燕守平与王鹤文 燕守平:谈谈王鹤文的琴艺
我与鹤文同志共事多年,他上世纪70年代末开始为马长礼操琴,至今已有三十余载,我们经常一起同台献艺,相聚甚多。
他先为马长礼老师操琴,后为谭元寿老师操琴。他幼年即拜京胡大师杨宝忠先生为师,深得杨先生的喜爱和真传。他虽以演奏杨派老生戏见长,但生旦净丑无一不能,无一不精。他操琴姿态端庄,风度儒雅:左手持琴轻松自如,手指灵活有序,极富弹性;揉、抹、弹、打等各种技术运用到位,右手执弓科学合理。
舞台上着衣整洁大方得体。他的演奏音色美,手音纯正,奏出的琴音古朴典雅,规矩大方,字字珠玑,声声入耳,韵味十足。他伴奏的《伍子胥》《失空斩》《群英会》《定军山》等剧目真是相当漂亮和帅气的。
快弓时手腕里外翻飞,手指巧妙配合,快而不乱,动作潇洒大方,应用自如;快弓时弹音满而不虚飘,并巧妙地运用了托、裹、兜、垫等繁简交错、疏密交加的各种技法,恰到好处。
他演奏的曲谱严谨而节奏鲜明,强弱交错,旋律上给人以华丽大方,十分流畅之感。他的演奏具有大家风范,得到内外界人士的一致认可。他的演奏之所以如此之美,除了他优越的先天条件之外,更是由于他几十年如一日的不懈追求和演出中的一丝不苟,严肃认真的态度,是他掌握了娴熟的演奏技巧,练就了深厚的功力。
燕守平先生与王鹤文先生、李祖铭先生合作演奏
作为一名优秀的琴师,我认为演奏者绝不能喧宾夺主,应该与唱腔水乳交融。而琴师一旦有了炫耀技巧的念头,那么无论其技艺有多麽高超,也只能是个卖弄技巧的艺人,而不是艺术家。鹤文同志在这方面做得很好、他在舞台上是在伴唱伴情与演员紧密配合,他研究人物,研究声腔特点和演员的风格流派,直至熟悉演员的气口、声音、音色和拉几板的习惯:对各种技巧和弓法的运用,抑扬顿挫的处理等等,均经过深思熟虑,在演出中投入了他全部的激情,故而使演奏声情并茂,托圆垫稳,贴切自然,张弛有度、声声入戏、句句合情,为演员“保驾护航”圆满地完成了每一场的伴奏任务。
这就是我对同行鹤文同志京胡演奏的一点感受。希望我们年轻的琴师和京剧伴奏工作者要以老一辈演奏家为榜样,虚心学习他们的高超琴艺,苦练基本功,加强艺术修养,为传承京剧艺术而不懈地努力。
