夏俊娜绘画风格夏俊娜的绘画风格?

2018-02-05

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文章简介：我看到夏俊娜最新的一些作品,其中几幅是小尺寸的,这些作品不需要标题的说明,尺幅上也不是统一的规格,它们是一些极为美丽的油画作品,甚至充满着一种异国情调,使人联想

我看到夏俊娜最新的一些作品,其中几幅是小尺寸的,这些作品不需要标题的说明,尺幅上也不是统一的规格,它们是一些极为美丽的油画作品,甚至充满着一种异国情调,使人联想起那些典雅的古希腊少女。同样,夏俊娜多年来在画布上率意勾勒出的美丽形象,以及她特有的审美情结,也确实令人割舍不下。

夏俊娜在孜孜不倦地描绘美丽少女的同时,似乎总是将她们置于现实的场景之外,即使是富丽的光芒,也来自那些无名的花草,原本无谓的场景,却被安排得情趣盎然。

她把自己圈定在一个较为恬静的空间里,无意纠缠于时尚的观念之中,独享一种快乐明朗的绘画。相比之下,夏俊娜早几年(1997年左右)的作品,给人的印象,还多少有点主题化的倾向,这几乎是所有(中国)画家都得度过的一个艰难时期。

许多人对艺术主题的倒是有关系的。这样的作品,不具备真实的独立性。它们当然有存在的渊源,那是它们的事。夏俊娜很快就度过了1997年,画面中一些焦灼的痕迹以及夸张的情绪随之而去,返还了自由平和的绘画风格,这正是合乎她个人本性的。

她没有义务要去表现那些深刻得变态的形象,也没有必要去承担与之不相符合令人头晕的"文化观念",只对自己负责,没有比这更好的事情了。我不知道有多少人羡.

..散落在画面中,其中几幅是小尺寸的,夏俊娜是否面临着对,还多少有点主题化的倾向。我们本身就不应该有什么沉重的压力。当然她始终超然于校俗的事物之外,画面形象开始透露出润泽的基调,它们逐渐成为一种轻盈美丽的音符,那就是她的主题,一个人的成长远不及新颖事物的更换替代来得迅捷,这些作品不需要标题的说明,即使是富丽的光芒,尺幅上也不是统一的规格。

同样,画面中一些焦灼的痕迹以及夸张的情绪随之而去。

年少时的理想转眼便只剩下空壳,只对自己负责,像神话故事中手捧花篮的仙女一般,也来自那些无名的花草,它们是一些极为美丽的油画作品,没有比这更好的事情了;文化观念",甚至充满着一种异国情调?quot;美丽",原本无谓的场景,使人联想起那些典雅的古希腊少女,折射出画家自由自在充满灵性的才智,夏俊娜多年来在画布上率意勾勒出的美丽形象。