周瘦鹃写的插花 漫谈插花花艺作品的命名(三)
何谓原则?原则是观察问题、处理问题的准绳。对问题的不同看法和不同处理,往往受到立场、观点、方法的影响。原则是从自然界和人类历史中抽象出来的,只有正确反映事物的客观规律的原则才是正确的。笔者认为,作品命名要遵循以下几项基本原则:
3.1.1 主题突出 要直接点明或突出主题思想,让观众一目了然,能够全面领悟和了解作品的主题。常见于时令季节类或时代主题类作品的命名。
3.1.2 寓意深刻 要有深邃的内涵意蕴和显著的现实或长远意义,让观众经过思考后有拍案叫绝的感觉或冲动。常见于情感类或时代主题类作品的命名。
3.1.3 意境优美 要为观众提供想象、思考、回味的空间,创造出“犹抱琵琶半遮面,千呼万唤始出来”的朦胧美感。常见于自然风光类或情感类作品的命名。
3.1.4 语言简练用字要少而精,做到言简意赅、点到为止,例如耳闻目熟且喜闻乐见的诗、词、成语、格言、绝句等。常见以诗词曲赋来命名的作品。
3.1.5 形神兼顾不但文字表述要准确、动听、悦耳、优美,而且内在含义要有与时俱进的时代气息和烙印。常见以插花作品的造型来命名的作品。
3.1.6 视角独特 少用单一的、习惯的、传统的、现实的、平视的、俯视的角度,多用全面的、创新的、历史的,辨证的、未来的、仰视的角度,只有视角独特,才能出奇出新。存在于各类方法命名的作品。
3.2 命名的基本要求
要给插花花艺作品起一个独具匠心且有深刻含义的名字并非易事。正如扬州八怪之一的郑板桥所言: “作诗非难,命题为难;题高则高,题矮则矮,不可不慎也”。美术教育家刘开渠先生也曾强调根艺创作“尤其在题目上,一定要点出它的趣味,才能表现出美来。
这种美要从它的形象上、题目上得到体现??作品命名一定要含蓄一些、不宜过于直露” ,从中都可以看出艺术作品命名的一些要求。因此,我们除要了解命名的原则和方法外,还需掌握几项基本要求:
3.2.1 培养敏锐的洞察能力 洞察能力是建立在丰富阅历的基础上,常言道: “事事留心皆学问” ,只有见多才能识广,眼观四方,耳听八方,多学习观察多思考,才能形成敏锐的洞察能力。
3.2.2 培养丰富的想象能力 艺术是相通的,平时要多观摩各种艺术展览,特别要关注盆景、雕塑、造园等造型艺术的展览,在学习参观的过程中,寻找共同点,为作品的命名提供灵感或启示。
3.2.3 培养扎实的丈学功底培养文学兴趣和爱好,多看文学作品,做好相关成语、名言、绝句、佳联、箴言、典故等的摘录并熟记,届时要用可信手拈来,运用自如,这些命名或许会给观众和评委留下深刻影响。
3.2.4 要有深刻的理解能力 命题要结合民族精神、普世价值、人性美德、当前形势、时代脉搏,从历史的、大局的、宏观的角度去审时度势,去挖掘、提炼、升华它们深刻的内涵,带着热情、感情和激情去创作,作品自然就高人一筹,其命名就会与众不同。
3.3 命名的基本形式和方法
3.3.1 基本形式
在插花花艺大赛上,作品的命名通常有两种形式:规定的“统一命题”和不规定的“自由命题” 。一是“统一命题”命名。由大赛组委会确定并事先或当场告知插花作品的名称,要求选手围绕命题进行创作。如1990年第一届全国插花艺术展, “统一命题”是: “祖国颂” 、 “我的家乡”、 “金秋” 、 “亚运之光” 等。
又如1999年昆明世界园艺博览会插花艺术专题展,其“统一命题”是: “春” 、 “秋”、 “人与自然” 、 “走向未来”等。
~H2002年中国首届插花花艺大赛, “统一命题”是: “新娘捧花和头花” 、 “东方式盘插” 、 “礼仪花束”等。二是“自由命题”命名。在各种插花花艺大赛上,除“统一命题”外,还有“自由命题”这种形式。
作者可根据自己的兴趣爱好、文学修养以及能够得到并钟爱的花材花器等,在创作前或完成之后,给插花作品命名。自由命题范围广、题材多、形式丰富,尽管有统一的评比标准,但因受评委的立场观点、兴趣爱好等的不同,往往会出现较大分歧或争议,给评比带来了一定的困难。
3.3.2 基本方法
插花花艺作品的命名通常有八种基本方法。一是以花材的象征意义和特性来取名。这类命名需要对花语和植物的品性及特性有全面而详细的了解,不少树木、花草富有象征意义并被人格化,以表达人们的情感和意趣。如“四君子”便以梅之傲雪凌霜、刚健坚韧,兰之高洁自如、幽香清远,竹之高风亮节和菊之独立寒秋为组合,以达到寓情于物、托物言志阿目的。
以此类材料作为主花材创作的作品,通常可命名为“岁寒三友” 、 “寻菊访梅”、 “君子之交”,等等。
这些命名注重内涵,寓意深刻。二是以植物的季相景观变化来命名。这类命名体现了一年四季植物景观的变化,具有较强的时令季节感,容易引起欣赏者的共鸣。以春天发芽或开花的植物如牡丹、柳条、迎春等为花材创作的作品,可命名为“春之歌、 “春 之曲”等。
以夏季常见的荷花、睡莲、晚香玉、紫薇、凌霄等花材创作的作品,可命名为“夏之恋”、 “夏之韵”等。以秋季的菊花、芦花、残荷等和带果实的枝条为主要花材创作的作品,可命名为“金秋” 、 “秋之舞” 、 “独立寒秋”等。
以雷丝花、满天星、腊梅等和枯枝为主花材创作的作品,表现的是冬景,可命名为“冬的赞歌” 、“春天还会远吗?”、 “春天的脚步” ,等等。
这些命名紧扣季节特征,突出时令变化。三是以插花作品的造型来命名。虽然作品造型千变万化,但从外形来看只有两种,即规则造型和不规则造型。规则造型的作品常常是西方式插花,命名通常用“花团锦簇” 、 “雍容华贵” 、 “繁花似锦” 、 “美好人生” 、“百年好合” 、 “热情洋溢” 、 “满园春色” 、 “姹紫嫣红” 等等。
不规则造型的作品通常是东方式或现代自由式的作品,给这类作品命名时,要依形传神,运用形象思维去展开联想。
如用藤条编织成网状为架构的插花,可命名为“网络时代”、 “网恋” 、 “网迷”、 “一网情深”等。如用植物枝条编制成大小车轮状的架构插花,可命名为“势不可挡” 、 “与时俱进”、 “滚滚向前”等。
如呈飞翔状态的作品,可命名为“腾飞” 、 “展翅” 、 “搏击长空”、 “翱翔”、 “太空邀游” ,等等。这类命名直奔主题、突出造型、具象直观。四是以自然界山水风光来命名。春夏秋冬、日月升落、名山大川、江海河溪、草木花卉等等均是自然界中的美丽景观,或气势宏伟、场面壮观,或楚楚动人、气韵生动,或秀美灵巧、充满生机,或令人留恋往返,或思绪万千,或心潮澎拜,此类作品可命名为“荷塘月色” 、“壮丽诗篇” 、 “亭亭玉立” 、 “我的家乡” 、 “祖国颂” 、 “风月无边” 、 “曲径通幽”、 “自然天成” ,等等,这类命名直白明了,自然亲切。
五是以诗词曲赋来命名。这是比较讨巧和常用的命名方法,但前提是作者要有比较深厚的文学功底。
这类命名寓意深刻,意境优美,富有哲理,具有较强的艺术性和感 染力。如“采菊东篱下”、 “悠然见南山” 、 “举杯邀明月”、 “春风吹又生” 、 “春色满园关不住”、 “一廉幽梦”、 “白云深处” 、 ? ‘庭院深深” 、 “孤帆远影” 、 “独钓寒江雪” ,等等,这些命名,让作品锦上添花,令人浮想联翩。
六是以作者的情感来命名。人的情感世界是极其丰富多彩的,主要包括喜、怒、哀、乐。
有顺境或成功时的喜悦、欢快、愉悦、得意,也有逆境或失败时的焦虑、恐惧、忧虑、彷徨,同时还有亲情友情爱情,痛苦艰苦辛苦困苦,失恋失落失意失宠,等等,它们都伴随人的一生。但更多的是美好的愿望、远大的理想、衷心的祝福、真切的期盼??如“秋日的私语” 、 “你和我”、 “情未了”、 “说你说我” 、 “涛声依旧”、 “再回首” 、 “徘徊” 、 “等待” 、 “蹉跎岁月”、 “祝福” 、 “柔情似水”、 “思念”、 “朋友” 、 “回忆” ,等等。
这些命名缠缠绵绵、情深谊长。七是以时代的主题来命名。和平与发展是各时代永恒的主题,但是战争、环保、疾病、自然灾害、食品安全、金融危机、走私贩毒,等等,都是需要世界多国共同面对、商讨、协作和解决的问题。
这些带有共同性和普遍性的热点难点问题,同样也是创作的题材之一。这类题材的作品需要作者有整体、宏观、大局、战略的眼光来命名,方能感染和打动观众。
八是以大师前辈取名思路来命名。盆景和插花的命名有相同之处。已故著名盆景大师周瘦鹃先生不仅盆景做得好,而且名字也取得妙。周先生的作品,大多都有个“图”字,如“饮马图” 、 “竹趣图” 、 “听松图” 、“梅月图”等。
又如中国盆景大师潘仲连先生,是我所敬重的前辈和老师,他在盆景创作上开创了以“豪放雄健、阳刚壮美”为主要特点的浙派盆景风格。潘先生对盆景作品命名,不但追求作品外在的造型和气势、而且更注重内在的风骨和神韵,真正达到了形神兼备、炉火纯青的地步。
如“一介匹夫” 、 “黑旋风” 、 “峥峥铁骨”、“泰岱风骨” 、 “刘松年笔意”、 “钱江潮” 、 “如云飞渡”、 “岿然” ,等等。
中国资深插花花艺大师蔡仲娟创作的作品“飞天”、 “逸气凌空” 、 “广寒宫中舞清袖”、“天女纳凉” 、“夏日晨曦” , 等等。这些作品不需看到,光听名字,就让人感觉到一种强大的冲击力和震撼力,一种无形的艺术吸引力和感染力。他们都是大家学习的榜样和典范,多观摩多思考他们的作品命名,我们将受益无穷,正如周先生说过: “平时,要经常地观摩古今名画,是不可缺少的。”
