世界最难弹的十大钢琴曲
【名次熬头:拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》 】 拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》体现了最刚毅的俄罗斯精力与最壮大的生命力,而作曲家本人的人格气力,也在这部作品中也获患上最充实的展览:拉赫玛尼诺夫是用钢铁以及苋金铸成的,钢铁是他的手臂,黄金是他的心魄。
这恰是拉赫玛尼诺夫的音乐最贵重的地方。 拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时,曾经把本身这首协奏曲戏称为大笨象之作,比方其复杂与綦重繁重。一名闻名的音乐学者也曾经形容吹奏一次拉三在身体的力量上的支付等于铲十吨煤,其困难程度可见一斑。
澳大利亚的音乐家列传影片儿《闪亮的风范》描述过钢琴家因吹奏拉三而引起精力瓦解,咱们可以籍此想象出拉三所具备的感情摇撼力!
拉赫玛尼诺夫说,能把这首钢琴协奏曲演绎龙之谷被污染的泥土好的只有霍洛维茨。【名次第2:麦可斐尼西的《EnglishDountry-Tunes》 】
英国作曲家麦可斐尼西在三十多年前创编出来的EnglishDountry-Tunes钢琴曲。
这首号称是全球最难吹奏的钢琴曲,琴谱上有时候1个末节里就挤进三百个音符,弹奏的时辰手指以及手肘都要用......俄罗斯女钢琴家丝罗克兰德曾经在日本首度吹奏这首曲目。
【名次第3:普罗科菲耶夫 第2钢琴协奏曲 】
普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲,G小调儿,OP.16,作于1913年,因其时同班摰友斯密特霍夫自尽,故此曲奉献给斯密特霍夫,因原谱丢掉,普罗科菲耶大1923年凭影象再打叠整顿而成。
此曲1913年8月23日由普罗科菲耶夫主奏而首演。首演时,因为一直是节拍的猛烈敲击与不协以及弦的持续,曾经遭很多人离席诅咒。大都报导称:这类将来的音乐,送给妖怪去吧。咱们是来享乐的,我家的猫也会弹这类音乐。
而其时贾吉列夫恰是听完此曲而约请普罗科克拉拉的坟墓菲耶夫为他创编舞剧音乐,攻讦家卡拉蒂吉(Viatcheslav Karatygin,18751925)则称:我确信10年后,听众会给这位年青作曲家的先天,报以至关的掌声来为昨日冒掉的冷笑抵销罪过。
此曲共四个乐章: 熬头乐章:小行板,G小调儿,奏鸣曲型的自由情势。呈示部以弦乐拨奏以及黑管2末节序奏作指导,钢琴左手弹分离以及弦,右首呈现布满哀愁的熬头正题。
正题在木管与钢琴间一来一以后,移至迅速音群。第二正题为小快板,钢琴弹出第二正题后,不停睁开华美的音型。移至长笛与双簧剧管、长笛与黑管后,稍慢一点儿,以乐队合奏竣事呈示部。成长部以钢琴在大提琴震音配景上睁开熬头正题华美成长始,以迅速到达飞腾,安静然后重演部钢琴一呈现熬头正题当即竣事。
第二乐章:调笑曲,生动地,D小调儿,三段体,为迅速举行的托卡它型乐章。熬头段一路头就以强烈的钢琴正题为克拉拉的坟墓在哪里中间,弦乐拨奏,管乐作弄笑音型夹在中间。中段是配合演奏的乐队不停奏跳动性乐念,钢琴不停接续托卡它音型。 第三乐章:间奏曲,温文的快板,三段体。
熬头段以乐队綦重繁重程序是的序奏始,钢琴步入作华美成长。中段提琴拨奏出明确正题并加以成长,钢琴几回再三奏滑奏音型,乐队与之互为缠磨,构成柔美的音品成效。第三段把熬头段要素作各类差别变化。 第四乐章:热忱旷达的快板,G小调儿,BBDBB布局。
B以钢琴与长笛呈示自由旷达的旋律始,钢琴以敲击伎俩步入,与弦乐拨奏形成相比较。B速率转慢,钢琴敲出半壁以及弦后,黑管、低音管、大提琴奏出夷易的俄罗斯气焰气魄的D小调儿旋律,钢琴担当后再交付低音管、双簧剧管,圆号又以违行。
D速率转快而步入快板,长笛与弦乐拨奏造成音型交叠,乐队吼怒以及钢琴以及弦构成飞腾。安静后,在情恋克拉拉綦重繁重的以及弦后,钢琴独奏华彩,B段要素重演,到行板趋于安静,又酿成迅速音群,钢琴深沉的思索性独奏。
然后乐队形成锋利的音响,回到热忱旷达的快板B段曲趣,最落伍入D段要素构成的短小终结部而竣事。
【名次第4:李斯特《唐璜的回忆》 】
李斯特按照莫扎特歌剧《唐璜》改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特浩繁改编曲中的精粹,技能之深邃,排场之弘大,在原作的富厚心情上打造出使人吃惊的气焰。
莫扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半钟头,被李斯特改编后,成为了简单不长的钢琴曲。钢琴曲没有删去歌剧中的1个音符,整首曲子不论是节照相旧技法,都是困难程度很是高的。
《唐璜的回忆》被称为是最难的钢琴曲之一,鲜少有人弹奏。
【名次第5:勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲】
勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 (Doncerto for Piano no 2 in B flat major, Op.
83) 作于1881年。从莫扎特、贝多芬时代起勃拉姆斯的 摇篮曲,经舒曼、肖邦以至近代作曲家创编的协奏曲,基本都是三乐章布局,但勃拉姆斯为他的第二钢琴协奏曲增长了调笑曲乐章,从而使作品扩展充实成为四个乐章,情势以及性格都已经靠近于交响曲,独吹打器同样成为乐队的一员,这类交响化的理念离开了协奏曲本来竞奏的意义,是以,这首乐曲有时候辰也被后人称为由钢琴主奏的交响曲。
这首钢琴协奏曲的情势十分特殊:起首乐曲接纳协奏曲汗青上稀有的四乐章情势;其次本曲中的主奏钢琴并未占领绝对于主导的官位地方,笔者特意让钢琴与管弦乐纯粹平等。
这首协奏曲既无莫扎特式的流利,又无贝多芬式的豪壮,是隧道的勃拉姆斯式作品。与熬头协奏曲比拟,显患上越发綦重繁重暗涩,技法也出格难,有人讲勃拉姆斯的降B大调谐奏曲是要钢琴家血汗的至难协奏曲,它不克拉拉的坟墓要钢琴家的技术手眼,而是要她们成为苦力。
这首乐曲具备勃拉姆斯所独占的冷静与厚重,同时又有他坦荡爽朗、温柔的另外一壁。1878年春,勃拉姆斯熬头次到意大利旅行,这一欧罗巴洲南部古国的风土情面给笔者留下了极为深刻的印象,由此勃拉姆斯起头构想这首乐曲。1881年三月,笔者又一次拜候意大利,这一次彻底唤起了他的灵感,于是回国后立刻伏案疾书,昔时炎天便完成为了这首乐曲。
现实上,本曲中的意大利气焰气魄其实不较着,但没有疑难是笔者真实感情的表露,可以称作勃拉姆斯的代表作品之一。这部作品最后脱稿于1881年,同年11月9日笔者本人担任钢琴独奏施用曲谱底稿,在布达佩斯首演。 全曲共分四个乐章: 熬头乐章:不太快的快板,降B大调,4/4打球工具,奏鸣曲情势。
传统的双呈示部。熬头呈示部是管弦乐,起首由圆号奏出由两勃拉姆斯简介末节构成的熬头正题念头,钢琴延迟一末节跟上,像身影同样举行仿照,木管声部举行成长,略带因感触而悲伤的第二正题由提琴呈示后乐章步入第二呈示部,钢琴呈示新的正题并成长,第二正题钢琴则以热忱的变奏呈示。
F小调儿睁开部后音乐步入重演部(第二正题用降B小调儿)。尾声中管弦乐奏出熬头正题的部门念头,钢琴用华美的琶音配合演奏,最后以强劲的起头念头竣事。本乐章写患上厚重而有力, 颇具勃拉姆斯风韵。贯串乐章始末的正题念头,由雄健浑厚的圆号引入,钢琴加以应答。
在乐队协奏下的钢琴时而温婉柔美,时而热忱壮美。本乐章中有很多措置惩罚体式格局与古典派协奏曲迥然差别。 第二乐章:热忱的快板,d小调儿,3/4打球工具,三段体。典型的调笑曲,但奏鸣曲式布局很是清楚、范围复杂,给人以深邃深厚之感。熬头正龙之谷克拉拉的坟墓题,钢琴用猛烈的强奏起头,乐队牢牢相随。第二正题为B小调儿,用弦乐一齐演奏呈示,然后钢琴重复。
睁开部成长上面所说的两正题,重演部用的是纯粹差别的乐器体例。其旋律热忱而富于诙谐感,同时也颇有吸万有引力。 第三乐章:行板,降B大调,6/4打球工具,三段体。由管弦乐奏主旋律,钢琴吹奏扮饰音型,并作正题变奏。
熬头部门由大提琴奏出甘美的旋律起头。中间部门更柔以及,由黑管奏升D大调正题,富于玄想的讴歌性旋律虔敬患上类似祷告。最后重演降B大调正题。本乐章布满浪漫氛围,是在德国式的厚重气焰气魄中还成心大利坦荡爽朗颜色的典雅乐章。
第四乐章:柔美的小快板,降B大调,2/4打球工具,盘旋曲情势。柔美的具备舞蹈伴奏曲性格的华美终曲。清爽生动的盘旋正题由钢琴独奏起头,乐队仿照。然后带有匈牙利乡土头土脑焰气魄圣塔克拉拉大学的插进去部用B小调儿呈示(后移D调重演)。
其它很多匡助的插进去部,在钢琴与乐队间交错穿插,有时候钢琴用音型以及颠末句扮饰管弦乐正题,有时候乐队用颜色性伴唱给钢琴以衬托,编织成光辉的终曲。这个乐章的大抵布局为B-B-B-B-末端的程式。由钢
