止庵推理 梁文道对话止庵论推理 国产推理出路何在?
近年来,国内悄然掀起了一股推理小说的阅读热潮,百余种各国推理小说亮相国内书市,各式各样的“谜团”令人眼花缭乱。其中“日本派”和“欧美派”表现最为抢眼,而“东道主”则显得有些沉寂,虽也有鬼马星等力撑门面,但总体差距很难否认。日前,著名书评人止庵与梁文道就时下的“推理小说热”举行了对话研讨,大家认为中国推理小说目前的薄弱有着复杂的社会因素。
“推理小说”搅热书市
近年来,国内悄然掀起了一股推理小说的阅读热潮。出版社花大力气引进了诸多海外推理小说。据了解,仅新星出版社的“午夜文库”,近几年就推出近百种推理小说,其中包括日本的东野圭吾、岛田庄司,美国的劳伦斯·布洛克、迈克尔·康奈利和瑞典的舍瓦尔等大师作品。
北京吉版图书有限责任公司推出“古典推理文库”和“日本推理名作选”系列图书也成为业内金字招牌,推出了史上最伟大的推理小说作家之一,举世公认的“密室推理之王”约翰·狄克森·卡尔的作品以及北山猛邦、冈本绮堂等日本名家之作。
“日本派”和“欧美派”在市场上分别都形成了庞大的读者群。而国内推理作者群也在壮大,如知名推理网站“推理之门”就聚集了一批作者;而鬼马星、周浩晖也是这两年引人关注的推理小说家,周浩晖的博客点击量上百万,而他为笔下人物罗飞建的QQ群也是爆满。
国产推理难敌海外大师?
虽然国内推理小说作者正在崛起,但在不少资深推理小说迷看来,总体而言毕竟还有一定差距。在书评家止庵和梁文道看来,我们国产推理小说创作比较薄弱有着深刻的历史和社会因素。
止庵告诉记者,回顾中国文学史,推理小说起源便有些先天不足。早期侦探小说被归属为鸳鸯蝴蝶派,“第一批介绍侦探小说的是鸳鸯蝴蝶派。这些鸳鸯蝴蝶派,包括程小青、孙镣红,所以侦探小说就变成鸳鸯蝴蝶派的一个主要成分。结果侦探小说在中国就被新文学家痛斥,很多人都写过批判侦探小说的文章,比如茅盾。”
但是,上世纪40年代的时候,程小青写过一篇《谈侦探小说》的文章,他讲侦探小说有什么好处。这个文章跟中国最早翻译福尔摩斯全集的刘万农想法相似,他觉得侦探小说有一个好处,可以开启明智,锻炼思维。但“文革”期间,侦探小说销声匿迹,从80年代起再开始复苏。
“中国自己有推理小说也有百年了,但是前半段基本是对西方的模仿,后来有一段时间没有这些东西,80年代开始引进《尼罗河惨案》,还出事了,有诗人控告这种书毫无意义,这30年来,我们这方面的书也很弱,原因有很多。”止庵感叹道。
中国文化欠缺“逻辑思维”?
止庵认为,推理小说是世界上比较成熟的一种类型文学形态,罪犯、案件、破案、助手、一帮没有关系的人、背景(城市)⋯⋯这些因素缺一不可。而侦探小说有两个最基本的倡导,就是“实证”和“逻辑思维”,但这两点在我们的文化中都比较薄弱。
“从深层次的文化因素来看,推理小说是西方资本主义上升时期的产物,那个时候,第一点我们要承认这个世界很疯,第二这个世界还能够被我们掌握。也就是说推理小说热的社会基础是这个社会必须是一个理性社会;其次,我们普遍的逻辑思维有些问题,在很多人看来,‘形式逻辑’没什么用。”止庵说,“因此,我认为原创推理小说短期内不太会取得多大成绩。”
在梁文道看来,侦探很多时候,就像是一个城市的读者,他们带着读者深入城市的迷宫。侦探的角色,在一个集体主义的文化中,连一个躲的地方都没有,又怎么做侦探呢?另外,在中国,其实所有的类型文学,包括武侠的衰落背后都有着一个“心态”错位的问题。
“大家太小看推理小说,以为通俗的东西容易写,但我认为这是一个幻觉,写好的推理小说很难,你看好莱坞的电影,大家说媚俗,不是艺术,但我们的导演去拍拍看,千万不要小看,那也是个技艺。”梁文道说,“今天有太多通俗文学写作的人不太在乎,只是为了钱,没有热爱,这个心态要转换过来。”
中国作家写推理小说卖力不讨好
止庵也认为,推理小说虽然不是纯文学,但是它很成熟,有很多的规则,读者很清楚,“纯文学可以懵,但是类型文学不能”。
早年很多大作家也尝试过写推理小说,但也有不成功的,因为这确实不是一件容易的工作。即便是写得不错的,也渐渐淡出。究其原因,止庵说那就是“卖力不讨好”。
“这个活儿很难干,但文学评奖不认可你,同时又不像国外一样有那么庞大的读者群的支撑。在国外,即便是推理小说,虽然也进不了纯文学的评奖,但是有很多专门的奖项,比如‘爱伦坡奖’,我想有很好的评价机制、奖励机制和足够的读者,作者们一定会回来
的。”因此,他建议国内的出版机构为推理小说创立文学奖,鼓励原创的动力。
