【田沁鑫是拉拉】田沁鑫是男是女 田沁鑫结婚了吗
田沁鑫是中国国家话剧院导演，田沁鑫的名字就是一出戏艺术与票房的保证，新锐视角与卓越眼光让她在一众 男性戏剧导演中独树一帜；而她的人生本身，就是对男权的双重挑战：事业上，她在一个男性导演占压倒优势的舞台戏剧领域挥斥方遒，游刃有余；在生活中，她在 一个性别界限分明的世界里坚持自我，随性而为。
田沁鑫导演在外界眼里，一直是个不一样的人：作为女性，她的外形却多以中性形象示人；作为女导演，她的戏剧却更多关注，“被人说导出来的戏不女人”。
就是这个不像女导演的女导演，自小与戏结缘，成长过程中兜兜转转，绕了几个弯，最终还是回到了戏里。在男性导演占据绝对优势的舞台上，身为女性的田沁鑫却能够游刃有余。也许，田沁鑫就是为戏剧而生。而生活里，内向安静的性格，倒是真真儿的像极了那戏文里说的温婉女子。
他的作品是对中国传统题材和世界名著的全新探索，是对现当代社会话题的敏感捕捉。他以当代艺术观念和东方美学相融合的舞台呈现，强调肢体表达和诗化语言融合的表演。他所刻画的复杂的时空结构，强烈的视觉冲击，在中国的戏剧舞台上独树一帜，对国际戏剧领域亦有深远影响。
在戏剧圈里，田沁鑫以解读经典而闻名，她的成名作话剧《生死场》，就是据女作家萧红的几部作品创作的。剧作鲜明的地域特色、独特的肢体语言，令人耳目一新。之后的《赵氏孤儿》、《1699桃花扇》、《红玫瑰与白玫瑰》，都有其独到的见解和舞台呈现。
谈到《红玫瑰与白玫瑰》，田沁鑫说，她很早就看过电影《红玫瑰与白玫瑰》，感觉影片在某种程度上误读了张爱玲，有些拘谨。张爱玲曾经说过，希望改编她 作品的人，给她的人物“吹一口气”，让他们活起来，田沁鑫很想在舞台上帮张爱玲吹这一口气。于是，她从张爱玲的《金锁记》、《倾城之恋》、《小艾》等六部 作品以及《张爱玲散文集》中，找了很多素材。因而，话剧《红玫瑰与白玫瑰》并不是一部阴郁的文艺戏，而具有黑色幽默的色彩，在笑声背后让人们品味出生活的 残酷和真实。
十几年的实践下来，田沁鑫逐渐形成了自己的风格，并得到了专家、观众和市场的认可。“我一直在坚持排演一些中国的经典作品，这些经几十年甚至上百年而沉淀下来的中华文化瑰宝，也是能通过舞台上的立体呈现传递给观众的。
文化不是单纯的知识掌握，它是一种活法儿。我的话剧是以情感为纽带，勾连起观众情感的。戏剧的内容必须是有品质的，形式则应该不拘一格、多种多样。我 在创作过程中，会使用快速的节奏，用一些观众可感可知的表现形式，让观众在看戏的时候不会觉得距离遥远，不会觉得无趣，这样更容易让年轻一代认同我们的文 化传承。”田沁鑫说。
另一方面是政府委约作家进行创作，作品形态比较完整、宏大，虽然宣传踊跃，但商业推广力度不够。“作为一名导演，不能盲目迎合观众”，田沁鑫说：
“我坚持表达有戏剧品质的作品，我做《生死场》、《赵氏孤儿》、《四世同堂》等戏剧，其实创作理念一直就是一个——做能给世界人看的作品。跟我合作过的投资方或者演出商，会尊重我对戏剧品质的要求。
反过来讲，也正是因为他们认可我对戏剧品质的要求，也看到了我对市场的号召力，所以才愿意支持我的作品。创作者和投资方应该认识到自己在推进社会文化繁荣过程中所承担的责任和使命，多参与到有品质的话剧创作中来。”
目前，田沁鑫正在执导话剧《四世同堂》。老舍的这部作品是首次搬上话剧舞台。田沁鑫会如何演绎这部经典，人们拭目以待。田沁鑫导演最新作品话剧《山楂 树之恋》，正在乌镇封闭排练。今日(6月6日)上午剧组工作正酣，一群不速之客“突闯”排练场，原来是刚在乌镇拍完电影《一步之遥》的导演姜文，以及田沁 鑫的多年老友作家余华，临时起意前来探班。两人尚未落座，姜文就大赞田导的排练环境太舒服，边工作边喝茶，把他看馋了。
刚坐下“讨定”好茶，姜文便要演员自我介绍，还对曾参加“超女”比赛，取得不俗成绩的王欣如的嗓音很感兴趣，讨论是中音还是低音。看到田导手机中女主 演小彩旗的照片，更是大赞漂亮，开玩笑称“不敢多看”。随后他主动招呼演员“来上一段”，并转头“呵斥”正玩手机的余华先看表演。
演员展示的是该剧几经修改的开场段落。表演结束，姜文与余华同时鼓掌叫好，表示意犹未尽。余华称“看进去了”，姜文则赞叹“谈情说爱那点事，我都忘了很多年了，这又被你们勾起来了!”
与田沁鑫私下交流时，姜文对她在《山楂树之恋》中运用的表现形式颇为认可，“既能调动演员的语感，又令他们表演更加自信”。得知该剧将于7月8日至16日在国家大剧院戏剧场连演9场后，姜文特意叮嘱同行的制片人尹红波，要提醒他某日去看“完整版”。
