苏轼尺牍 苏轼政治主张什么
苏轼的尺牍主要内容是什么
苏轼，世人称之为“苏东坡”北宋人士，著名的豪放派诗人、政治家、文学家，后人给予苏轼的评价很高，认为其实中国数千年历史上文学艺术造诣最杰出者之一。
苏轼尺牍图片
苏轼的文学造诣表现在很多方面，散文可与欧阳修相较，被并成为欧苏，诗、词与黄庭坚、辛弃疾不相上下，分别被并称为“苏黄”、“苏辛”他还开创了新画派—湖州画派，书法天赋也是了得，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为北宋四大家。
《苏轼尺牍》是我国针对的书法真品，被放置于博物馆中，其中，苏轼的很多诗篇都收在其中，《苏轼尺牍》有着鲜明的时代特色，很多后代文学家也不能模拟一二，形态上潇洒自然，舒卷自如，并不刻意；字体上，看似朴素，平常，但是，字体却蕴藏着巨大的能量，深不可测，黄庭坚在《山谷集》中这样评价苏轼的字体；“意忘工拙，字特瘦劲”；在技巧上，苏轼也有突破，师承于大家，但是不限于大家，在字体上传承并创新。
后世人总想模仿《苏轼尺牍》但是远离了苏轼生活的政治环境，每个人的环境大相背离，技巧上也相差甚多，当然学习不来苏轼文笔上的潇洒了。除此原因之外，苏轼在佛学上的造诣也很高，长期的研习佛学，苏轼面对人生的大起大落，终将儒家的“穷则独善其身，达则兼济天下”作为人生的信条，这份洒脱、超然也不是每个人都能学习到的。
苏轼政治主张什么
苏轼不仅仅是北宋当时著名的文学家，艺术家，其实还能算得上是一位政治家。
苏轼画像
在苏轼的政治生涯中，经历了太多，跌宕起伏，一波三折。作为为官之人，苏轼在当时北宋史上也是一位举足轻重的人物。从宋神宗到宋哲宗再到宋徽宗。苏轼经历了三代，并且屡次被委以重任，屡次被贬。但是在政治发展史上，他是做出了卓越的贡献。一心为民，两袖清风，真心实意为百姓做事。哪怕被贬被流放，初心不改，踏实做人，认真做事。
从苏轼的诗词中来看，苏轼生性豪放，思想冲破世俗，但是在政治上，他却属于保守一派，反对变法。究其原因，是因为在当时那种情况下，苏轼感觉王安石等人的变法过于迅速，有些冒进。在他看来，改革应该要是循序渐进的。而且在那场改革中，保守派的主要人物，司马光，欧阳修等人，是苏轼的前辈，对苏轼有过很大的帮助和提携。所以很多因素导致了生性豪放的苏轼在改革中选择了反对变法的保守派。
其实，苏轼的仕途坎坷，跌宕不平。但是从他的诗作中还有平日里的所作所为不难看出，他的政治观点主要在于“以民为本”的重要思想。提倡改革能改善人民生活，但是又不希望冒进，引起大的变动，主张稳健。主要是考虑到人民能有一个安定的生活环境。另外他主张“仁政治国”，希望国家能够国泰民安，繁荣富强。
总的来说，苏轼以民为本的政治思想贯穿在他坎坷的人生之路中。
苏轼的冬景写了什么
《冬景》是苏轼赠给刘景文的一首七言绝句，颇有与君共勉之意。苏轼作此诗时已有五十五岁，刘景文已有五十八岁，都已经到了老年迟暮的时节。如果用一年四季来比喻人的一生的话，那么，此时他们就像那初冬的景致，开始渐显凋零的迹象。
苏轼画像
诗的前两句描写了荷和菊，在初冬时节衰败凋零的景象。荷和菊，分别是在夏天和秋天尽显风姿，极盛一时的意象。可是，如今眼前的荷却空留残叶，花瓣早已化作一缕清风，随夏天而逝。大如伞盖的荷叶也不再亭亭玉立，耷拉着脑袋，倒是很符合古人“留得残荷听雨声”的雅兴。被西风吹散的菊花，不遗余力地散发幽香，几片坚强的花瓣固守阵地，颇有“宁可枝头抱香死”的气势。坚挺的花枝像高傲的皇后，不畏严寒，高昂头颅，傲然凌霜。
若说哪个时节最好，当然是眼下橙黄橘绿的丰收季节最是一年好景致。在文人的笔下，“自古逢秋悲寂寥”，冬天更是一派萧条的景象，而苏轼却写出了秋末初冬的丰收景象，这丰收里还透出喜悦之情。
“橘”在文人眼中是傲寒清高之物，屈原在《橘颂》中就曾歌颂过橘的高洁。苏轼不着痕迹地将自己与友人的处境和初冬景致巧妙地糅合在一起。把自己和友人比作将红还绿的橘子，橘子所经受的寒气和冰霜就像他们经历的困难和挫折，青春已逝的暮年就好比这初冬时节，虽然渐显老冀之态，但还是可以收获的季节。
苏轼的南歌子主要内容是什么
苏轼，是宋代的大文学家。南歌子为唐教坊曲名，后来作为词牌名，苏轼以此作了很多脍炙人口的词。
苏轼画像
其中，南歌子游赏是作者在杭州过端午节时作的，本词前后阙相同，起头两句为五言对句，第三句七个字，第四句九个字，句法上二下七。词中上篇描写了杭州当时的名胜，运用写意的方法描写喝酒，听曲的雅致，烘托出了风景自然的美，无形之中，给人一种身临其境的愉悦之感，仿佛我们也和作者一样，置身于西湖美景之中把酒言欢。
南歌子，雨暗初疑夜是作者在湖州做知府的时候所作的一首词，这首词笔调轻松，描写了在下雨后溪边的行人骑马赶路的情景，清新又有情趣。上阙写在雨后赶路，天色暗了下来，因此用疑夜来描述，下阙写早晨喝酒之后似乎还未醒，仍然感到困倦。描述了自己夜间寻梦，与仙女同乘一舟，但最终还是梦一场，神仙这些终究是飘渺的。最后，看着路边的溪水，回到了现实之中，觉得这留着的溪水也是有情的。
南歌子只是一个词牌名，词牌有一定的词律，古代诗人词人按照这样的词律写词。南歌子词又很多，苏轼写的南歌子就有近20首之多，还有古代的其他诗人也有这样的作品。
苏轼，一生命运坎坷，其作品都是与她的生活现状有关，南歌子这一系列作品，包含了作者不同时期，不同心态，令读者深思感叹。
苏轼豪放词有哪些
苏轼，其诗词多为豪放潇洒，当然也有婉约的词。但是，苏轼作为诗词“豪放派”的鼻祖，他的诗词皆慷慨豪迈，令人读之无不感叹其作品的豪放气息，一曲读罢，心中的豪情万丈，荡气回肠，仿佛也经历诗词中的一事一物。
苏轼画像
苏轼豪放词的代表作有《江城子》、《水调歌头》。
一曲“大江东去浪淘尽”冲击了宋代词坛，一改往日的靡艳风格，豪放派进驻了北宋词坛。苏轼也因此作为豪放派的代表人。豪放是指，诗词中语言激荡，言豪情，说壮志，颇有一番抛头颅，洒热血的架势。
这是苏轼在后期的主要风格作品特点，与早期的类似婉约不同。通过诗词，描写心中的壮志与抱负。《赤壁怀谷》，一开始就描写大江大河，上下五千年，这雄浑壮阔，绵延千里的大境界。
在这样大的境界中，作者心胸也跟着化在这宏大的天地之间。在这虚无飘荡的世界里，感叹自己人生的短暂，将人生的挫折也化为这个世界里，仿佛一切困难都没有那么严重了。作者在这个空间里，学会了去抗争，同样也跟苏轼这不甘沉沦的高傲的品质有关。
苏轼一生漂泊，但是，在他后期的诗词作品中，基本都是以一些激荡豪放的诗词为主。苏轼豪放潇洒的词，使人们尊他为豪放派领头人。豪放飘逸的词，在宋朝时期，其诗词多以艳为主，而豪放飘逸的词作为一种新的事物存在。
苏轼地位是什么
说到苏轼的地位，可以从好几个方面来说，首先是他的诗词方面的地位，然后是在艺术方面的造诣地位，以及在当时北宋政局中的政治地位，再往大了说，还有在整个中国古代文坛上的历史地位。
苏轼赏梅图
诗词方面，苏轼与其父苏洵、其兄弟苏辙并称“三苏”。苏轼的诗词主要以豪放风格为主，首开豪放派，与辛弃疾并为豪放派的代表。他的散文也是有很高的造诣，在唐宋八大家中很有名望。在书法上，苏轼名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一。与此同时，苏轼的画则开创了湖州画派。 他是个全能型人才，精通诗、词、文、书、画，在艺术上是个杰出的人物。
而作为为官之人，苏轼在当时北宋史上也是一位举足轻重的人物。从宋神宗到宋哲宗再到宋徽宗。苏轼经历了三代，并且屡次被委以重任，屡次被贬。真可谓是一波三折。但是在政治发展史上，他是做出了卓越的贡献，一心为民，两袖清风，真心实意为百姓做事。哪怕被贬被流放，初心不改，踏实做人，认真做事。
在整个中国古代文坛上，他是继欧阳修之后的又一领袖。在他的身边活跃着很多文学大家，苏轼能很好地团结大家对后世文学发展做出了卓越的贡献。在后人心目中，苏轼是一位天才，是一位巨匠，历朝历代，效仿者层出不穷，纷纷从他的作品中汲取营养。由此看来，苏轼地位非常之高，他对后世的影响真是十分深远的。
