尤泓斐女儿尤泓斐:从《白毛女》到《茶花女》

2017-08-27

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文章简介：众所周知,我国最早引进演出<茶花女>的是中央歌剧院,他们也素以演出西方经典而闻名遐迩.不过,这个固化的概念,从2009年开始转变.那一年,为庆祝新中国成立六十周

众所周知,我国最早引进演出《茶花女》的是中央歌剧院,他们也素以演出西方经典而闻名遐迩。不过,这个固化的概念,从2009年开始转变。那一年,为庆祝新中国成立六十周年,中央歌剧院大张旗鼓地在人民大会堂演出歌剧《白毛女》。

中央歌剧院怎么跟中国歌剧舞剧院抢戏演?否,很长一段时间内,因为郭兰英的关系,我们想当然地认为《白毛女》是中国歌剧舞剧院的“镇院之宝”。而事实上,中央歌剧院前身为延安时期的中央管弦乐团和鲁艺文工团,《白毛女》本应属于中央歌剧院的院藏剧目。

终究还是《茶花女》要比《白毛女》上演频率更高。最近十余年,中央歌剧院女高音歌唱家幺红和阮余群轮番登台领衔主演的薇奥莱塔,我听过不下七八场。北京舞台有那么多新戏,《茶花女》于我便渐行渐远。然而,2015年5月16日,薇奥莱塔的一张新面孔、一位新主演又把我引进了剧场。

尤泓斐,实在也不能称其为“新”。她1996年毕业于中国音乐学院,考入中央歌剧院也近二十年了。她前前后后大约出演过近二十部中外歌剧女主角,怎能说她“新”?在中央歌剧院这个优秀女高音扎堆的地方,尤泓斐又的确是个非常独特的存在。虽未像国内某些女高音那般大红大紫、光彩炫目,但因其拥有得天独厚、宽厚高亢而不失甜美的嗓音,又兼备歌剧表演的深厚功底,她最近十余年成长成熟的速度相当惊人。

第一次现场听尤泓斐唱歌剧,是2003年10月的北京国际音乐节,她在国内首演郭文景歌剧《夜宴》饰女一号。她是作曲家心目中认定的歌姬红珠,早在2001年该剧巴黎首演时便已挂了头牌主演。2003年该剧国内首演,北京歌剧爱好者第一次见识这位“韩熙载身边的女人”,无不欣喜而惊艳。

美艳歌姬唱得好、演得好,关键还那么漂亮!形象好、感觉好,超棒!郭文景从不掩饰内心的得意和满意,曾公开声言、赞不绝口:“我可以毫不夸张地说,尤泓斐是超级女高音。”

在歌剧表演艺术生涯初始的阶段,《夜宴》无疑是“超级女高音”的一个重要转折点,标志着她在歌剧舞台上走向成熟的应有位置。从《夜宴》到《杜十娘》,再到《原野》《悲怆的黎明》,一路听到《再别康桥》,在这些中国原创歌剧的角色世界里,尤泓斐的独特优势发挥得淋漓尽致。

杜十娘、花金子、林徽因……这些角色都是形象丰满、个性鲜明的女性,尤泓斐的演绎独具一格、自成一派,既有纵横开阖的气势,又有丝丝入扣的细节。在戏剧性强烈的高音区,她的动听嗓音尤为突出,通透明亮、轻盈灵活且富于穿透力与爆发力,演绎高难度作品格外从容自如。

相比国内大多数美声女高音歌唱家,尤泓斐嗓音的可变性、可塑性更胜一筹。她勇于将声乐界很多人浅尝辄止的“跨界”概念,演化为一步一个脚印且具有丰富内涵的艺术实践。2004年10月,中法文化年在紫禁城盛大开幕,尤泓斐与法国电子音乐之父米歇尔·雅尔合作演出。

她是这次庆典上唯一一位中国歌唱家,全球电视现场直播,世界各国数亿观众同时聆听到她的动人歌喉。2006年“让我靠近你——尤泓斐独唱音乐会”、2008年“蓝调晚妆——尤泓斐音乐聚会”,已成就其个人专属品牌。在北京奥运之年,《让我靠近你》个人演唱专辑荣获第六届中国金唱片奖美声组最佳女演员奖。

2009年11月18日、19日两晚,大约有超过万名各界观众走进人民大会堂,为中国第一部“新歌剧”鼓掌喝彩。“北风(那个)吹,雪花儿(那个)飘……”尤泓斐清甜甘美的歌声,果然和郭兰英、朱逢博、韩延文等“喜儿”声音造型大相径庭。

她演唱的喜儿,线条显“宽”幅,喉头呈“竖”状。“打过了三更夜更深,喜儿我越想越想伤心……”,喜儿在黄府煎熬的几个唱段,尤泓斐发挥优势特长,放得开、拉得起、收得拢,稳定性与控制力兼备,弱声尤其感人;“受罪的日子咬牙过,压折的树枝石头底下活……”凄楚怅然,催人泪下;“想要逼死我,瞎了你眼窝……我要报仇,我要活——”,激情迸射,感人至深。

深山中的独白,古庙中的对答,怒见仇家,相遇亲人,这些戏她演得很有章法,有层次感、分寸感,突显功力,张弛有度。通过新中国成立六十周年人民大会堂版《白毛女》演出,美声女高音歌唱家尤泓斐又堂堂正正地被称为“第四代喜儿”。