唐寅书法 书名被画名所掩盖 唐伯虎也是书法名手
导读:中国书画同源,因为工具相同,运笔习惯相互影响,书画之间往往有气脉相通之处。唐伯虎书名被画名所掩盖。在书法方面,唐伯虎天分极高,下的工夫也深,在明朝应当算是一位名手。王世贞在题《三吴秒墨》卷上说:"唐解元一札草草,其书软熟亦不一。"唐伯虎能书写的书体类型很多,每一种书体都能透露出它的自己的面目。
唐寅,字伯虎,后又字子畏,号鲁国唐生。唐伯虎生于苏州城西关坞坊一个酒肆商人(一说破落士人)的家庭。唐寅聪明过人,学习努力,十六岁参加府学生员考试,"唐童髫中科第一,四海惊称之。"此时与文征明结交,但是文征明的父亲给文征明的信中说:"子畏之才,宜发解,然其人轻浮,恐终无成。
"十七岁作《贞寿图》,顾文彬题字道:"岁丙午,子畏年止十七,而山石树枝如篆籀,人物衣褶如铁丝,少诸若是,岂非天授?"这时沈周对其也相当器重,十九岁时与徐廷瑞次女结婚。婚后六年,徐夫人去世,同年,其父唐广德、母邱太夫人也相继去世。致使唐寅放纵饮酒,后来,经好友祝允明相劝,唐伯虎才闭门读书。
唐伯虎的科举之路是颠沛流离的,他参加憎恶古文辞的监察御史方志的提学考试时,几乎名落孙山,不料唐伯虎在南京的乡试中,名列第一。主考官梁储很惊异他的才能,回京后,把唐伯虎的试卷拿给会试主考程敏政看,程敏政也很赏识他。唐伯虎的才名这时甚至传遍京城,28岁的他自然前程似锦,春风得意。
是年冬天,唐伯虎和江阴富家子弟徐经同舟赴京赶考。徐经从唐伯虎"时漏言语"中了解了一些情况,到京师后,徐经贿赂了程的门人,弄到了考题。后来事发,"天子震赫",程敏政被弹劾,华昶、徐经、唐寅也被捕入狱,被三法司和锦衣卫严刑拷打。
谈到"鬻题受贿案",唐寅在《与文征明书》中说:"至于天子震赫,召捕招狱。身贯三木,卒吏如虎。举头抢地,涕泗横集。而后昆山如焚,玉石皆毁……海内遂以为寅为不齿之士,握拳张胆,若赴仇敌。知与不知,毕措而唾,辱亦甚矣!"出狱后,发放浙江为"吏",唐伯虎表示"士可杀不可辱",断然拒绝,回到苏州。
回到苏州,"眉目张观,愧色满面。衣焦不可抻,履屈不可纳。童仆据案,夫妻反目。旧有狞狗,当户而噬。反视室中,瓶瓯破缺。衣履之外,靡有张物。西风呜枯,萧然羁客。嗟嗟咄咄,计无所出。"唐伯虎夫妻离异后,日益纵酒,家道中落,他潜心佛学,钻研命理、星卜之术,并修筑桃花庵和梦墨亭。
可能在这个时候,唐伯虎师从周臣学画,周臣字舜卿,号东村,是当时苏州的著名画家,他师从南宋诸家,有"院画"风格,和"浙派"戴进齐名。唐伯虎本有绘画基础和笔墨功夫,大约也在这个时候开始以卖画为生。不久,唐伯虎在病中《自咏》:"维摩卧病余须发,李白长流弃室家。" 诗中表现了他悲凉的心境。
正德九年,南昌宁王宸濠遣人持厚币来聘唐伯虎,唐伯虎到南昌受到了礼遇,后觉苗头不对,佯狂,放归苏州。三年后,朱宸濠谋反被镇压,唐伯虎便更加得抬不起头来。他心灰意冷,放荡形骸,日夕盘桓与桃花庵中。
即便如此,唐伯虎仍然保持士子的气节,这时的唐伯虎以卖画为生,收入有限,常有断炊之虞。"南京解元"、"逃禅仙吏"、"江南第一才子"、"龙虎榜中名第一,烟花队里醉千场" 的印章内容表现了唐解元内心的悲凉。妻子的再次离去,给了他更大的打击,"生在阳间有散场,思归地副业何妨。阳间地府具相似,只当漂流在异乡。"成为他的绝唱。他的"三笑奇缘"的粉色传奇,成为人们凭吊他的祭礼。
中国书画同源,因为工具相同,运笔习惯相互影响,书画之间往往有气脉相通之处。唐伯虎书名被画名所掩盖。在书法方面,唐伯虎天分极高,下的工夫也深,在明朝应当算是一位名手。王世贞在题《三吴秒墨》卷上说:"唐解元一札草草,其书软熟亦不一。"唐伯虎能书写的书体类型很多,每一种书体都能透露出它的自己的面目。
唐伯虎在书法方面受赵孟頫的影响很深。唐伯虎的各种书体中都有赵体的影子,他的《三绝卷》上的字,结体婉媚,用笔娟秀,与赵孟頫的《行书赤壁二赋》的面目最为接近,气息也相似。唐伯虎在赵体的含蓄婉媚的风格中还具有李邕书法的生动、有利的因素。
唐伯虎是以赵书为根基,然后又临写其他书体,他的《山居风雨图》上的题字,结体很长,用笔纯用中锋,转折出偏近于圆,多用"点"来代替"捺",和赵体的《仇锷墓碑铭》用笔结构很相近,但其中楷书化行书的部分,自然不相同,其中掺合了若干"颜书"的成分。
唐伯虎的书法和颜真卿也有关联。颜真卿的字,下笔很重,圆硕而多肉,结体偏于长方,横画较细,直笔较粗,每一横的收笔,都很重,形成"蚕头",每一捺的收笔,中途稍顿,形成"燕尾"。唐伯虎的《落花诗册》就具有这些特点,唐伯虎写这种字的时候特别多,很多画的题款都是这种书体。《行旅图》的题款是"颜"与"赵"的合体。
米芾的字体对唐伯虎的影响也是很深的,《西州话旧图》和《灌木丛簧图》两幅画上的题字,多有米芾的风格,它着重力的表现,常常运用方劲的笔法,有一种"倔强"的感觉。同时,同辈人对他影响很大的还有文征明,他们是同乡,书画都有相近之处,《高人深隐》上的题字,明显与文征明的行书十分接近。
不惑之年的唐伯虎时称"江南第一才子"、"龙虎榜中明第一,烟花队里醉千场。" 他的自负与悲凉使他的书法完全走上了李赵融和一路,确定了他一生的书法的面貌。
唐伯虎生活在商品经济日益发达的明代。手工业的迅速发展,使得江南产生了资本主义的萌芽,新的生活条件使得市民文艺滋生、昌盛,通俗文学发达。欧洲和日本的人员往来又给明代的艺术注入了活力,在野的文人和几乎职业化了的文人画家的加入,使得新文化思想和个人审美趣味相结合,形成了重个性、重独创的一代文人书画家。
明代书法,在书法艺术成熟后的自我发展,楷、行、草的水平普遍较高。尤其是行书和草书,在线条形态上摆脱了法度的束缚,成就较高。在继承古法和宋元帖学的基础上求变,以古出新,推动了书法艺术的发展。唐伯虎的书法就产生于这种环境。
他少年英才,个性狂放,恰逢吴中从明初的文化高压下解脱出来。经济恢复,市场发展,有钱有闲的人士受到良好的教育。又兼文化消费市场的兴起,使得吴地文人"仿效元人,隐居不仕,修饰园池,逍遥林泉,优游雅集,书画自娱"的情形大为减少,他们注重教育,"修身、治国、平天下",要跻身于"高雅之士"的行列。
他们有很强的地域文化意识,首先表现在内在自我意识的发展,积极入世,参加科举,谋求功名。注重宣传本地文化,"一郡三传胪"被传为佳话。六十卷本的《姑苏志》也历时三十年获得出版。
当时,此地人士占科举取士的百分之六十,可以想见当时南京解元第一唐伯虎的自由与洒脱。唐伯虎书画兼修,相互依托。《画史会要》中说:"工画如楷书,写意如草圣,不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画,由其转腕用笔不滞耳。
"唐伯虎洒脱的个性使他的书法具有天籁之美,点画的长短曲直,斜正疏密,各随意态,一任自然,但他注重形式美,达到畅神适意的审美境界。他笔法严谨,偏重于秾丽秀雅一路,真率自然,无呆板刻露之嫌;以姿采、韵致取胜,不是以力感人;丰灵潇洒,俊逸挺秀,纵横酣畅,舒放自如,自有其超绝之处。
赵书和李书对唐伯虎的影响最大,在唐伯虎书法中,却没有赵书的圆润和李书的骨力。唐伯虎的书法学出多门,又能透出自己的本来面目,纵观《落花诗》,挥运纵横,舒展豪放,可以体察到唐伯虎创作作品时已经进入心手两忘的境界。
"醉舞狂歌五十年,花中行乐月下眠"的唐伯虎,在无人赏识,怀才不遇的情况下,对自己的定位是准确的,他的本真的自我是卓尔不群的,正如唐伯虎的偈语所说:"我问你是谁?你原来是我。我本不认你,你却要认我。噫!我却少不得你,你却少的我。体我百年后,有你没有我。" 唐伯虎的书法艺术就像他的"三笑奇缘"一样,成为书苑的盛事和美谈。
