吴亦凡、鹿晗收入羊年春晚的演唱会阵容当中

从去年春晚韩星李敏镐的登台,到去年中秋晚会当红组合TFBoys的亮相,放开手脚的央视张大了双臂去拥抱这些流行演唱会偶像新星们,不必再有更多顾虑

央视春晚从创办以来,一直存在着看似矛盾却又相互融合的两面:一方面高端大气上档次,主题宏大、舞台绚烂、话语庄重,节目中流露着家国情怀和时代特征;另一方面又不断展现自己的亲和力、语态亲切随和,有生活味,接地气,节目也尽可能地反映大众生活,特别是各行业基层的酸甜苦辣。

这样的一体两面构成了春晚的不少特质:既要庄严高雅,又要通俗平实;既要大气磅礴,又要家长里短;既要感人至深,又要幽默逗趣;既要国家气派,又要民生疾苦无论32年的春晚更换多少导演,多少新老明星来来往往,这些特质依然被顽强地传承了下来。

春晚与明星的关系也是如此,一方面,明星需要春晚,春晚有着强大的造星功能,也是一种价值认可,无论是歌坛新秀还是影视新星,在春晚露一面唱一嗓子,就是为自己的演艺事业开了新年好彩头。而另一方面,春晚也需要明星,星光熠熠的舞台从来都是春晚吸引观众的不二法门,大众追逐媒体一点点爆料出的春晚明星阵容俨然成为每年春节前的舆论常态,哪位明星出彩,哪位明星有看头,春晚自不必多宣传,一准有歌迷影迷们捧起了热度来。

1987年,春晚破例邀请了来自台湾的偶像歌手费翔登台,演唱了《故乡的云》和《冬天里的一把火》,彼时两岸关系仍未解冻,让一位台湾流行演唱会歌手来到代表国家主流文化的春晚舞台,确实冒着不少风险。然而费翔没有让春晚失望,他的形象为万千少女着迷,他的喇叭裤引领了一时时尚风潮,他的歌曲也随着春晚的播出红遍大江两岸。

费翔无疑是春晚的受益者,而春晚也因为费翔的到来实现了一次突破:除了观众惯常看到的庆典式、歌颂式的文艺演出,在春晚这个碗里,也盛得下流行文化、大众偶像以及火热疯狂的追星族(多年以后,粉丝取代了这个词)。

怎奈,时光移转,流年易逝,曾经完全不需要考虑卖座的国民年夜饭春晚也遭遇了收视危机,近年来,不断传出收视率下跌的统计情报,我们的身边也出现越来越多明确表示不看春晚的观众。春晚的吸引力在下降,除了节目本身遭观众吐槽外,互联网的兴起和多种娱乐方式的流行让如今的国人尤其是年轻人,逐渐开始摆脱大年三十看春晚的年俗,春晚还要不要办也成为每年都被讨论一次的话题。

把门开得更大一些,在稳定固有受众的基础上,争取年轻观众的喜爱,成为当下春晚最需要考虑的问题。流行偶像此时又有了用武之地,他们的吸粉效应与春晚不谋而合,因此吴亦凡、鹿晗这两个拥有众多粉丝的青年偶像受到了春晚的格外青睐,甚至不考虑他们与前公司尚未解决的合约纠纷所可能带来的风险,就早早将他们收入羊年春晚的演唱会阵容当中。

吴亦凡、鹿晗去年先后脱离韩国偶像团体EXO回国发展,凭借清秀的外形人气迅速飙升,两人随便一条微博都可以带来数以万计的评论和转发量,演唱会、电影、综艺节目、卫视跨年晚会、广告代言等纷纷向他们抛出橄榄枝,这皆是因为粉丝就是市场,粉丝多就有生意可做。

从去年春晚长腿欧巴李敏镐的登台,到去年中秋晚会当红少年组合TFBoys的亮相,放开手脚的央视张大了双臂去拥抱这些能够吸引更多年轻受众的偶像新星们,不必再有更多顾虑。你们喜欢的各种男神都来了,你们还有什么理由不看春晚?你们还怎么舍得去讨论要不要停办春晚?在一众俊俏秀丽的面庞中,已经32岁高龄的央视春晚,试图重新找回自己年轻时的风采。

就在费翔在春晚舞台上劲歌热舞演唱会之际,在四川成都一个普通家庭里,一个三岁大的女孩和千千万万中国观众一样盯着电视机吃着年夜饭。后来她回忆说,正是费翔《冬天里的一把火》为她埋下了一颗音乐的种子。十八年后,这个叫做李宇春的女生凭借选秀舞台一夜成名,至今热度不减。

去年,李宇春发行了自己全新专辑《1987我不知会遇见你》,名字中的1987正是向这一年启蒙自己的春晚和费翔致敬。半年后,李宇春也出现在了央视春晚的邀请名单之列,将首登羊年春晚舞台演唱,引起了粉丝的极大关注。

只是此时,距离李宇春2005年超女夺冠已经过去了十个年头。李宇春上春晚的道路并不平坦,2005年超女的突然火爆让人们显得有些手足无措,当时就有呼声推举李宇春登上央视春晚舞台。但显然,对于从地方电视台走出的选秀偶像,代表主流意志的央视谨小慎微地关上了这扇门。

这固然与央视无法接受选秀偶像这一新生事物有关,但更重要的是,如果登上春晚即代表获得主流话语认可,然而选秀热潮所带来的一夜成名、盲目追星等演唱会现象正在因价值引导接受舆论非议,其中的矛盾短期内必然无法调和。

也许正是因为这十年间,李宇春褪下选秀的外壳,在音乐上有了更多成果,作为偶像也更为成熟,粉丝的狂热消退,留下了理性的欣赏和赞美。此时,才是李宇春走上春晚的最好时机。