马致远的资料 马致远生平简介资料
摘要:元杂剧演述体制中遗留有许多说书人叙述的质素,如“一人主唱”演述体制中的说书人叙述痕迹、元杂剧宾白所含的说书体、虚拟性动作与解释性语言相结合的演述方式、以及结末语的运用等方面,由此可以见出说书人的叙述手法和程式对元杂剧的影响与渗透,以及元杂剧文体形式之与说唱文学的种种关联之处。
而元杂剧演述体制中所保留的如许说书人叙述的质素,正是元杂剧脱胎于早于其成熟的说书人叙述方式的明证。 元杂剧能发展到这一独立的文体形式,与吸收、借鉴其它文体的形式质素是分不开的,其中话本小说、诸宫调等说唱文学功不可没,其说书人叙述方式对元杂剧的演述体制有 ...
元明清三代如何评价元杂剧(之四)
《改定元贤传奇》十六种没有全部流传下来,至今传世者仅见七种。这是明人第一次刊印的元杂剧选本,多保留元人原貌,较为珍贵。略晚于李开先的汤显祖收藏元杂剧也达千种,明代姚士粦《见只篇》云:“汤海若先生妙于音律,酷嗜元人院本。
自言奁中收藏多世不常有,已至千种,有《太和正音谱》所不载[144]。”自那时以来,大量散佚,今存作品约计只有“千种”的四分之一。明人动辄说金元杂剧“千百种”,如王骥德《曲律·杂论》:“金元杂剧甚多,《辍耕录》载七百余种,《录鬼簿》及《太和正音谱》载六百余种。康太史谓于馆阁中见几千百种,何元朗谓家藏三百种,今吾姚、宋司马家 ...