杨春霞:给演员留足表演空间

2017-08-27
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文章简介：    □本报记者 逄春阶  宋学宝    11月8日,在 2008景芝酒文化节上,著名京剧表演艺术家.<杜鹃山>中柯湘的扮演者杨春霞演唱的"家住安源",引来阵阵喝彩.在演出后,她跟记者谈起了京剧."中国京剧艺术节在山东办,说明山东京剧艺术的实力,山东票友多,懂戏的多."杨春霞说.    谈到现在好多京剧院排的新戏,采用了好多话剧元素的现象,杨春霞说,这种尝试可以,但好多尝试,走着走着,又走回来了,不能老尝试啊.总得有相对固定的东西,有固定的东西,而不是

    □本报记者 逄春阶  宋学宝    11月8日,在 2008景芝酒文化节上,著名京剧表演艺术家、《杜鹃山》中柯湘的扮演者杨春霞演唱的“家住安源”,引来阵阵喝彩。

在演出后,她跟记者谈起了京剧。“中国京剧艺术节在山东办,说明山东京剧艺术的实力,山东票友多,懂戏的多。”杨春霞说。    谈到现在好多京剧院排的新戏,采用了好多话剧元素的现象,杨春霞说,这种尝试可以,但好多尝试,走着走着,又走回来了,不能老尝试啊。

总得有相对固定的东西,有固定的东西,而不是随意的东西,艺术才是成熟的。

京剧就是京剧,它是虚拟的艺术,是舞台化的。原来传统的京戏,舞台很简单,给演员提供了充足的表演空间,而现在,场景倒是逼真了,演员表演的空间却缩水了,没有机会了。现在的舞台,太吵,太闹,压过了演员的真声音,淹没了演员本色。

但京剧要往前走,必须跟上时代,让当代观众接受,就必须考虑到当代的审美趣味。    杨春霞说:“现在有些话剧导演,电影导演,主动导演京剧,但是必须懂京剧,有个话剧导演竟然说,改得不像京剧就对了。

这话就很值得商榷,改得不像京剧,那你直接导话剧就是,不用费事来糟蹋京剧。”    杨春霞说夏钢导演就是很懂京剧的电影导演,他执导的京昆两下锅的舞台影片《桃花扇》就非常尊重戏曲规律。

这部戏曲电影今年10月12日封镜,杨春霞扮演花中君子、女中丈夫李香君。杨春霞说:“我的性格属于爽快豪放,大大咧咧,在关键时候又很有主见,仗义执言, 应该说与剧中侠情义胆的李香君比较接近。

”    杨春霞说,她第一次主演现代戏是在 1964年,把海政话剧团的《海防线上》改编为京剧《飒爽英姿》,由她担任剧中女主角——民兵连长巧姑。1971年5月她被中央一纸调令召到北京排练《杜鹃山》。

“今天呈现在观众面前的只是整个创作的结果,而很少有人了解它的过程。事实上从我们剧组到井冈山体验生活开始,整个戏的排练过程是极其紧张和严肃的,剧组里的每个同志几乎把全副身心都投入到排练,夜以继日没有假日没有休息,除了吃饭睡觉,剩下的时间都在北京工人俱乐部的舞台上度过。

每一个动作、每一句唱腔、每一段念白、每一个音符都是反复推敲精益求精,就这样我们封闭式地排练了一年多,崭新的《杜鹃山》一炮打响!随着电影在全国放映,我成了家喻户晓的人物。

在那个单调的生活年代,柯湘的发型成了女青年追逐的时髦,走在街上我成了人们围观的对象,随处都可以看到我的剧照……但《杜鹃山》让我尝遍了人间的酸甜苦辣。”杨春霞谈到过去的辉煌经历如数家珍。