写生也具有指导意义.在写生过程中不能走马观花、浮光掠影,不能简单盲目地再现对象,而是一定要融入主观情思。写生的过程是山川与我神遇而迹化的过程。山情即我情,山性我性。古人所言心师造化、应目会心、迁想妙得、澄怀味象都道出了人的主观情感、意识在观察写生中的重要作用。
曾刚山水画技法对观察写生也是很重视的。试想,如果没有观察写生,怎么会有干变万化的山水形式,怎么会有荆关的顶天立地和马夏的金角银边?唐朝玄宗尝命吴道子、李思训同写蜀道风景,道子写嘉陵江三百余里一日而就,而思训累月方毕,玄宗叹曰:李数月之功,吴一日之迹皆极其妙。显然,他们在画之前应有观察写生,否则怎能写出嘉陵江三百余里的景色呢?五代荆浩(笔法记>自云于太行山洪谷,看见干姿百态的古松因惊奇异,遏而赏之,并明日携笔复就写之,儿数万本,方加其真,万本是万抹之意;占人所盲的饱游饮看、外师造化、行***脾、胸贮斤堑、搜尽奇峰打草稿,部说明古人对观察写生的重视。曾刚山水画技法重视写生,加上现代化的交通工具,写生已非常方便。博抱分组织***写生团、刘海粟九上黄山就是员外的例子。博抱石从长期的写生实践中篡纳山厂游、语、记、写四字经验:刘海栗数黄山.画了大量写生,并刘印曰昔日黄山是我师.今日我是黄山友。
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