毛东东的书法作品 仅从艺术层面考虑 毛泽东的书法是什么水平?
以三家同一内容三副作品为例。 这三位都不是职业书法家,且为同一时代人,互有往来,所以放在一起比较下。 作品内容为毛泽东词《卜算子·咏梅》。 风雨送春归,飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 俏也不争春,只把春来报。
待到山花浪漫时,她在丛中笑。 毛泽东书法。 太祖书法,早期正书习欧阳询,文征明(文本人亦以欧阳询为宗),中晚期行草略有王献之,怀素笔意,但并不宗某一家,以老人家的胸怀,怎么可能以某某为宗呢?他是创造多于继承。
太祖书法,早期正书习欧阳询,文征明(文本人亦以欧阳询为宗),中晚期行草略有王献之,怀素笔意,但并不宗某一家,以老人家的胸怀,怎么可能以某某为宗呢?他是创造多于继承。 前半部分尚有章法,后半部分大开大阖,尽显豪迈之情,但较为单一,达不到草书“参差错落,变化多姿”的要求。
不过局部尚有足以称道。如落款毛泽东三字,参差揖让,颇有意味,是全篇中写得最好的三个单字,同时空间处理也不错。
线条:中锋行笔方有力度,此作偏锋较多,偏柔性,除“报”之外,其余线条,力量感弱。起承转合较为生硬。 节奏感:指作品中轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律交替变化,产生了节奏。此作变化不够。
前半部分小字集中在一起,后半部分大字较多,尤其是后三行,没有分开布白。 单字要求整齐平正,长短合度,疏密均衡。此作中多数结字与常规不同。如咏字口字旁过高,历代咏字草书如下图。 游字最末一横处理失之草率。
“已”、“送”、“迎”三字末笔处理较为突兀。已:也有如太祖写法,从上面带出,但通常不留白,如下:也有如太祖写法,从上面带出,但通常不留白,如下: 迎:送:送:起承转合要顺,走之的末笔要么独立成体,如这样:起承转合要顺,走之的末笔要么独立成体,如这样:要么顺势送出,如这样:要么顺势送出,如这样: 太祖三字均从上方带出,不但违反了雁不双飞之嫌,同时感觉不顺。
四个春字同样如此,缺少变化。另外,老人家似乎很少用印章,颇有遗憾。
整体:70分。 郭沫若书法。 看看郭老书法。看看郭老书法。 通篇类整体章法竖有列,横无行,排列整饬,布白均衡,单字收放自如。局部类黄山谷,通过个别笔画的夸张,如送,迎,她,笑的末笔,打破了布局的呆板,错落有致。
笔法方圆兼用,颇有古意。 墨色运用方面,浓墨,淡墨,枯墨使用得当,使得整体上立体感强,作品“活”了。 运笔多以中锋行笔,充满力量感。 整体:75分。 康生书法。 康生此作似未达到其巅峰状态,但也颇见功力。
康生此作似未达到其巅峰状态,但也颇见功力。 康生当在学习八大山人书法方面力颇多。 布局整饬,无论是整篇,列,还是单字,重心沉稳。 萧散飘逸,很有八大山人余韵。 笔法上以圆笔为主,简练而不失变化,行笔以中锋为主,兼以偏锋,充满力量。
说康生是当时书法水平最高的政治家,恐怕不为过誉。 整体评价给80分。 再来几幅康生的作品。 左手书写: 依稀有孙过庭《书谱》笔意。
依稀有孙过庭《书谱》笔意。 再上几个职业书法家的作品: 当代书法家胡秋萍作品: 满纸烟云。满纸烟云。 上海市书法协会主席周慧珺作品: 雄逸多姿。 书法家沈尹默作品: 字字珠玑。字字珠玑。 当代草圣林散之作品: 大家气象。
大家气象。 有如行云流水,又似山岳嵯峨。天真烂漫,形神兼备,无愧当代草圣之名。 太祖毕竟是政治家,革命家,不会以书法为追求,仅一工具耳,所以自然不会着力过多,他也用不着别人捧他的书法。 书法外行,乱说一气,有不到处,敬请海涵。
