天津河北梆子张元杰 天津河北梆子剧院小百花《王宝钏》观后感
主演: 王宝钏:张元杰 薛平贵:段雪飞[前]陈婷[后]
杨双 李胜 刘维维 齐大鹏 马莹莹 赵溯 齐月 崔天涯 许燕 赵斌
起初记成名字叫《大登殿》了,我还琢磨呢,光一出《登殿》太短了点啊,后来知道带《算粮》《反长安》,觉得叫《大登殿》跟原来叫法不一样啊,才发现自己记错了,人家水牌子写的就是《王宝钏》。
这出戏观众还是那样少,天津的梆子市场我想还是惨淡点,虽然天津听戏去处多,观众可选择的去处多是一方面,但是观众的流失还应该是首要问题。
言归正传。
王宝钏出场,倒像是寒窑出来的,不过吧,王宝钏好歹想当初也算是大家闺秀,气质方面张元杰差点点,唱上有三点,一嗓,二咬字,三用气。所以整场听下来,个别字眼有时无法真切送到观众耳朵里,节奏很快的几段唱倒是板眼和乐队配合的很不错,但是就是听不真切(这其实也有一部分乐队原因,伴奏伴奏,虽然是较劲的时候,演员张嘴唱的时候还是要以衬托为主,撒欢、声大还是应该留在过门)。《登殿》一折,金牌调来银牌宣,太耳熟能详的段子了,张元杰倒是很规矩唱下来了,但是吧,还是气质不足,一个十八年寒窑突然间转变为皇后那种气场,需要再深加工。我想原因应该还是演唱用气问题,身体共鸣达不到,气质也许是更高一个层面的要求。
薛平贵由段雪飞、陈婷两人扮演,段雪飞的《算粮》《反长安》,陈婷的《登殿》。
段雪飞一张嘴倒是能明显听出来‘王派’的韵味,但是"雌音"重了点,再就是跟张元杰同一个问题,气场小点,也许是因为演出机会少,需要多多锻炼。
陈婷一句"龙凤阁里把衣换"已经赢得了满堂彩,较段雪飞气场就好很多,也很有台缘 。依旧王派唱腔,倒是感觉听着很是舒服和痛快,雌音也很少。这虽是第一次听陈婷,感觉她应该能够成点气候,毕竟还年轻,倒是希望戒骄戒躁踏踏实实多学点多练点玩意,我是看好她。
下边聊聊印象深刻的几个配角。
1、丞相府丫鬟全剧就两三句唱,但一张嘴就要来彩(应该是整场演出第一次观众叫好,而在此之前王宝钏已经上来唱了会了)。这事吧,得分两方面看,一丫鬟嗓子不错,对待演出态度认真,卖力气,将来有机会能站中间;二配角如此"认真卖力气"去喧宾夺主要彩,观众凭这句会给好,但是听《王宝钏》就是听王宝钏来了,丫鬟嗓子好,想卖力气,还是要低调点,以免后台心生嫉妒,对将来发展不利。
2、苏龙达子腔,张嘴又是彩,分析也应该有两方面原因,一唱的还算规矩,二观众对于达子腔的热爱还是由内而发的。只是扮相、做方面还有进步空间,若在这两方面也下下功夫,将来也是光明前途。
3、王丞相也要来不少好,但是并不能掩盖其水平欠佳的现实,也或许是演员身体欠佳于是传染唱戏了还是怎么,甚至出现荒腔走板、尾音托不下去,我想也正因为唱不多,《算粮》一折里要是多有五句,我想台下倒好准起来,至少我酝酿依旧。
4、魏虎,我棒槌级别,不大了解这一角色应该是三花脸还是大花脸应工,这场《算粮》魏虎下来吧,感觉俏皮劲不够(要么就是演员对演出态度不端正不重视),印象中看过保定团在露天草台演出效果都要比这好,"他三姨",我还是建议加"儿话音","他三姨儿"就能增色不少。
5、《反长安》中俩武行,一是武生(抱歉忘记戏中叫啥了),一代战公主。先说这长靠武生,看惯了奚中路、王璐他们的,再看他,确实差不少火候,起霸腿倒是踢得挺高,但是那种利落、潇洒差很多,起霸倒成了为了做这个动作而去做这个动作,看的很累。其中有翻身动作,他则直接讲究了。既然嗓子不成,咱就多练练功,难不成真想跑一辈子龙套?(要么人家就不是武生,但这嗓唱。。。)
扎靠的代战,动作倒是比那武生显得舒服多了,翻身也规规矩矩做的很好,
6、很想对今天伴奏的武场说几句,司鼓指挥地乱糟糟,梆子跟鼓和檀板打架,小锣没少偷懒,好容易听到了吧打出来动静还不对。整体节奏控制上总感觉司鼓弄的手忙脚乱,跟《金玉奴》比差点。
依旧没散场,个别一伙观众依旧起堂。到最后唢呐也是没动静,音响师傅或者唢呐师傅咱是不是动换动换。
想起个事,《登殿》唱词上跟我之前听的版本有所不同,少一句"御妹休要把脸变",是本就没有还是漏唱了呢?不懂。
还想起件事,有句话是这样说的"生书熟戏",听说书,是听故事呢,啥新鲜啥好,看戏则是戏怎么熟悉怎么好,因为是听唱去了。但是当一场演出之后,观众下次见还贴这出,念叨声"这出我看过,不去看了",有可能说明两种情况,一演出不到位,观众不满意,二则是戏迷是伪戏迷,跟我似的,看热闹看故事去了。但是后一种情况可以理解,但是第一种情况很是可怕,所以剧团多多努力吧。一共就这几出戏,看完这遍之后,你还指着有观众不?靠伪戏迷?谁给谁钱呢?哈哈,开句玩笑。
今天晚上《白蛇传》,比较热闹,后边还带"群殴"的,只是晚上同事结婚请客,我只好后半场去看了,但愿得能看到"群殴"加《断桥》,呵呵。
相机不在跟前,手机凑合了。留下来几个瞬间。
