袁霞东台 山东人物:国家一级演员袁霞

核心提示:袁霞,1933年出生于山东省龙口市诸由北村。幼年在东北营口厚生小学读书,后随父母回家乡上学。1948年参加胶东文协文工团。1950年4月调空军政治部文工团任话剧团演员。1955年底转业到第二机械工业部六局工作。1956年4月考入八一电影制片...

       从小想当文艺兵

       袁霞小时候是个电影迷。在东北上小学时,她把父母给的零花钱都攒起来,一到星期天就和小伙伴们跑到电影院看电影,一看就是半天(电影是循环放映的),她常常被影片中人物的不幸遭遇感动得痛哭流涕。

她觉得电影太奇妙了,但是有一点她不明白,为什么好多事情都发生在那几个人身上?        后来从大人那里知道,那些人是演员,影片里的故事都是他们演出来的。

“啊,真了不起!”从那时起在她幼小心灵深处,突然萌生出一个连她自己都认为这辈子决不可能实现的梦想——长大后当一个电影演员。        十岁时袁霞随父母回到山东老家。

农村没有电影看,可老解放区热火朝天的文化生活,一下子把袁霞给迷住了。那时她的家乡到处有剧团在演戏,经常在她们村周围演出的是渤海军区文工团,演的剧目有《白毛女》、《血泪仇》等。

她把对电影的热情全部倾注在了舞台上。每天晚上跟着剧团跑,再远的路也不嫌累。这时她心中的梦想变了——长大后当个文艺兵。后来村里也成立了“剧团”,她就每天晚上坐在下面看大同学们排练,不论多晚她都坚持到底,简直到了痴迷的程度。

老师们见她聪明伶俐,就让她和另外一名小女孩一起表演了舞蹈《春光好》。这是她第一次上舞台,由于在下面反复练习,她一点也不紧张,从头到尾没有一点错,于是博得台下一片掌声。

下台后老师们都过来祝贺她,说她跳得非常好。也许就是这个舞蹈成全了她,接下来老师又让她演出了《两种锣声》、《打渔杀家》、《改邪归正》等剧目,不仅在本村演,还到周围村子里演。

尤其是《改》剧中的二流子妻,袁霞演得非常有感情,因为丈夫不务正业,演到伤心处时她竟声泪俱下,感动了所有的观众。都说“这小姑娘长的好,演的也好……”        为了能当上文艺兵,她曾偷偷跑到渤海军区文工团后台要求当兵。

人家看她太小,劝她过几年再来。为此她闷闷不乐了很长时间。        1948年秋天,山东胶东文协文工团到她家乡一带招生,袁霞和几位同学听后异常兴奋,第二天便跑去应试,结果如愿以偿她们被录取了。

但是她的继母和姐姐知道后却拉着她哭死哭活地说什么也不让她去。

她只好佯装不走,而第二天天还没亮她就和小伙伴偷偷地上路了。        袁霞很幸运,到文工团不久就连续演出了《兄妹开荒》和《送郎参军》两个小歌剧。

由于自身条件不错,再加上在学校有了一些基础,老同志们都夸她会演戏。        1949年5月青岛解放前夕,她随团急行军向青岛进发。

途中她们几个小演员每人还要用竹竿领着一位说唱组的盲人演员。老天又不作美,连续十多天,天天下大雨,道路泥泞难行,异常疲劳。袁霞的双脚打满了血泡……个别的小同志实在走不动就坐上了马车。

而袁霞却硬是坚持了下来。经过半个多月的奔波,总算在青岛解放的第二天夜里她们赶到了青岛。        进驻青岛后,团里赶排了两台大型歌剧《血泪仇》和《农公泊》在社会上公演。

袁霞因为年龄小,没有角色出演,便被分配在舞美队搬道具和布布景,也跟着跑群众(扮演群众角色)。演不了戏怎么办呢?她给自己订了一个学习计划,除完成领导上分配的这些任务外,白天学国语(普通话),晚上看戏学表演。

她随身带着一个小笔记本,每天写上一两句话,然后在每个字上标上四声,反复练习,这样学起来效果很好。晚上演出时,每场布完景后她就退到边幕后面看老同志们表演。天天如此,边看边琢磨:这段戏这么演的,那段戏那么演……慢慢地她也能悟出一些老同志们所以“这么演”和“那么演”的道理来,几个月下来她感到颇有收获,尤其是普通话有了长足的进步。

领导见她如此刻苦努力,接下来排演大型歌剧《王秀鸾》时,便让她饰演妇女主任一角。

这对她来说既是个机遇,也是个锻炼的机会。袁霞起早贪黑加倍努力并经常向老同志们请教,结果她没有辜负领导的信任,很好地完成了角色任务。这些都为袁霞以后当文艺兵打下了坚实的基础。

       她穿上了绿军装

       1950年春,军委空军政治部成立文工团。经过一番考察,空军领导决定从全国抽调四个综合力量比较强的文工团(含胶东文协文工团)合并整编。

四月份袁霞随团调空军。整编后,一些同志改行了,一些同志转业了,袁霞则被留了下来,分配在话剧团任演员。这一年袁霞从小想当一名文艺兵的愿望实现了。她感到万分高兴。        在空政文工团期间,袁霞可比过去忙多了,她不仅要参加话剧演出,由于歌舞团的女演员不够,她还要参加《鄂尔多斯舞》、《土豆舞》、《高山族舞》、《腰鼓舞》、《花棍舞》、《俄罗斯舞》、《大生产舞》、《飞行员舞》等十几个舞蹈的演出。

这对袁霞倒是个全面的锻炼。这个阶段演出的大型话剧有《反击》(饰女工代表)、《把眼光放远点》(饰老二妻)、《春风吹到诺敏河》(饰妇女主任)、《英雄阵地》(饰永年嫂)等。

当时正值抗美援朝期间,团里便带着这些剧目到前线为作战部队巡回演出。前线没有礼堂,全都是在广场搭土台子。演出中美国飞机经常来空袭,有时一个晚上好几次,空袭过后再接着演……前线这种紧张而艰苦的生活对袁霞来说,是个很大的锻炼和考验,但她表现得很坚强。

       1951年空军有了第一批女飞行员。五月份团里派袁霞和其他七位女演员来到航校体验生活。

袁霞被分配在空勤,随女飞行员们生活了四个月。女飞行员们那种不怕苦,不甘落后的奋斗精神深深地感染了她。看着每天刻苦顽强的训练直至放了单飞的女飞行员们,袁霞由衷地为她们高兴,她下定决心好好向女飞行员们学习,把戏演好。

日本教员在带飞中感觉袁霞的接受能力很强,条件不错,就多次动员她改行当飞行员,并说:“袁霞一定能飞出来。”但都被袁霞婉言谢绝了。因为她太爱她的表演事业了。        不久,团里抽调一部分人员到抗美援朝第一线的部队中进行锻炼。

袁霞和另外两个同志被分配到空军英雄张积慧团。前线空袭警报不断。她的工作是每天凌晨三点起床,随地勤人员到机场,和他们一起维护飞机。

她能做的工作就是两件事——清洗机器零件和拧螺丝钉,她每做完一件工作都必须经过机械师的仔细检查和加固后才算完成。进入冬季后工作和生活就更艰苦了。东北的天气天寒地冻,滴水成冰。

袁霞的两只手冻得又红又肿,但她从不叫苦叫累。就这样每天都要冒着敌机空袭的危险,送走一批又一批迎敌的飞机,然后又望眼欲穿地期待着它们的凯旋归来。抗美援朝的几个月,不仅使袁霞真正经受了战争的考验和锻炼,也让她经历了多次失去战友的悲痛。

       哪里需要哪里去

       1955年部队撤销话剧团。刘亚楼司令员为了保存空政话剧团这支力量,就将话剧团调到南京。当时袁霞已怀孕,家人不同意长期两地分居,于是袁霞留了下来。

当年又正进行肃反运动,北京所有的文艺团体一律冻结。无奈年底只好转业到第二机械工业部六局人事科做人事工作。        1956年4月,袁霞的产假还没满,就听曲云说“八一电影制片厂新成立的演员剧团正在招生”。

袁霞一听兴奋极了,她们准备了几个小节目便前去报考,结果很顺利地通过了。她的小品《买火车票》的表演,感动了所有的考官。

当时厂里有一部反映福建前线反特的故事片《激战前夜》正在筹备,导演王冰、冯一夫便启用了袁霞饰演女一号(公安人员周洁)。有戏演了,袁霞顾不上家了,把两个月大的女儿留给丈夫,便随摄制组奔赴炮火连天的福建前线,在离国民党盘踞的金门岛很近的小嶝岛上体验生活。

当时正值蒋介石叫嚣反攻大陆之时,为破坏我们正在修建的连接大陆和大嶝岛(小嶝岛北面)的大堤,敌人每天定时定向地向大堤处打炮。袁霞除了每天跟随岛上的民兵站岗放哨外,还要抽出两个小时学游泳(戏中需要)。

结果有一天敌人突然改变了打炮的时间和方向,连向小嶝岛上和海边打了好几炮,致使数人死伤。有一发炮弹正好打在她练游泳的地方,正在学游泳的袁霞,若不是教员赵松的催喊和拽着跑得快,也就葬身于敌人的炮火之下了。

袁霞是个要强的人,虽然没有学会游泳,但拍摄跳海抢救作战图的一场戏时,她硬是毫不犹豫地跳进十几米深的大海里,然后抢救小组的同志再下海把她救上来。这个镜头反复拍了四次,后两次拍摄(补拍)时,已是第二年的一月份了,天气很冷,男演员下水前都喝几口酒御寒,袁霞不会喝酒,不巧又赶上身体不适,但为了不影响进度,她还是坚持着又跳了两次……她说连这点勇气都没有还怎么当演员啊!

这是袁霞步入影坛的第一部作品,虽算不上成功之作,但却使她得到了锻炼,积累了经验。 1958年她又被王苹导演选中,在反映地下工作斗争的影片《永不消逝的电波》中担任女一号何兰芬。这个角色对她这个年轻演员来讲确实难度很大,一是剧中角色的身份几经变化,开始是天真热情的女工,后来是湘绣商的妻子,杂铺店的老板娘,修理工的妻子等等。

二是时间跨度大,前后历时十几年。面对困难,袁霞说:要感谢生活,感谢导演,感谢摄制组各部门的帮助。

为了熟悉生活,导演带领主要创作人员到上海体验生活。首先请了许多在白区工作过的同志作报告,接着袁霞就下到小作坊里和工人们一起缫丝。上海的夏天酷热难挨,一个星期下来,天天汗流夹背。在参观关押李白烈士的监狱及酷刑室时,使袁霞受到极大的震撼,她暗下决心,一定要把角色塑造好,以此来慰籍烈士的英灵。

尤其是听了她的角色的原型,李白烈士的夫人裘慧英同志讲述了她与李白烈士从相识、相知到相爱的生活后,使袁霞逐渐进入了角色。

当她化好妆,穿好服装在镜子前一站,她相信镜中的自己就是何兰芬。她刻苦钻研,废寝忘食。整个内景拍摄三个月的时间,她没有回过家。谈到如何把握角色时,她说这个戏的导演对她的帮助太大了,首先是力排众议启用了她,而且可以说每一场戏,每一个镜头,都是在导演的指导下完成的。

她始终忘不了导演每天都要嘱咐她的一句话:“袁霞,一定要进入规定情景。”她说这样一来她就进入角色,在拍摄时就会真的去听、去看、去反映……在镜头前就像生活一样,一点也不紧张了。

她说导演的这句话使她受益一辈子,直到现在拍戏,她仍然坚持“进入规定情景”。另外与老演员孙道临的合作也使她受益匪浅。孙道临的自然的表演风格对她影响很大,他们合作的很默契。

导演对袁霞的戏也很满意。常常是拍完一场戏后,拍拍袁霞的肩膀,鼓励又赞赏地说:“袁霞,就这么演!”听到这句话,袁霞的信心更足了。在这样一部颂扬我党地下工作者的经典影片中,袁霞成功地塑造了一位英勇,顽强,机智而又善良的地下工作者,受到广大观众的一致好评。

年底,《永不消逝的电波》影片被文化部评为优秀影片。袁霞则被八一厂评为先进生产者。接着袁霞又拍了《金铃传》(饰嫂子)、《县委书记》(饰书记妻)、《江山多娇》(饰岳仙嫂)、《奇袭》(饰朴金玉)、《鄂尔多斯风暴》(饰巴达玛)、《带兵的人》(饰秀兰)、《苦莱花》(饰星梅)等等。

星梅是袁霞在这一时期成功塑造的又一个开朗、热情、勇敢、顽强的女共产党员形象。

1965年7月她又参加了总政工作组去山西农村进行了一年的“社教”。本想回厂后能继续上片,没想到“文革”开始了,电影停拍了,无事可做。袁霞不甘心这么庸庸碌碌地过日子,1970年春与丈夫一起下基层,到内蒙草原上一支空军高炮部队,在政治部宣传科当干事,一年后任副科长。

       1971年秋,袁霞又随中国筑路工程队“抗美援老”进驻老挝,帮助老挝人民修公路。

那个地方一年要下半年的雨,住进深山老林,修防空洞(美机经常来轰炸)、种菜、砍柴……生活非常艰苦。因为缺乏营养,许多同志得了夜盲症,袁霞除工作外,每天还要给大家烧竹叶水喝……就这样过了两年多的战地生活,1973年底回国。

       1977年7月部队改建,袁霞脱下军装复员回到北京,在北京住宅公司器材处任仓库保管员、秘书等工作。在银幕上有突出表现的袁霞,做其他工作也同样出色,时年被单位评为先进工作者。

       中年重返八一厂

       使袁霞没有想到的是,1978年7月在南斯拉夫举办的第七届索波特“为自由而奋斗”国际电影节上,由于她在《永不消逝的电波》中的出色表演,获得了电影节最佳女演员奖。

获奖后袁霞很快就被八一厂调回演员剧团继续做演员工作。于是,袁霞第三次穿上了军装。又可以拍戏了,袁霞的心情无比兴奋。        回到八一厂后的袁霞希望多拍戏,把失去的时间追回来。

她先是在话剧《救救她》中饰演老教师方媛,接着又拍摄了影片《花枝俏》(饰母亲),《螺旋》(饰石嫂)、《红线》(饰林山嫂)、《风雨下钟山》(饰张治中夫人)、《再生之地》(饰瑞芬)、《失去的歌声》(饰秦老师)、《刘胡兰》(饰奶奶)、《红嫂》(饰王婶)、《肝胆相照》(饰何香凝)等。

       每年上片的淡季,剧团都排演舞台剧到部队演出。

她历年参加演出的剧目有《夜店》(饰小妹)、《三个战友》(饰女主角)、《比翼齐飞》(饰桂枝)、《阳关大道》(饰妻子)、《保卫和平》(饰金春香)、《一家人》(饰母亲)、《霓虹灯下的哨兵》(饰阿香,曾受到周恩来总理及罗瑞卿总长、肖华主任的接见和赞扬。

)《分家》(饰妻子)、《探亲家》(饰儿媳)、《向北方》(饰母亲)等。        五六十年代,通过系统的聆听苏联专家授课,以及系统的学习史氏表演体系,加上经常观摩学习,使袁霞的业务理论及表演水平得到很大的提高。

       自1982年起,她更多的是参加一些电视剧的拍摄,如《女队长》、《五十一张照片》、《案与法》、《喋血四平》、《趟过男人河的女人》、《百姓》、《大汉悲歌》、《大宋提刑官·Ⅱ》等等。

至2006年6月,她参加拍摄及演出的影、视、剧可逾百部,其中电影18部、电视电影3部,小品1部,电视剧50部,舞台剧30余部。        霞刻苦、敬业,做事决不半途而废也决不马虎从事,不论做什么事,不做则已,做就一定要做好。

“有志者事竞成”,是她的座右铭。1964年为声援越南人民的抗美斗争,团里赶排了一组反映越南人民抗美斗争的小话剧,袁霞当时正在上片没有参加。

可到了演出的前一天,突然决定换演员,要袁霞来演《向北方》中的母亲,连背词带排练只有一天半的时间。袁霞没有推辞,她整整一个晚上没睡,硬是把母亲大段大段的台词全都背了下来,演出时竟然没有错一个字。

同志们都说她聪明记词快,可她说除了加倍努力,她没有任何诀窍。由于工作成绩突出,她立过三等功一次,五次被评为先进生产者,七次受嘉奖。舆论界这样评论袁霞:“袁霞的表演最大的特点是自然、朴实、不矫揉造作,不像在表演,而是在生活”(摘自《人物》)。

“她在塑造角色时,总是从生活出发,从彼时彼地的生活中寻求表现角色的依据,赋予角色鲜明的个性。《永不消逝的电波》中的何兰芬,《金铃传》中的兰英嫂,《鄂尔多斯风暴》中的巴达玛,《苦菜花》中的星梅,《花枝俏》中的母亲,《风雨下钟山》中的张治中夫人,她们多姿多彩,相互间毫无雷同,都有独特性格的艺术形象,都是从袁霞自己的本色中脱颖而出的(摘自《中国电影家列传》)。

       1988年11月袁霞离休了,但她却离而不休,一方面仍继续拍戏,离休18年来拍摄影、视、剧40部。

另一方面入总政老干部学院学习国画和书法。她的作品多次在国内外参展均获好评。曾获北京电视台书画展二等奖,全国书画大赛铜奖及五个优秀奖。多幅作品被各地陈列馆、画院收藏。20余幅作品被收入《中国二十世纪美术全集》、《中国当代书画名家墨宝收藏指南》、《中韩名家精品大典》等16本画册。

原总政老干部学院李伟院长这样评价说:“袁霞多才多艺,在绘画上是大器晚成啊!”她的辞条被收入《中国当代名人录》、《中国妇女名人录》、《中国艺术家辞典》、《中国电影家列传》、《中国电影演员百人传》、《影视春秋》等辞书。

       袁霞的艺术人生既曲折而又富有传奇色彩。谈起这些,她总是说,每一步经历都是一次考验,每一个转折都是一次磨练。考验与磨练使袁霞拓宽了视野,积淀了知识,丰富了生活,增长了才干。