吴湖帆书法:取神弃形自造新格
在我国现代绘画名家中,吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开容颜,称赞画坛。吴湖帆家学渊深涂厚,是清末知名专家、金石书画鉴藏家吴大澄之孙,自幼潜移默化,作用斐然。早年与溥濡被称为“南吴北溥”,后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。新我国树立后,任上海我国画院画师、我国美协上海分会副主席等职。
上个世纪三四十年代,吴湖帆更以其炉火纯青、挥洒自如的笔下功夫,变成海上画坛的一代宗主。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙,简直其时知名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾收支其间。他的青绿山水画,设色可谓一绝,不光清而厚,并且颜色极为丰盛,其线条洒脱洒脱,正所谓含刚健于婀娜傍边。因而吴湖帆拓荒了前人未有之境,变成我国绘画史旷古惊世的绝唱。
吴湖帆的书法,取法首要在宋徽宗、米芾之间,得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。取神弃形,自造新格,笔法润朗健举,不相同俗流。题写在他那新显着朗的画作上,相辅相成,共臻化境。吴湖帆的书法又从戴熙、欧阳询、董其昌下手,工行楷。
其妻潘静淑嫁入吴门后,欧阳询的碑文拓本《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》和《虞恭公碑》汇于一室,可贵之至。在他25岁那年,吴湖帆又从常熟翁氏处取得董其昌《戏鸿堂法书》十卷,朝观夕摹,书艺大进。
从此,在其书法特性上有了很大改动。1945年,吴湖帆又保藏到米芾大字行书《多景楼诗卷》真迹。米芾平生于书法刻苦最深,作用以行书为最大,其书体潇散豪放,又严于法度,苏东坡盛赞他“真、草、隶、篆,如风樯阵马,镇定爽快”。
吴湖帆的斋名“梅景书屋”就与《多景楼诗卷》不无联络。吴湖帆学米芾清秀与爽快之品格,用笔有轻重缓急,并且有显着的提按动作,铺毫决断斗胆,究竟构成了自个流丽而不失稳健的艺术特性。
吴湖帆的这副行楷书对联:“归去伴寒鹭一叶扁舟烟浪里,分授予沙鸥半湖流水落日前”(见图),从米芾的笔法纵横恣肆而来,又许多罗致宋徽宗瘦金体的飘举清润,然后熏陶融铸,自出新意,饶有耐人寻味之逸趣。吴湖帆开端师法薛稷,临宋徽宗瘦金书,而宋徽宗的“瘦金书”恰是由薛稷书法演化而成的。
赵佶虽怠于政治,艺术造就却极高,尤对书法情味颇浓,他首创的“瘦金书”笔法刚毅消瘦,构造疏朗洒脱,形如屈铁断金,匠心独具。在吴氏前期的书法著作中瘦金书体有着极好的表现。从这副行楷书对联中,也能够看出他对瘦金体的偏心。
