张巍编剧 对话编剧张巍 本土编剧还需要再多做一些什么?

张巍:对,我觉得是这样的,你究竟是不是干这行的,我觉得你们比谁都清楚。

主持人:我觉得无论最后男人是勇敢的还是懦弱的,我觉得男女交流本身就是一个矛盾,因为女性本身就是觉得我是小女人,就可能会认为我应该多受一些关注,男人可能有些事情就会替我想到或者说照顾我多一点,但男人可能多多少少就会以自我为中心一些,我觉得每个男人都是这样,他认为他的生命中爱情应该不是第一位的,所以必然就会存在一些矛盾,女人说你应该关心我,你应该嘘寒问暖,你就应该回家给我打电话说要不要买菜,要不要这样,要不要那样,但男人不会,男人觉得你如果要就要说,这个本身就是一个矛盾。

张巍:怎么说呢,我不太会用这种比如说群体性名次来命名说男人会怎样、女人会怎样,那所以我不太会用这种群体性名次来命名,但是我不太喜欢编出来的故事,就这个回到那个,不管我是写小说的还是做编剧的,我不知道各位作为小说读者或者电视剧的观众你们会喜欢什么样的观众,我自己作为小说读者和电视剧观众我非常不喜欢编出来的故事,就那个故事如果比如说经常我有学生,毕业的学生拿来他们的作品来看,然后让我给他们提意见,你知道我要出去给人提意见我是要收费的还不便宜,就学生来找我吧,我还不好意思收费,还得给他们看,还经常在微信上被催说张老师怎么还没给我意见,我说好,马上给、马上给;所以你看那些故事有些时候我觉得特别不好提意见,那些故事很多时候你会觉得它集人间之悲惨与一生,就是我不知道你们如果有看过的话你会发现,人间所有不可能的倒霉事都让这个倒霉蛋一个人给碰见了,还有那种网络小说你们看过吗?人间所有的好事都让他一个人给碰见了,他只要穿越了就所有人都把爱给他,不管他如果是个男人,就所有女人都爱他,如果他是个女人的话就所有王爷都爱她,每个人为了她就全倾天下,反正就是她也不知道就所有人都爱她,就所有好人她都碰见,要他是一个苦情的哥们他就是一个所有倒霉事,妈也死了,爸也死了,妹妹也死了,哥也死了,然后他自己也快要死了,然后倒霉到不行。

那种故事我称之为编出来的故事,虽然我们学的这个专业叫编剧,但我不认为编剧是一个可以放任自己去编的东西,比如说这本小说相对我之前的作品来说我认为它在戏剧性狗血和矛盾冲突这方面我已经基本上做到了我能想象的那个极致了,但是相比那些小说我远远的还没有达到人家的一点给人的,还远远的不行。

这些我所有的小说的故事基本上都是我听来的或者我看来的,或者我观察来的,我怎么着,就是它都有一些生活里的影子,他有生活里的某个人,他不会是谁,他不是这个人的描摹,但是他会是从生活当中找出来的一点东西,我把它浮夸片语弄下来一点然后去写一个故事,我没办法去写一个我完全不认同的人或者我完全不认识的人,或者我完全没听过的故事,我写这个故事其实从最早开始它是我的一个短篇小说,在将近20年前我还上大学的时候我写过一个短篇小说,短篇小说写了我父亲的一个朋友在离婚之后然后试图重组失败了的一个故事,这是我看来了一个真事,在那个年代当然他们应该算是九十年代初重组婚姻失败,就是因为孩子,双方各带了一个孩子,两个孩子因为性格不合完全不能相容,最后父母各自本能的选择保护孩子,在那个婚姻中间因为孩子就无法继续了,非常糟糕的这么一个重组,但两个人其实彼此还是很有感情的。

那个故事给我很深的触动,我当时还是一个大学生我就写了这个小说,一个很不成熟的习作,在20年前将近,而这个故事一直到现在我身边离婚重组带孩子重组的越来越多,包括我本人也是这样的一个情况,那我就会越来越多的会去想,以我现在这样一个人会去想带着孩子离婚重组这样一个家庭会遇到什么样的事。

那么包括所谓这种暧昧,办公室暧昧、职场、出轨、第三者,这些事情对于无论是年轻的80后、90后的同学们,还是对于像我这个岁数或者更大的岁数,我的亲戚朋友们的岁数来说其实都是完全不陌生的名词,我不想用那种特别简单的、单纯的批斗的说男人就是不负责,男人就是下半身思考的动物或者女人就是软弱,我不想用这样的词去说他们,我也不想写那些简单的人,我想写的都是一些我观察过的,我有点认识的人,我有那么一点认识他们,我有那么一点了解他们,我对他们有那么一点同情,我了解他们在那个时刻为何会做那样的选择,为何会有那样的软弱,为什么会在那个时刻有那样的动摇,为什么他们会在那一刹那之间背叛他们之前相互支持的伴侣,为什么他们之后又不能为这个选择负责任,我对这些人,因为我有一些认识他们,所以我对这些人充满了了解或者同情,以至于我没法在我的笔下鞭挞他们,我甚至不能就是骂他们说他们真是一些什么,比如刚才我在来之前我跟主持人已经在楼上,她鞭挞我笔下的男二号那个叫高山音。

我觉得我不太能去批评那个人物,因为对我来说我觉得好像这样的一个人物,就是我在生活中我认识这样的人,或者我知道这个人就是,我们走那一步可能我们也不会比他做到更好的选择。