尾巴王若虚 评王若虚长篇小说《尾巴》(李伟长)

让小说像过山车那样飞起来——评王若虚长篇小说《尾巴》

过山车之所以好玩,除了有速度之外,还在于翻越,有瞬间节奏的变化。倘若一部小说的叙事速度能像过山车一样,又快又跌宕起伏,瞬间给人上天入地之感,带领读者体验风驰电掣的阅读感觉,不失为当前传统小说突围网络小说包围的一种尝试。

在讨论王若虚《尾巴》这部长篇小说前,我们需要明确一个问题。文学尤其是文学形式的突变取决于传播方式的更新,连小说的大规模出现,都是印刷技术和造纸业迅速发展的结果。今天数字出版、网络阅读等新传播方式的出现,势必推动文学形式发生剧烈变化,留守在传统出版媒体20万字以内的长篇小说,该如何应对?

独特的思考和体验、新颖的故事人物、直接有效的叙事方式,才可能是未来传统小说与网络小说相抗衡的出路。作者的思考必须原创又独特,别人没法复制,至少不是轻易就能复制的。小说的故事必须通晓流畅,可读性强,玩概念和技巧的做派,怕是很难被多数人注意。

叙事呢,要尝试进入高速轨道,尽可能多地借鉴其他艺术形式的推进方式,比如电影、电视、话剧的起承转合,慢条斯理咿咿呀呀,一个心理活动得写两页的做法已经不适合这个年代的读者。不破则不立,小说叙事可以作为第一突破口。

小说的速度感不是平铺直叙、一泄到底,而是讲究变化,越是曲折、有节奏变化的速度,才让人回味无穷,在惊出一身冷汗的同时,也大呼过瘾。作为作者,调好小说的结构是首要任务,结构要是不牢固,速度一快就得翻车。王若虚的小说《尾巴》所以能给读者带来阅读快感,除了小说本身题材的独特性——为了扼杀早恋现象,老师们在学生中间安插了潜伏者加以跟踪——小说形式上的探索也帮了大忙,故事结构、节奏安排、人物塑造方面都颇有讲究,大胆地借鉴了影视剧的结构方法。

在《尾巴》的故事结构上,小说采取了成功上位———陷入困境——反戈一击的结构模式,讲述一个家境贫穷的学生被选中进入跟踪有早恋嫌疑的尾巴小组,为了奠定在小组中的地位,在老师的安排下跟踪一对早恋的学生,最终得到他们早恋的证据,获得了老师的认可和奖励———饭票。

第二次任务是跟踪自己的好友,戏剧冲突便出现了,一边是好友,一边是往上爬的好处——甚至有可能是高考加分的奖励,他陷入了矛盾当中。由于他的犹豫错过了几次良机,老师决定再派一个尾巴去盯。

为了摆脱尾巴,好友出了车祸。受到良心责备的主人公,决定予以报复,在协助检查同学们的信件时,将尾巴组的消息放入了信封,由此全校同学都知道了这一事件,甚至连新闻记者都惊动了。

这种模式使得小说的矛盾中心维持在一个较为均衡的状态,而不是始终集中于一点。有得来不易的成功,也有友谊与利益的纠缠,还有最后看似勇敢的反抗,三个层次使得小说的兴奋点相互串联,颇具好莱坞电影在故事结构方面的范式。

速度感的另一要求就是节奏,其重要性不言而喻,连古话都说“文似看山不喜平”,何况一部长篇小说。在安排小说节奏方面,王若虚在调动读者的阅读兴奋点上很有经验,知道什么时候该给读者来一针强心剂。欲擒故纵,一波刚平、一波又起,快速切换……犹如过山车一样,小说中设置了许多危情和悬念,不断地让主人公遭遇暴露的危险,又能在关键时刻脱身,加上不时出现的跟踪场面,致使小说节奏感跳跃刺激,令读者目不暇接。

在叙述语言上,王若虚选择了利落简洁的文字,行文绝不拖泥带水,更不沉溺于所谓体现文学性的繁复描写,整部作品叙述风格干脆直接,有效是其小说叙述语言的第一要求。

在人物设置上,作者始终注意一个原则———人物骨子里的性格不曾变化。书中主人公林博格在选择成为尾巴后,尽管生活处境因此有所改善,但他内心深处对这种方式充满抵触,尤其在面对好朋友时产生的背叛的罪恶感,也是后来他破坏这个组织的心理解释,是这个角色的亮点。

小说形式的特别是一部小说成功的一半因素,仅有形式的特别当然远远不够,还得有内容的别致,内容和形式相辅相成。内容上有创意,叙述形式上有创新,才是一部好作品。尽管形式上何谓特别,并无一个标准答案,但只要在故事结构、叙事推进方面出新,至少不让阅读变成思维障碍,就是好的尝试。

试想,如果还制造阅读障碍表示具有文学性,等于是自绝于大多数读者,是纯文学强迫症行为。小说毕竟不仅仅是写给评论家们看的,也不仅仅是写给自己看的。有特别的内容,又能制造流畅的阅读效果,同时在小说形式上有所探索的小说,才是今天我们所需要关注的。千万别说这样做没有前途,此方面的高手麦家可是已经获得了茅盾文学奖。