现代芭蕾舞剧《睡美人》

女王被一个痛苦的事实困扰着:她已经没有能力为国王生育孩子。当管家卡拉波斯不慎怀孕后王后发现这是个极好的机会:她想偷偷地用钱来买下孩子,卡拉波斯受到了很大的诱惑。随后,一个美丽的女孩出生了,在她的庆生礼上小公主取名为奥罗拉。

卡拉波斯良心一直受着折磨。她恳求女王撤消交易,但女王对此丝毫不感兴趣。在绝望之下,卡拉波斯向说出了真相,可是没有人相信她。相反,她被指控诽谤。在彻底绝望后,卡拉波斯绑架了奥罗拉公主并试图逃跑。当然,女王不会让自己就这样失去公主的,卡拉波斯被逐出法庭。

时光飞逝,奥罗拉慢慢长大了。她过着美好的童话般的生活。与此同时,卡拉波斯计划着要夺回自己的孩子。在奥罗拉公主的十五岁生日聚会上,要从众多求婚的王子中选一位王子为结婚对象。但是大部分王子公主都不喜欢,即时是 96、97、98 和 99 号王子很优秀,但是公主也看不中,这使她父亲快要发疯了。

卡拉波斯兴奋地利用这个机会进行报复。她用毒玫瑰毒倒了一个又一个,直到最后只剩下奥罗拉一个人。卡拉波斯说出了她的身份,说她才是奥罗拉的亲生母亲,并要求奥罗拉和她一起逃跑。

奥罗拉很困惑,一开始还有些犹豫,随后决定面对和大家一样的命运。就当奥罗拉倒向地面的时候,卡拉波斯克服了她的疯狂,开始摆脱她的邪恶行为,这时候希望出现了,100 号“希望”王子登场了。王子有些惊呆,他发现自己在一个死气沉沉的氛围中。然后他发现了奥罗拉并走近她。

一开始他还不知道该怎么做,然后,他跪下来俯身去吻她......

在王子吻奥罗拉之前的 2 秒钟,奥罗拉在想什么呢?她视 乎 在 城 堡 的 边上,到处漂浮着奇怪的像篱笆荆棘一样的手指的影子,而且不断增多。这就是邪恶仙女的王国,她想把奥罗拉从她的家庭里脱离出来,并试图控制她。

正在这时,王子出现来拯救她。奥 罗 拉 要 听 谁 的呢?谁的拉力更强呢?来自不同方向的手指拼命地纠结着、 拉扯着奥罗拉,都想迫使她做一个最终的决定:她没有 听 从 别 人 的 召唤,而是自己做了决定。

她选择了和王子在一起,因为她的这个决定,恶魔 的 魔 咒 被 打 破了。舞台再次回到了现实世界。希望王子吻到了公主,奥罗拉苏醒过来。这是吻的力量还是卡拉波斯的毒药的剂量用错了呢?渐渐地,所有人都苏醒过来,奥罗拉把希望王子介绍给国王和王后,说他就是自己选中的新郎对于自己女儿的决定,国王没有提反对意见,并给与了这对年轻的新人祝福并希望她继续自己的生命中的下一次探险.....

19 世纪 30 年代,慕尼黑一直在努力建立一座音乐剧院,经过无数的公众讨论,最终于1964年,格特纳歌剧院的奠基石落在了慕尼黑的 Isarvorstadt 地区。该项目由一私人股份公司赞助。

剧院的节目策划原则在公司的细则中进行了如下定义:“本公司的目的是按照时代的审美要求和需要创建和运行一座属于人民的剧院,剧目涵盖喜剧、流行剧、带歌唱的闹剧......”

该剧院的演出曲目范围非常广泛,在 1865 年该剧院的开幕式演出就可以显见其独特性:赫尔曼·斯密德和乔治科勒姆赛兹的讽刺剧“我们想要什么” ,巴赫的独幕轻歌剧“希策尔斯贝格沙龙” “在郊区的一场音乐晚会” 。

然而,剧院在接下来的几年中遇到了财政困难,几近被拍卖。国王路德维希二世的财政支持挽救了该剧院的命运,他于 1872 年将该剧院转变为第三巴伐利亚法庭剧院,该剧院取得和国家剧院同等的地位。正因如此,该剧院被重新命名为“格特纳皇家剧院” 。该剧院的所有权归维特尔斯巴赫家族一直延续到1930 年代。

最初,剧院的剧目是以新歌剧、巴伐利亚-奥地利戏剧和现代剧、民间戏剧为主。1879-1898 年间,在乔治-朗的领导下,格特纳剧院迎来了“黄金时代”,很多著名的艺术家纷纷登上了该剧院的舞台:阿道夫、弗朗兹·约瑟夫、压力山大·季拉蒂、弗里希·希维格霍夫、约瑟芬·加尔米亚、玛利亚·盖斯厅格,等等。

在随后的几年里直到 1915 年,在乔治·J·施托尔贝格和圣卡杰坦希米德尔的指导下,小歌剧逐步成为剧院节目的核心,该剧院成为德语区上演小歌剧的主导剧院。

1915 / 1916 演出季开始,汉斯瓦耐克接管了该剧院。由于德国社会和经济上的困难以及该剧院本身的财务问题,剧院不得不于 1931 年之前暂时关闭,1932 年在保罗·沃尔兹和奥托·莱曼的领导下剧院重新开放。

阿道夫·希特勒夺取政权后,对文化艺术工作上也有很大的影响:虽然犹太作曲家和剧作家的作品因为他们的知名度还在继续演出,但已不再聘用犹太艺术家。欣赏歌剧称为一种文化传统,越来越多的歌剧节目被搬上了舞台,甚至计划重新建造一座剧院来取代慕尼黑格特讷国家歌剧院。

因此,该歌剧院在1936 年被暂时关闭了一段时间,后来在希特勒的支持下,又进行了维修翻新。1937 年 11 月,该剧院被移交给巴伐利亚州,重新以“巴伐利亚国家轻歌剧院”的名称开张,这是第一所国家轻歌剧院。

重新开张的格特讷国家歌剧院的艺术总监是 Gauleiter 和阿道夫·瓦格纳, 弗里茨·菲舍尔——纳粹时期慕尼黑戏剧界最闪耀的明星之一,也被邀请加入该剧院。在菲舍尔的带领下,该剧院开启了新篇章。1940 年,二战期间,歌剧指挥鲁道夫·哈特曼开始接管该剧院直到1941 菲舍尔回归剧院。当时,该剧院代表团还曾于 1941 年 5月 21 日在集中营演出。

长期的战争给剧院造成了很大的影响,1945 年 4 月 21 日慕尼黑遭到最后一次进攻,剧院受损严重以至于不能继续演出。二战后,演出都是在临时地进行,一直延续到 1948 年。二战后,剧院越来越多地上演歌剧节目。

1955 年起,剧院重新拥有了自己的总监,并定名为“格特纳国家歌剧院” ,分别由WillyDuvoisin (1955年起)、 Arno Assmann (1959年起)、 Kurt Pscherer (1964年起)、 HellmuthMatiasek (1983 年起)、Klaus Schultz (1996 年起) 和 Dr.

Ulrich Peters (2007 年起)掌管。Josef E.Köpplinger 是自 2012 / 2013 演出季的剧院的艺术总监。