夏永康的老婆 夏永康 一个拍电影的摄影师
夏永康正在为王家卫整理其新的摄影集。键盘上的右箭头已经被按到很深,指尖的烟也已经燃烧到滤嘴,他保持着一个姿势在电脑前停留了很久:梁朝伟和哥哥赤裸相拥,张曼玉曼妙的身体被包裹在旗袍里,东方酒店里亦真亦假的幻影……各种贴着王家卫标签的剧照在电脑前闪过,迷离的光影与眼还是记忆里的模样,浓郁的色彩与脸攀上了岁月的枝头。距离第一次认识王家卫,已经过了将近20年。
上个世纪的摄影师,多独立而傲然,以相机为名片行走世界。许鞍华的电影《投奔怒海》中,男主角芥川是一名摄影记者,胸前常挂着相机,而且相机带系得很短,走路时昂首挺胸,相机就凸显了出来。“这也太帅了”,15岁的夏永康眼睛都看直了。
看完电影回家后,立刻就向母亲申请要打工赚钱买一台相机。因为正逢志学之年,母亲百般思量,允许他利用放学后的短暂时间打工。自此,他就开始了摄影学徒的工作,每天结束了学校的学习,就赶着傍晚的夕阳,去摄影棚帮师傅冲洗胶片、打杂。短短1年时间,他拿着积攒的厚厚的一叠钱,买到了人生的第一台也是最重要的一台相机。即便多年过后,这台相机仍是他最重要的随身物品,伴随他远渡大洋彼岸、出国留学。
1997年的香港街头笼罩着“回归祖国”的兴奋与恐慌。夏永康从加拿大学成归来已经有些年月,设计与艺术双证书毕业的他有一份挣钱又体面的工作—给明星、艺人做包装设计。从一个安静广阔的国度回到狭小喧闹的香港,几年下来他一直不习惯、不适应,每天结束繁忙的案头工作、挎着相机走在街头,看四周商铺林立,招牌琳琅满目,拉手楼一排又一排,心头的疲惫与日俱增,即便回到安静的家中,也能看到刺眼的霓虹灯,听到人群喧闹的声音。
“怎么这么乱这么嘈杂!”然而,正是在这种心烦意乱之中,他的创作欲望喷薄而出—显示屏前的颜色变得浓郁、艳丽、繁杂,无论在设计工作中,还是私下的摄影尝试中,他的作品都呈现出一种沉重的氛围。
导演王家卫正是看中了这样的色彩氛围。1997年,夏永康刚好结束一个摄影系列的创作,王家卫也正好要启动《春光乍泄》的拍摄,有朋友就把他的作品带给王导,“我喜欢这个调”!这是我们最熟悉的王家卫风格—1997年的《春光乍泄》,色彩阴郁得有些夸张,《花样年华》走60年代的复古风,2004年的《2046》又回归到浓郁,夏永康的作品已经与王家卫的电影紧紧地连接在一起。
