郑曼青画集 认识郑曼青之九?郑曼青之国画轶事
抗日战争胜利后,一般名流雅士,夏日多随手携带纸扇驱暑,扇面由名家题字绘画者视为高雅,一日郑氏与章士钊〈行严〉于上海名律师洪士豪寓邸相遇,章持折扇,一面绘有花卉,一面纯白,洪调侃曰:「老兄:如今国土重光,你还是半壁江山」。
章笑答:「可惜已装成扇骨,不然请兄等大笔一挥,岂不完美」。郑氏曰:「无妨无妨」;章遂将纸扇留下,郑氏返家后自行磨墨,浓如膏漆,展扇于案,濡墨调水作画,既不用压板,又不须烫平,但见挥毫自如,且墨色深淡联成一气,画成询其故,答曰:「先使笔心饱含浓墨,然后和水而下,则笔心墨浓笔尖墨淡,自然流畅,无滞无碍,此乃书法之秘诀也」,章获此扇视为至宝,常与法界同仁洪士豪、马寿华等,论及此不传的书法窍要,莫不津津乐道。
(摘自徐忆中:《诗书画拳医:五绝奇士郑曼青》)
郑曼青之画轶事二:
郑氏昔在沪滨任教上庠,某日应女弟子黄卓群邀宴〈当时的上海市长吴国桢夫人〉同席有洪士豪、陈定山、曹仲渊等名教授,高朋欢聚,畅谈为快,宴毕见客厅悬挂青藤道士徐渭紫藤画一幅,伫视良久,徘徊沉思,洪曰:「君如此喜爱此画,不妨借去欣赏数日。
」郑氏笑答:「不必,都已映入脑中。」返家即起笔仿作,翌日交洪士豪携画往吴府比对,大为惊叹,两画虽大小不一,但怖局一模一样,其枝干交叉与线条纵横亦完全相同,众皆惊为奇才,叹为观止,传为艺坛佳话。(摘自徐忆中:《诗书画拳医:五绝奇士郑曼青》)
郑曼青之画轶事三:
1929年,郑曼青在杭州举行画展,书画行家张冷僧前来参观,在展场一连多日徘徊揣摹,独锺一幅白菜,因订润五百大洋,超过其能力负担,多次与在场人员议价未果,截至展期结束前一日,张冷僧预付定金,并云:「俟余款到时再来取画」,询其故,答以「需多方告贷筹措」,执事人员将上情告知,郑曼青不加思索,促人将画包扎连订金一并送赠,且曰:「识我画风,乃我知音」,张冷僧大喜过望,传为艺坛佳话。
(摘自徐忆中:《诗书画拳医:五绝奇士郑曼青》)
郑曼青之画轶事四:
郑曼青在美国某次个展,有美商前来观赏,见有二乌龟之长条,标价美金两万元,久久不忍离去,次日又来问执事人员:「有否折扣?」答曰:「否」,越数日展毕,正忙于收拾打包时,该富商持款求购,郑氏告以逾时不售,曰:「何故?」答:「汝爱汝财,我爱我画,各拥所有,何必交换。
」富商怅然离去,郑氏仰天长笑曰:「千金散尽可复回,此画一去不再来」,遂珍藏之,直到一九八二年,他逝世后由郑夫人赠送故宫博物院收藏。(摘自徐忆中:《诗书画拳医:五绝奇士郑曼青》)
郑曼青之画轶事五:
1963年,郑氏在法国国家画廊举行画展,随同译员国大代表庾家麟〈国剧名伶张正芬之夫〉返台后语人曰:「我在巴黎曾邀约当代世界印象派大师毕加索与郑老师晤面,交换中西画像之差别,与不同之风格,岂知郑老师阅览毕氏画后而拒绝之,认为道不同不相为谋。
翌年张大千先生以相似情形与毕氏交谈,竟成莫逆,惺惺相惜,互为揄扬,成为世界二大画派之名人。」由此可见郑氏恪守书生本色,择善固执,不羡虚名,更不愿藉他人增光。(摘自徐忆中:《诗书画拳医:五绝奇士郑曼青》)
郑曼青之画轶事六:
宋美龄到台湾后,一改过去的生活方式,以学习国画来修身养性。此时宋美龄已年过花甲,周围的人特地为她请到了国画大师黄君璧和郑曼青来教授国画。以宋美龄的画龄,当然无法与黄、郑两先生相提并论,可是宋美龄是个十分好胜的女人,为了学画画,可以茶饭不思,埋头学习,每天下午就进书房苦苦钻研。
由于才刚刚入门,画技尚不娴熟,她的画室里不时可见画坏了之后揉搓成一团的废纸。为了学画,宋美龄也是礼贤下士,对郑曼青等老师总是尽学生恭敬之礼。
每到学画时间,她就要官邸派车去接老师。而黄、郑两先生面对这样的人物也曾头痛过,即不能与一般的学生相待,以严格的标准要求,又不能简单地敷衍了事。于是他们想了个办法,以跳跃式的授课法教授画画技巧,使师生双方有益又不尴尬。
授课时,郑曼青看到宋美龄画得不符合要求,拿过画笔进行修改;偶尔还示范几笔,挥就而成一幅作品,落款有时也就宋美龄了。不过宋美龄确有绘画天赋,经过不太长时间的学习,已颇有大家气势。
为了改变外界传说宋美龄的画多为郑曼青代笔这一看法,宋美龄采纳了郑曼青出的一个主意,她出面请台湾有名的画家一起到“士林官邸”吃饭,而后郑曼青提议大家一起作画,先从宋美龄这里开笔画松树。于是,在众目睽睽之下,宋美龄从容泼墨勾线。在场的人都惊叹宋美龄的画技果真不错,甚至还超过了她的老师。从此,宋美龄的绘画被大众肯定。(摘自《温州日报》:《宋美龄的国画老师郑曼青》)
郑曼青之画轶事七:
国画家张大千先生七十四岁时在美国举办《张大千艺术四十年回顾展》,次年复在台湾举行。画家自撰序言,“先友徐悲鸿最爱予画,每语人曰:张大千,五百年来第一人也。” “予闻之,惶恐而对……,荷芰梅兰,吾仰郑曼青。
” 花卉画名家郑曼青,名岳,温州城区人,上世纪二三十年代名誉京华、海上,四十年代末移居香港、台湾,曾在欧美、东南亚举办个人画展,蜚声海外。 二十年代末,郑曼青任上海美专国画系主任时,聘请张善孖张大千兄弟、温籍书画家马孟容马公愚兄弟和其姨母花鸟画家张红薇到该系任教,郑曼青与姨母张红薇同住上海法租界明德里52号,从此张氏兄弟、马氏兄弟和谢氏兄弟(谢玉岑、谢稚柳)常来聚会切磋书画艺术,此三楼住着温籍画家孙孟昭夫妇,金石家方介堪住在毗邻56号。
“一·二八”事变,马孟容一家为避战乱逃入租界与郑曼青、张红薇住在一起,因此明德里52号,被称为“温籍艺人之家”。 1928年5月,上海美专校长刘海粟提议《举办全国美术展览会议案》并在《申报》刊登,次年四月南京教育部在上海举办“第一届全国美展”,这在中国美术史上堪称破天荒创举,郑曼青与刘海粟、陈树人合作中国画《寒禽瘦石图》参展,并发表于“会刊”。
三十年代初,徐悲鸿组织数百幅中国画精品亲赴西欧七国举办大型“中国近代绘画展览”,展出晚清、民国期间的优秀作品。1933年在法国巴黎举办时,引起轰动,法国政府购藏齐白石、徐悲鸿等中国画家佳作十五幅,其中有郑曼青《花卉图》一幅。
郑曼青少年时在温书写的“气如虹”书法当时被镌刻在积谷山西北摩岩上,积谷山摩岩石刻群为温州历史文化一大景观,至今所剩碑刻已寥寥无几,值得庆幸的是此处“气如虹”三个大字完好无损,只是作者落款模糊,年号已被损坏。
郑曼青遗作,1998年其在上海的侄子向温州博物馆馈赠十四幅,在市中心新建馆厅陈列,而积谷山摩岩石刻群将恢复历史原貌,而遗存的郑曼青书法“气如虹”石刻将与温州山水共存,供人观赏。 (摘自林安君《吾仰郑曼青》))
杨式郑子太极拳福建有缘拳社第一期入室弟子刘世和敬谨编纂
