后世对米芾书法的评价简介

后世对米芾书法的评价简介

米芾，北宋时期的书法大家，和苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，生于公元1051年北宋仁宗皇祐三年，卒于公元1108年即徽宗大观二年，字元章，号襄阳居士，火正道人等，在41岁时，由米黻更名为米芾，这成为他书法作品鉴定真伪的手段之一，做过北宋朝廷的校书郎，书画博士等职，但一生官运不济，无法更进一层，为人性格怪异，举止癫狂，被世人别称“米颠”。

米芾书法作品像

米芾书法评价，后世历代赞誉甚高，对后世的书法名家影响深远，在《宋史·米芾传》中，称赞道“特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意。”和王献之相提并论，亦是很高的评价了，还有在宋黄山谷的《山谷题跋》中，对米芾书法评价这样说道“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳。”推崇敬佩之意，溢于言表，还有宋高宗赵构的《翰墨志》、明代宋濂《宋学士文集》等著作，都能看到对米芾书法评价的语句，几乎都是表示赞赏敬佩之意。

米芾对自己的书法也做评价，在《自叙帖》里他说道“学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。”可以看出这是他自己写字时的心得体会，实践出真知，大家在写书法时，一贯以为要凝神静气，用力提笔，可是，这样却不能自由酒脱的书写快意，字反而显得没有筋骨神气，米芾认为要反其道，写字时用笔轻快，一气呵成，思想飘逸，才会得到意想不到的结果。大师的想法果然不同凡响。

米芾书画作品大盘点

古往今来的众多文人，要么是在词赋上有很高的造诣，要么是在书法上功夫精妙，要么是在诗文创作上独有成就，而很难有人精通各家所长于一身，比如说欧阳修，在散文方面的成就最高，再如李白，写诗无数，被称为“诗仙”，再比如张旭，在书法艺术上有极深的造诣，等等，众多著名的古代文人都有其精通的艺术，虽然对于别的方面有所涉猎，却也未达到精通的境界，而有一个人与他们都不同，他不仅能写诗，能作文，擅长书画，精通鉴别，对于收藏也有很高的热情，此人便是米芾。

米芾像

说起米芾，就不得不提到他的另一个雅号“米颠”，这是由于他在行为举止穿着方面的怪异和癫狂形态而被当世人起的一个名号，他遇见奇石都会称兄道弟，故而得此名号也算是吻合他的性格和行为。米芾擅长创作水墨山水画，而且在书法上所下的功夫也是很深的，他对传统书法大师的笔法和神韵都有自己独特的领悟和见地。对于写诗，他也是要求严格，即便是写了很多次也不满意，可见他对创作的严谨态度，令人钦佩。

米芾传世的作品没有很多，尤其是水墨山水画基本是没有存于后世的，而在墨迹作品方面，主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》等，在书论方面，有《书史》、《评字帖》等。米芾传世的作品大多数是小字，仅存的大字作品有《多景楼诗》，现收藏在上海博物馆里，另外一幅《虹县诗》收藏在东京国立艺术观，还有一幅《研山铭》收藏在北京故宫博物院；在诗词方面，米芾流于后世的作品有《水调歌头•中秋》、《洞庭芳•咏茶》等，虽然传世的大作没有多少，但是我们从他的作品中可以看出他在这些艺术方面所下的功夫是很深的，涉猎也是很广泛的。

米芾草书有怎样的特点

米芾是北宋时期书法家与鉴藏家的集大成者，对于各类书法艺术都有研究和学习，在书画鉴识方面也有很高的成就。米芾的书法艺术，多是借鉴传统艺术名家的优长，然后形成自己独特的风格。他擅长于行书、草书、楷书等书法艺术的创作，对于诗画也有一定的成就。他的草书气韵颠放，舒展自如，极富有特色。他的作品《草书九帖》是他草书的代表作，每一帖都完整地体现了米芾草书的艺术特点。

米芾草书《论草书帖》

米芾用笔，善于在正、侧面、转折中形成一股飘逸的气势。每字的起笔很重，在中间时稍微轻一点，遇到弯折便顺势而下，弯勾也富有特色。他的书法中往往气势倾侧，欲扬先抑，这是为了增加字与字之间一种一跃而起的风姿和飞扬的神气，纯真自然，没有矫揉造作。米芾将晋、唐书法家的优长融于一身，运笔迅捷矫健，每个字在力量、韵味、气势等方面都有无穷变化，形成了他“米书”“米字”的独特风格。《草书九帖》中包含了九帖米芾的草书作品，宋代时被御藏在宋高宗内府。这九帖的名称分别是《德忱帖》、《家计帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《中秋诗帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《海岱帖》。在宋朝时期，米芾已经是著名的书法家，所以他的真迹都被视为珍品至宝，所以有些贪图利益的书画商为谋取厚利，将他的九帖分拆了再去卖，所以使得他的作品流失，到如今留存下来的真迹大约剩有四五贴，也是令人比较惋惜。他的九帖中的第五帖《论草书帖》现如今收藏在台北故宫博物院里。此帖宽约25厘米，长约37厘米。《论草书帖》也叫作《张颠帖》、《草圣帖》等，内容是米芾对草书的评论的一则随笔。从这则随笔中，我们得以体会到米芾对草书的见识和态度，也可以领会到他在草书上的独特风格。

米芾虹县诗卷写了什么内容

米芾，生卒年间公元1051年至公元1108年，终年57岁，是宋朝的大书法家，与蔡襄，黄庭坚，苏轼并称“宋四家”，在四人之中，米芾的书法艺术成就最高，但是为人性格十分怪异，举止颠狂，导致米芾的仕途不顺，也因此留下了他的许多轶闻趣事，被后世称为“米颠”，一生书法作品众多，传世的不少，被后世书法爱好者推崇备至。

米芾虹县诗卷

米芾虹县诗卷，书于晚年赴任新职的路途中，当时他坐船在运河行径，准备前往汴京即河南开封就任书画学博士，路遇虹县也即今安徽泗县，在心情舒爽，风景秀丽的状态下，一气呵成的佳作。诗文前题描写了运河沿江的风景，后题对新职位的期待与憧憬，又抒发了自己年老体衰的感叹，这次的新职书画学博士，是当时北宋朝廷文职很高的官位了，与米芾的才识能力又非常符合，米芾是在对书画有相同爱好的宋微宗的赏识下，才得到的这个职位，一种微妙的心情在虹县诗卷中弥漫，作者心境错综复杂。

米芾虹县诗卷，是米芾少见的传世大字行书法帖，米芾大字行书作品不多，而且晚年技艺精湛，这幅虹县诗卷又作于晚年，堪称米芾的代表作，十分珍贵，全幅为纸本墨迹卷，共有三十七行，现收藏于日本东京国立博物馆，全文用笔一气呵成，墨迹深浅自然，浑然一体，得天成之趣。比如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字，就可以看出。

米芾的画开创什么流派

米芾是北宋时期的著名书画家，相对起行云流水的书法而言，他的画更是一绝。当时作者正处于一个文人画非常成熟的时代，绘画的体裁也越来越广泛，山水、植物皆可入画。米芾更是其中以山水画见长的画家，但是他鲜有画北方奇峻的山峰，更偏爱于江南的山水和烟雨。他的画风平淡却多变，像是信手而作，却是难掩其秀丽，从而开创了“米氏云山”的画派。

米芾画像

米芾的绘画源自于同样喜好山水画的董源。董源对于江南烟雨也有别样的偏好。但是他对于江南山水的着眼点是一个整体，所以他的画作大多以整体来体现江南烟雨这一主题的氛围。而米芾的画，更善于在董源的整体画中寻找其中的点，用其中的点来进行写意。而且米芾作画，手法不拘一格，擅长泼、破、积、渍、干、湿等多种手法并用，常见于用渲染的手法来体现山水、丛林和云烟的意境。他常常于随意偶然之间，达到了自然、天成的效果。

但是米芾的画并不被当时的人们所认同，因为他绘画的手法，已经超过了当时人们的认识，从而不被当时人所接受。导致他经常被当事人嘲笑，更有的人称他为“狂生”。

米芾的画作真迹现在恐怕已经不存于世了，但是从他自己编著的《画史》中，我们依稀可以找到，他对于收藏画作，鉴定古画的心得，以及他对绘画的爱好和作画的体验。

米芾草书九帖有何风格

米芾，北宋书法家、画家，祖籍是山西太原，而后迁居湖北襄阳。天资颇高，书画自成一家，擅长山水之画，能画树木枯槁，亦能泼墨山水，工于书法，擅写篆、隶、楷、行、草等书法，其中以草书最为潇洒飘逸，因个性怪异，遇到石头称其为兄，故又被人称为“米颠”。

米芾草书九帖中的《元日帖》

《草书九帖》是米芾的主要作品之一，少年常常临摹书法大家之作，经常能够达到以假乱真的效果。《草书九帖》分别为《元日帖》、《海岱帖》、《德忱贴》、《家计帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《中秋诗帖》。其中以《草书帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最为著名，《草书九帖》真迹被宋高宗御藏，后被文征明、祝允明等人争相临摹。

米芾对书法的分布、结构、笔法都有自己独到的见解，因为其性格怪异，所以他的书法个性独到，没有墨守陈规，稳而不俗，险而不怪，肥瘦、疏密拿捏的恰到好处。在章法上，重视整体的气韵，同时兼顾了细节的完美，书写过程中随机应变，成竹在胸。在用笔上，沉着痛快，无论在起笔、落笔之间都自有神韵所在，欲扬先抑，欲左先右，虽然是纸上固定的字，却让人觉得节奏明朗，跌宕起伏，自然洒脱，绝不矫揉造作。虽然后世对米芾的评价褒贬不一，但是其书法的风格成为后世大书法家所欣赏和借鉴的范本。