叶芝的爱情故事 叶芝爱情诗的艺术特色

(一)他的诗歌内容丰富,题材多样,形式简单,文字凝练。将生活中许多平凡事件化为美妙的诗句,他的语言优美流畅,平时规范,反映了诗人深邃的思想、丰富的情感和非凡的经历。例如《爱的怜惜》中,诗意并不复杂,前两句是全诗的总纲。做买的人、云、冷风和流水的林子,这些都是人们司空见惯的现象,在诗人眼中成了威胁他恋人的因素。诗的结构简单有两部分构成,一部分交代出怜惜的心情,一部分通过各种物象把怜惜落到实处。

(二)以丰富的想象,缓慢的音乐节奏,朴实的语言,生动地表达诗人对毛德冈真挚、健康的爱情。当你老了这首诗的语言朴素而含蓄,没有夸张的词语,而是借浅显的字句、平淡的语言表现出他的真情实感,语不惊人却深刻动人,诗的调子优雅而舒缓,在流动和飘逸的画面中透出一抹淡淡的哀伤,却不乏亲切与温馨。

(三)在叶芝的语言中,思想的流动时那么地自然与欢畅,无论它的寓言是多么神秘,但他的语言以及由语言而呈现出来的意象都像绝妙的音乐一样流动着,叶芝的语言有叙事性,有舒缓而简练的节奏,有贯穿于始终的美的气象,有最杰出的智慧和象征,有一个洞彻事物深处的灵魂。这在他诗歌的第二阶段中表现较为突出。

(四)在叶芝的后期创作中爱情诗风格更加朴实,语言更简洁明了,口语色彩较浓厚,多取材诗人个人生活及当时社会生活的细节。如《狂放的老坏蛋》、《最后的表白》等。

(五)1889—1899年间的爱情诗摆脱了后期浪漫主义和唯美主义的一些积弊,用词清新,意象优美,富有生气,并带有淡淡的忧郁和神秘主义色彩,如《他赠给爱人的一些诗句》《恋人述说他心中的玫瑰》等。

(六)芦苇间发表后的15年里,叶芝生活的并不欢畅。1903年毛德冈嫁给麦克布莱德少校,在得知这一消息时叶芝的心情纷繁,既有绝望的怨恨,又有痛苦的挣扎,既怨恨毛德冈的无情,又难以放弃对她的挚爱,这促使叶芝放弃早期那种婉转柔和、清新动人的风格,而转向更成熟、更雄壮的诗歌风格。

因而叶芝爱情诗一反早期的雕琢,用明白如话的语言,表达自己的所思所想,直率简明,有如民谣。如《亚当的诅咒》、《切勿把心全交出来》等。

(七)“面具理论”在爱情诗创作中的实践。他的抒情不再仅仅从自我出发,而是采用第三者抒情的方式,该理论的最大优势在于,它们所带来的自由,带上面具的叶芝可以无所顾忌地抒发内心的情感,使诗中所表达的感情从单一取向复杂,从平面取向立体。

叶芝爱情诗中的叙述者有小丑、老人、青年和姑娘等,从不同的角度观察生活,抒发感情,这无疑扩展了诗歌的表现领域,是这些爱情诗具有一定的思想感情深度。如《女人的心》、《他愿所爱已死》、《老渔夫的幽思》等。

叶芝是一个将整个生命都沉浸在诗歌里的人,在他的诗歌里充满幻美和智慧,他始终把爱情上升到一个很高的高度,执着、向往、探究、冥想。多样的人生,多样性的主题,多样性的风格与技巧,时隐时现的历史影子,构成了他爱情诗的伟大存在。

真实的人生感悟和亲身经历更使叶芝爱情诗成为其情感的不朽祭奠。他与毛德冈的爱情被一代代人传诵,不是因为它美满浪漫,而是因为它的凄美,它带给我们永远的遗憾。爱尔兰这片土地养育了叶芝,给了他诗歌了灵感,给了他生命的昭示,给了他随时间而至的智慧和爱,也给了世界一位不朽的诗人。