黄建新油画 新疆山河绘不尽——记著名油画家黄建新
新疆山河绘不尽——记著名油画家黄建新
报告文学
金色的农家
北京人民大会堂,建国十周年的十大建筑之一,占据着中国建筑史上光辉的一页。自耸立天安门广场西侧那天起,她就成了我国政治、经济、文化、军事、外交等种种重大活动的最重要的场所之一,国人无不以进去参加活动,甚至只是参观一下,看上几眼为荣耀。说到底,她已是一个内涵十分丰富的象征,可与天安门城楼相媲美了。
新千年之初的2000年,她拟更新改造,重整妆容,以全新的内部装修跟上日新月异飞速发展的中国改革开放的豪迈步伐。于是,以省区名冠名的各省区大厅开始了一场经济实力与艺术实力的“暗战”,虽然没有硝烟,却也不减战斗的激烈。
这一政治色彩和经济色彩都堪称浓烈的艺术大赛拉开“战幕”之后,各省区都竭尽全力,调集了最精锐的“部队”参战。新疆维吾尔自治区当然也不例外,虽然政治资源和经济资源无法与内地发达省区相比,但艺术资源却不会示弱。
以艺术之长补政经之短,就是新疆在这场“战役”中的“战略部署”,但最终能否取得胜利,“战役”之初无一人敢预言。因此,当新疆人民政府将此重大“战斗”任务交给新疆画院时,承担三幅巨型壁画创作的三位新疆最优秀的油画家都感到从未有过的庄严,从未有过的沉重,从未有过的荣耀和从未有过的幸福。
他们不仅仅是代表艺术家个人,更多的是代表整个新疆,甚至代表中国。因为新疆厅过去是、现在是、将来也是国家外事活动的一个场所。
最后的老屋
三位油画艺术家之一就是时任新疆画院书记、新疆油画学会副主席、国家一级美术师的黄建新。时年53岁,刚从台湾举办画展回来。征尘未洗的他,又奔赴北京人民大会堂参加新世纪的艺术大赛,虽疲惫,却兴奋,斗志丝毫未减。
按原计划,三位画家的分工是:克里木负责正面墙的壁画创作,黄建新和白刚各负责一面侧墙的壁画创作。不料,克里木突发重病,无奈忍痛退下“战场”,于是,正面墙这块“阵地”也由黄建新来“防守”了。
日升月落,晨昏交替。由黄建新创作的两幅巨型壁画《高原之歌》和《天山草原》,从精心设计小样到艰苦绘制完成,历时竟长达一年有余。这一年多,他的身心完完全全沉浸在这两幅巨制的痛苦之中,欢愉之中,其苦其乐不足为外人道。
虽然不能以成败论英雄,但成功者确实就是英雄。新疆厅的改造工程完工后,其最后的效果是,不仅受到了中央有关机构及自治区人民政府的认可表彰,还受到了兄弟省区同行(曾经的竞争对手)的由衷赞许。而且,与一些花费近千万元的省区比,新疆只花费区区十分之一的经费,却收到了意想不到的效果。
这里有一个许多人不知道的秘密:新疆厅正面墙的那幅看似壁画的巨制,并非绘制在墙的壁画,而是一幅挂在墙、上的巨型丝毯。原本也是要绘制在墙上的,但考虑到摄影时闪光灯的反射光会影响画面,于是就改为丝毯。
其效果正如预料的那样,无论多么强的摄影闪光灯也不会引起恼人的反射光。可能正是因为这一切,在以后的党和国家领导人的外事活动中,新疆厅被频频使用,成了屈指可数的使用率最高的场所之一,也成了中央电视台“出镜率”最高的场景之一。
