【任伯年花鸟】任颐(任伯年)绘画作品欣赏

2018-04-05
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文章简介：任颐(1840-1896) 初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙江山阴人,因此他的画署款多写"山阴任颐".为清末"海上画派"的重要画家,在人物.花鸟诸传统绘画领域都有建树. 任颐(1840-1896) 初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙江山阴人,因此他的画署款多写"山阴任颐".为清末"海上画派"的重要画家,在人物.花鸟诸传统绘画领域都有建树. 儿时随父学画,十四岁到上海,在扇庄当学徒,后以卖画为生

任颐(1840-1896) 初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙江山阴人,因此他的画署款多写"山阴任颐"。为清末“海上画派”的重要画家,在人物、花鸟诸传统绘画领域都有建树。 任颐(1840-1896) 初名润,字伯年,一字次远,号小楼,(亦作晓楼),浙江山阴人,因此他的画署款多写"山阴任颐"。为清末“海上画派”的重要画家,在人物、花鸟诸传统绘画领域都有建树。

儿时随父学画,十四岁到上海,在扇庄当学徒,后以卖画为生。所画题材,极为广泛,人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。

任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼,夸张奇伟的人物画法陈洪绶,装饰性强的街头描则学自任董,后练习铅笔速写,变得较为奔逸,晚年吸收华(岩)笔意,更加简逸灵活。


任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。


任伯年的山水画创作不多,早年师法石涛,中年以后兼取明代沈周、丁云鹏 、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。


任伯年的绘画题材广泛,人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨,丰富多变,构图新巧,主题突出,疏中有密,虚实相间,浓淡相生,富有诗情画意,清新流畅是他的独特风格。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面,往往寥寥数笔,便能把人物整个神态表现出来,着墨不多而意境深远。其线条简练沉着,有力潇洒。他常画钟馗,他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼,不信邪。他的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。


   就绘画史的意义而言,具体地说,在清末乃至19世纪的近代中国绘画历史上,任伯年是以其人物画(尤其是 “写真”画像即肖像画)而显示其别具一格的意义的。