黄牧甫篆刻及其刀法 徐三庚篆刻及其刀法

黄牧甫(1849年-1908年),是晚清印坛杰出的四大家之一,"黟山派"创始人.名士陵,以字牧甫名世,又作穆甫.牧父.安徽黟县人.黄牧甫的篆刻师承邓石如.陈曼生

1931年夏末初秋的一个下午,傅抱石从外面回来,显得很兴奋,他对妻子说:"时慧,快来看!"罗时慧只见抱石抱了一捆书,足有一尺厚,还是线装的古籍,那卷首上赫然写着

黄士陵(1849-1908),字牧甫(一作穆甫.穆父),号倦叟,别号黟山人.黟山病叟.倦叟.倦游窠主,先后又有蜗篆居.延清芬室等斋号.出身书香人家.是篆刻"黟山

赵之谦(1829-1884),字撝叔,一字益甫,别字冷君,浙江绍兴人.他多才多能,诗.书.画.印无一不精,在中国近现代艺术史上产生了重要影响.他的篆刻上溯秦汉,

黄牧甫(1849年-1908年),是晚清印坛杰出的四大家之一,"黟山派"创始人.名士陵,以字牧甫名世,又作穆甫.牧父.安徽黟县人. 黄牧甫的篆刻师承邓石如.陈曼

  黄牧甫(1849~1908年),是近代印坛影响甚广的篆刻大家.其治印的刀法.篆法和章法,不与人同,貌似平淡,但寓巧于拙,寓奇于平,充分利用平斜曲直.粗细欹正之间的矛盾规律,于平中见险,平中见奇,面目独具.兹略论如下: 一.黄牧甫篆刻的用刀 黄牧甫治印,多用薄刃冲刀,爽健雅逸,一如凿金切玉之"光洁无伦",寓平实于机巧,精工细雕,工写兼有. 对于黄牧甫的用刀,韩天衡谓:"他突破了前人用刀的程序,刻白文印,往往在线条一端的外侧就起刀,留出尖挺的刀痕,刻朱文印偶尔从线条的内侧起刀

徐三庚是一位在晚清印坛浙.邓二派重重笼罩的夹缝中求得顽强生命力并独树一帜的篆刻大家.他尚古求变,继古出新,融会浙.邓二派之长而成强烈的个人风格.<徐三庚篆刻及其

论吴昌硕篆刻刀法的当代意义洪亮吴昌硕(1844―1927)初名俊,又名俊卿,字苍石.昌石.昌硕等,号朴巢.苦铁.缶庐.破荷亭长.大聋等.六十九岁当前以字行,浙江