张桂林 中国丝网版画的开拓者——张桂林

张桂林 张桂林 中国丝网版画的开拓者——张桂林

He:您的作品在不同时代文化背景下体现了差异性的语言,您能谈谈您在近三十年的创作思维和情感的转变吗?

Z:我的早期作品画面以静为主,近期作品画面以动为主,早期作品是历史、传统、文化的思考,近期作品更多的是对个性的张扬.但不论怎么样,这些作品都是我生命的一部分,是我人生留下的痕迹,是这些把我记录在这个世界。

在艺术创作道路上。我是求变的.极不安分的人,在全无前人的情况下,我选择了丝网版画,在版画以黑白为主的潮流时,我选择了以色彩为主的版画.并执着的摸索出一条路来。这种实验的出击。既得益于当时现代艺术的崛起。也有助于自由空间的扩张。我近期作品基本以抽象符号为主,通过这些符,号在画面中不断的游离、重叠,逐渐将表层图像变得时隐时现,充分的调动人的好奇心.研究和理解我的言中之意。

He:丝网版画是一种当代西方的画种.您是如何将它融入到中国当代文化中呢?

Z:其实丝网版画并不都是从西方过来的。世界本来是一个地球村,这个村子什么都有,很多东西都是相通的,世界人类的一切文明都是共享的。而中国人更容易接受外来的东西。我们有一种宽容的心态。艺术更是没有国界的,因为这更不需要语言来沟通,一个好的艺术品不需要翻译来说明,就像人类的情感一样。

He:版画在中国有非常辉煌的历史。抗战时期发挥了巨大的社会功能,您认为当下限制版画发展的主要因素是什么呢?

Z:当然版画在中国历史上是有这很辉煌的历史,比如国统区,在延安都发挥很大的作用。抗战时期、解放战争时期,由于很多物质条件限制,不可能画油画或者国画,很多人都做版画。中国版画为什么发展的那么好,大都归结到这些历史原因。

解放以后仍然有很多人做版画.主要做的是木刻版画。因为在延安、陕西、陕北都很容易找到梨树,能够有很多的印数,起到一种生产作用,人们可以很方便的甚至在一堆垃圾里捡到一块板.然后上板就可以直接印了,所以这个发展是非常好的。那个时代版画起的是刀子和匕首的作用。但对于现在和平年代来说它的作用更多是装饰环境,就像军产品转为民用一样。

He:中国现代艺术市场正在崛起,近两年版画市场也悄然抬头.您认为未来中国版画

Z:近两年版画市场确实是悄然抬头.而至于未来中国版画市场会是怎么样这问题很难回答。因为说到市场就必须要联系到经济,就比方说中国现在房价成什么样的走向,我估计很多专家都没法说清楚。这方面道理都一样,但大家都想预测.

比如老百姓愿意知道房价是否要涨.要涨价的话就可以买房来赚钱.要是下降的话就先不买,等到最便宜的时候去买。从上到下都想预测,当然这是很难预测的。我认为如果我们现在社会稳定和谐,我们的心态慢慢的平和了.

这市场会发展非常好的。我这次去北欧.去了瑞典,他们有很多跟我们不一样的东西。我们更注重市场,艺术品和经济挂钩一谈艺术就要谈到市场,这无疑把艺术当做是商品了,而普通老百姓对于这些“商品”的欣赏水平上肯定是比专家要低.

作为专业人员这种水平必须要高,必须要往前走。所以如果要评论某一个艺术家的作品在现阶段是好是坏我觉得是为时过早的,这还需要经过时间的考验。当然艺术也不能够完全把它当做商品来衡量,艺术品需要运作,它要有一个营销的手段和营销前方法。

He:近些年艺术市场出现在大量的名家版画,即所谓的复制版画,在这个过程当中,您认为版画的属性是否得到了很好的利用7或者您对此有什么看法吗?

Z:我是这么认为的:一个艺术品如果有人喜欢,想作为艺术品挂在家里,有人愿意收藏。但是如果是名家的作品的话又非常贵,通过复制,而且有名家的签名,大家喜欢,我觉得就可以了,不需要过分求全。记得有个联合国科教文的干事说过:“学习美术后可以使人变善。

”在版画属性上我们不必要过于求全,现在有大量油画家把作品做成丝网版画,在这之前大家都对丝网版画都不了解,后来大家为什么了解了?这是因为通过很多复制画认识了版

画,而且它还可以做原创。现在很多人做复制版画.相当于给我们的丝网版画做推广,这些推广有什么不好呢?这是个多元化的社会,做版画的人也都应该有一种宽容心。就像天上的星星一样,大家都很融洽。

He:您对器画廊的看法是什么呢?

Z:器画廊它本身主要在做一些版画推广。我觉得这挺好的,因为画廊的作用就是做为艺术家的桥梁,人不可能是甘于寂寞的,也不能老是寂寞,人得吃饭,不能说我是艺术不能做商品,我们也得吃饭,所以画廊就有这样一个链的作用.所以这个链这也是很重的。

He:目前您和器画廊合作,您对未来有什么样的期许呢?

Z:三个字.多卖画。版画在一些画廊做的还是比较少,我想多做一些.能拯救一个做版画的就多拯救一个。所以我觉得。他们做起来是困难的,但是具有挑战意义的,这需要看画廊在这里面有什么样的定位。

He:您对版画市场有什么新的观点吗?比如怎么扩大版画收藏群体或者如何让大家接受版画等?