蜀道难郭文景 郭文景交响乐《蜀道难》复调技术研究

【摘要】:郭文景是中国当代著名作曲家之一。其作品创作题材广泛且数量丰硕。在他早期作品中,巴蜀风格构成其作品基本特色,如《川崖悬葬》、《川江叙事》等。在巴蜀系列作品中,尤以《蜀道难》Op.15(1987)影响最为突出。

因此,本文以该作品为研究对象,主要从复调技术的角度深入观察其作品中对这一技术的灵活运用,并由此挖掘出复调技术在该作品发展中的重要作用。随着音乐时代的发展,音响、节奏等要素在作品创作中的地位更加重要,而传统和声、调式等功能性原则却已产生根本性变化。

更重要的是对整部作品中结构力的控制所寻求到的音乐结构之美感。这时,音色特性、织体变化等在音乐发展中占主导地位。《蜀道难》中的“线性织体”、“点描”等要素正是这一结构原则的具体表现,这也构成了音乐横向发展中新的基本形态。

而在其纵向发展中,运用对不同类型音响的融合、冲突等方式来形成立体化的音乐形态。在此曲中产生的新型对位织体形式便基于此原则。

至此,一纵一横两种形式在音乐发展中形成各自新的陈述方式。这些变化并不与传统对位法中所强调的“对立与统一”原则相矛盾,反而是在传统基础上,使其更加丰满。本文将《蜀道难》中复调技术的灵活运用分为模仿复调技术与新型对位织体技术两大类别加以论述。

随着音乐基本要素的不断创新,传统对位法则中的一些原则亦被不断丰富、拓展。为传统复调技法注入了新活力,使其应用空间更加立体化、多元化,为作曲家提供了更为广阔的创作空间。

通过本文的研究发现,在《蜀道难》的创作中,其多声部结构布局与节拍、力度、速度、音色等要素的结合,都充分体现出富于逻辑性的复调思维。复调思维与结构控制方式是其创作中的重要结构手段之一。本文除研究其基本复调技法外,还就其如何将复调性结构思维、中国特色川剧高腔以及西方交响乐队等音乐形式有机融合的创作思维加以探讨。

笔者希望通过此文的研究来引起更多学者对这一课题的关注。也是对20世纪多方位、多角度复调对位研究的不断充实。

【关键词】:郭文景 《蜀道难》 模仿复调 新型对位织体 结构力 川剧高腔 【学位授予单位】:中央音乐学院 【学位级别】:硕士 【学位授予年份】:2011 【分类号】:J614.2 【目录】: 摘要3-5第一章 绪论5-21第一节 郭文景生平简介5-6第二节 《蜀道难》的创作背景6-21一、音乐创作的时代背景6二、诗歌文学创作背景6-7三、《蜀道难》的曲式结构、音高素材及调性布局7-20四、本文的研究思路20-21第二章 模仿复调技术的应用21-44第一节 模仿复调的表现形式21第二节 《蜀道难》中的模仿复调技术应用21-44一、微型二重卡农的表现形式21-30二、自由式卡农的表现形式30-35三、模仿与对比相结合的复调形式的运用35-44第三章 新型对位织体技术的应用44-58第一节 新型对位织体的概念44第二节 关于《蜀道难》中新型对位织体的形式44-55一、截断对位45-47二、固定音型(音列)对位47-52三、节拍对位52-53四、音色对位53-55第三节 新型对位织体中对比因素的特点55-58一、声部层次的对比56二、音色、力度的对比56-58第四章 复调技术与作品整体结构及诗歌构思的关联性58-76第一节 音乐与诗词结构的关联性58-61一、诗词文体、主旨句结构特点与音乐发展之间的联系58-60二、诗词结构中的意境与特性音乐要素之间的联系60-61三、复调技术在诗词局部刻画的形象、意境中所起到的作用61第二节 复调技术与诗词整体情节发展之间的关联性61-68一、关于作品中复调技术应用片段的总括61-63二、复调性创作思维在《蜀道难》音乐结构构思中的体现63-68第三节 主调手法与复调手法在《蜀道难》中的结合运用68-76一、主调手法的表现形式68-72二、主调手法与复调手法在《蜀道难》中的结合72-76结语76-78参考文献78-80附录一80-88附录二88-89后记89