1847——1997 纪念谭鑫培诞辰150周年老生流派专场
回顾百年来的京剧历史长河,潮起潮落,几度辉煌,那么谁是这承前启后、开创基业的艺术宗师呢?谭鑫培。这不是我的推崇和发明,而是梁启超先生早有预言:“四海一人谭鑫培,声名廿纪轰如雷”。令人惊奇的是,梁启超预言的准确性在一个世纪的京剧史中得到了完全证实。
不是吗?在谭鑫培之后京剧就变成谭氏天下:如“谭派正宗”余叔岩,“谭派”嫡传王又宸,“谭派”须生高庆奎,“谭派”第一老生马连良,“谭派”领袖言菊朋,“谭派”后裔谭小培和谭富英、谭元寿、谭孝增、谭正岩等等。
至于李少春、孟小冬、王少楼、奚啸伯、杨宝森和张学津、孙岳等以及正在戏校上学的王珮瑜、穆宇、陆地圆等虽属再传弟子,却仍是一脉相承。再有雄踞上海滩的周信芳,不但是谭鑫培的敬慕者,还是亲聆教诲,直接学艺最多的传人。
在本世纪中另外两位堪称楷模的艺术大师杨小楼和梅兰芳,前者是谭鑫培亲手提携和培养的螟蛉义子,后者称“谭鑫培是对我影响最大,帮助最多的老前辈”。后人称老生名宿王凤卿是“汪派”传人,而王本人却坚持说他演出的大多数剧目教师都是出自谭门的。
从一个世纪以来的京剧声腔变化来看,如果说谭鑫培比他的前辈“前三杰”有着显著的进化和发展,而今天我们的唱腔无论如何千变万化,却仍然保持着谭腔的本色和规范。就是那几个“样板戏”也是万变不离谭,可知谭腔的时代感达到多么超前的程度。
正如“梅派”琴师王少卿所说,谭鑫培所有的戏和唱腔,就是拿到今天来也是非常先进的。而我认为,如果我们不是戴着有色眼镜的话,从百年历史看“谭派”的流传之深远与广博,谭鑫培与他同时代的欧洲音乐巨匠贝多芬、施特劳斯相比绝不逊色。
据我所知,有人一听老谭唱片伴奏的三大件就认为老谭的艺术太老了,而多推崇余叔岩。岂不知余叔岩敬慕老谭到了何等程度。据余叔岩的鼓师白登云对我说,有一次他为与余一起灌制《沙桥饯别》的唱片到余家对戏,见余宅正堂挂着老谭的遗像,便说:“余三爷,您今天都已经拔尊了,怎么还供奉着老谭先生呢?”余忙摆手说:“罪过,我怎么能和老师比呢?充其量,我不过是老师的九牛一毛啊。
”京剧界的人都知道,这位余三爷并非是轻易服人之人,却要千方百计拜老谭为师,连生活中的习惯都模仿老谭,可知老谭的艺术在他的心目中达到了何等境界。
平心而论,就是谭老先生的一段《卖马》,近百年来谁又能模仿一二呢?当然,他没有高超的艺术成就,也不可能在京剧史上成为上承一百年、下启一百年的一代宗师。所以我听说今年北京、天津、上海、武汉等地都要隆重纪念谭鑫培诞辰150周年,实在是意义不同寻常啊!
