张大千山水画的风格及市场

张大千的山水画创作可分为三个时期,早期以学石涛为主,兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等,用笔细劲、豪放,不拘一格。38岁前后,他除了师法古人,尤其是唐、宋人的法度之外,又以造化为师,以"搜尽奇峰打草稿"的石涛精神,先后游历了黄山、华山和峨眉山,从千变万化的自然景物中汲取营养,逐渐形成了利落、灵秀、峻峭、爽利的山水画风格。石涛的山水画古朴凝重,而大千的山水画运笔劲健、灵秀,有现代画的风格。其山水画中的人物笔简神足,面相圆润,衣纹线条严谨流畅。

早期张大千学习传统,以摹古入手。他临摹水平极高,进而到作伪,特别是他临摹石涛和八大作品可以达到以假乱真的地步,很多大收藏家、鉴赏家都难以辨认,在当时被传为笑谈。目前,世界上许多博物馆都藏有他的伪作,如华盛顿佛利尔美术馆收藏有他的《来人吴中三隐》;纽约大都会博物馆收藏有他的《石涛山水》和《梅清山水》;伦敦大英博物馆收藏有他的《巨然茂林叠嶂图》等。这正是张大千传统绘画深厚功力的体现。

从1940年赴敦煌之后到1957年是大千山水画创作的中期,也是其山水画创作的成熟期。由于他深受敦煌壁画的影响,进而画风为之一变,逐渐出现较多的自家面目,除在皴法、设色上仍然有石涛的影子外,他在创作手法上丰富多彩,用笔圆润、简洁、设色明快、清丽,变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格。一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病,开始创作了大量写生记游作品,别有情趣,这时期其创作的青绿或金碧山水作品也有所增多。

1957年张大千58岁时由于突患眼疾,画风趋向写意。63岁以后,张大千的山水画创作逐渐进入晚期。此时的他正在探索山水画的革新问题,开创了泼墨、泼彩的新画风,这个阶段是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的阶段。纵观这个阶段张大千的山水画,其构图新颖,大气磅礴,不拘一格。无论全景式、局部式,或一水两山式的自然分疆法他都采用。在墨色的运用上,以设色居多,往往多是工笔重彩,大红大绿,泥金铺底,灿烂夺目,与一般文人画崇尚淡雅明显不同。

从市场层面看,张大千各个阶段的山水画一直深受藏家的喜欢,尤其是其中期和后期作品价格目前更是涨幅居前。其实早在20世纪80年代香港拍卖市场中,张大千的山水画精品就屡创高价。1987年香港苏富比春季拍卖会的《泼墨桃源图》以170万港币成交,创出当时中国近现代书画作品拍卖的最高纪录。1989年他的《松壑飞泉图》在香港苏富比拍卖中以287万港元成交;1991年他的《灵岩山色》在佳士得拍卖中以429万港元成交;1992年他的《青城山》四屏在香港苏富比拍卖中以748万港元成交;1994年他的《幽谷图》在苏富比拍卖中以816万港元成交,这件作品被台湾著名收藏家林百里收藏,是其"广雅轩"的镇馆之宝。

进入到新千年以来,拍卖市场上高价作品多为他的山水画作品。根据目前雅昌艺术网的数据,张大千目前成交价格超过一千万的作品有59件,其中山水画就占了38件,并且其不同阶段的山水画都有高价创出。由于张大千的晚期作品基本都流藏在国外,因此2005年前的国内拍卖市场上出现较多的是张大千早期以及他40年代到60年代初期的作品。目前这类作品精品价格也从百万级别增长到千万元的层级。例如香港佳士得2010年秋季拍卖会上拍的张大千1949年创作的《仿王蒙青卞隐居图》成交额就达到2753.72万元。北京保利2010年秋拍征集的张大千1941年创作的《山水》四屏是张大千早期的佳作,该件作品从笔法、图中松树画法、写形点苔均遵守石涛之法,但有其强烈的个人风格的再创造作品最终成交价高达2576万元。

张大千中期的工笔青绿山水作品风格富丽堂皇、雍容华贵。这时期的作品大多属于张大千寓居海外之前留在大陆的作品,这些作品在国内收藏较多,因此国内的收藏者见的最多的,国内学术界研究较多的也是张大千这个时期的作品,内地藏家相对比较喜欢这个时期的张大千作品。在刚刚结束的香港苏富比2011年春季拍卖会上,张大千1953年创作的《蜀山春晓》就以5430.9万元的高价成交。张大千1948年创作的《峨眉接引殿》最早曾在1948年春张大千在上海成都路的中国画苑举行的画展展出过,在那次画展上展出的大部分是张大千的工笔重彩作品,作品融入了张大千游历峨眉山时的生活体验,以自然实景之山水为描绘对象,同时也注重物理、物象的写实性传达,包括山石林木的质感、自然生态以及空间透视等表现。后来这件作品被北京文物商店收藏,1995年曾在北京瀚海上拍,2010年6月在北京保利春拍以5488万元成交。