田蕴章与王镛 田蕴章批评王镛:对于当前的时弊书风 应该负有某种责任
记得去年,有朋友要送我一幅田蕴章、田英章两先生的书法,我一口回绝。朋友大为不解,说“写得那么美,像刀刻的一样,比印刷体都工整,这得有多少年的功夫才能达到这样高超的水平啊!而且,两兄弟如出一辙,肯定是书香门第才能有这等成就,他们可是在电视上讲授书法的人!
”。我不喜欢田氏弟兄的书风,仿佛犯了弥天大错,朋友一个劲地追问我“为什么不喜欢?不喜欢他喜欢谁?”我无言以对,可能我这个人比较懒散吧,喜欢有性情的书法。田氏弟兄写得的确好看,一板一眼,规规矩矩,可是看一会却觉得心烦,仿佛一眼即看透的东西,再也提不起精神来!“黄瓜茄子各有所爱”,我还是固执地拒绝了朋友。
王镛先生秉承齐白石、李可染等先生一脉,诗书画印样样皆能,我不怕被骂,直言不讳地讲,我喜欢王镛先生的书法。甚至觉得王镛书法作品,与《兰亭序》《祭侄稿》《自叙帖》《寒食帖》《蜀素帖》等等一样,其中多神来之笔;就书法而言,王镛也不逊于徐渭、八大、郑板桥、弘一等诸公。
我喜欢他笔走龙蛇,饱满浑厚的线条,喜欢他看似扭曲却重心稳健的结体,喜欢他天马行空随心所欲的布局,喜欢他不拘小节随意点画的性情,喜欢他书法作品里加标点符号,喜欢他留白之处点缀印章。“开张天岸马,奇逸人中龙”,总之喜欢了,就会喜欢得天昏地暗,喜欢的没有理由!
有人说王镛是当代“丑书”鼻祖,那谁又敢称是“俊书”?丑与俊又有什么标准呢?难道说楷书俊,草书丑?欧体俊,颜体丑?中石的俊,沈鹏的丑?那么,毛主席的书法大开大合,飞扬舞动,是俊还是丑呢?因为王镛的高超成就,引领一大批人,走上与之相近的,放浪形骸的,自由性情的路子。如曾翔、沃兴华、于明诠、燕守谷等等,“丑书”成了如今中国书协抹不去的痛。
“丑书”真的丑不可睹吗?看看网络可知,对他们是封杀、污蔑、谩骂,仿佛有“丑书”存在,一些“俊书”的书法家代表不能活了。田蕴章先生说“王镛的书法是当前流行书风的一个影响很大的人,但是流行书风应该是当代书坛的时弊,王镛先生的书法可能是影响这个时弊的一个主要人物。
所以我非常坦率地提出来,我不是王镛书法的支持者,我不是王镛书法的赞成者。”田蕴章先生说得委婉,“流行书风”当是指“丑书”,那么“当代书坛”则是代表主流了?如果上推秦汉乃至今天,李斯、钟繇、唐四家,宋四家,徐文长、石涛、八大、扬州八怪、于右任、齐白石、张大千、舒同、启功等等哪一个不独具面目,开一代书风,哪一个与他们那个时代的“主流书坛”又相一致,可以说都曾经是不入时流的“丑书”,如今却也都是“传统”书法,甚至成为“俊书”者批判“丑书”者的佐证,岂不让人笑哉!
