孙逊的老婆 孙逊:动画艺术的第三种温暖
孙逊是那种老成型的艺术家,他好歹也算80后,但看他的作品以及他的照片,你会觉得他起码有40岁。
看孙逊的动画作品容易让人陷入沉思。他的作品以社会性、艺术性见长。世界历史、政治、自然生物,他用电影的方式展示这些绘画,永远的黑白基调。这些动画短片艺术含量极高。当然,太艺术了,也有后遗症,批判性过强,有时候玩偏了,会被人抓着辫子说:"喏,他在反党反社会。"
历史关怀与后工业的乡愁
"我是一个具有历史关怀的艺术家,"孙逊在采访中强调说,"既然要谈历史,政治肯定是一个无法回避的重点。"在孙逊看来,哪怕他的新作《英雄不再》(2008年)里出现了斯大林的口号、苏联发射卫星,他也没打算隐晦地表达什么批判意旨。
"我只是再现历史,"孙逊说,"我觉得当你想批判什么时,可能会扭曲现实,再现历史的作品往往具有最强的生命力。"
孙逊的作品很少超过10分钟,但帧帧见血(电影是1秒24帧,动画则是12帧)。比如新作《黑色咒语》,这部作品和他以往某些作品一样,是送给他的家乡辽宁阜新的一曲后工业挽歌。我们可以从作品中的黑色魔幻以及人性恐惧中解读出孙逊对东北辉煌往昔(在市场经济之前,它是中国的工业重镇)的留恋。
《毕加索与公牛》改变了他
《变形金刚》、《希曼》、《黑猫警长》、《邋遢大王奇遇记》……
和很多80后一样,孙逊对于动画的初体验就是动画片,就是那种看着乐的娱乐方式,直到他后来看了意识流动画《毕加索与公牛》(1988年,金石导演)。"这个作品现在看起来显得粗糙,但在当时是很震撼的,画面很简约,配乐也很现代派,总之看完后让你觉得动画还有很多种可能。"
对动画的迷恋使得孙逊成了一个叛逆之人,明明学的是版画(中国美院版画系),可偏偏心猿意马地惦记着动画。"整个大学我才做了20多张版画,"孙逊笑着说,"我交的功课几乎都是动画,就连毕业作品也是动画,到后来就连老师都看不下去了。"
无法出DVD的无奈
孙逊的动画从未在电视电影上播出过,他也不曾因为拍了个动画而奔波于各大电影节,要拿奖。这就构成了动画艺术在当代中国的第三种滋味——动画是所谓的当代艺术,是少数人玩的奢侈品。
孙逊的作品暂时只是艺术家与画廊的特殊行为,圈中独醉,"我也想出DVD啊,"孙逊在采访中感叹,"这样可能普通人能有机会看到我的作品,但如果我这样干了,等于是搬起石头砸自己的脚。"
靠画廊卖给藏家暂时还是孙逊创作的最大回报,不然他的生计将是问题。"你总不能一边把东西几万地卖给人家,一边又做成DVD,几块钱再卖吧,"孙逊感叹。
动画制作流程
"我做的是手绘动画,要画大量的画稿,每画完一张就扫描进电脑,一般选1400dpi的最大像素,但画质的损失肯定是无法避免的。扫完后我得把画压缩,不然几十兆的,放动画软件里根本没办法操作。"
