刘家良李小龙 刘家良与李小龙的最大不同 是他恪守的传统

某次归家,大巴车上放着电影,看了一眼,被主演硬桥硬马的功夫震撼,形神兼备,气血充盈,行拳霸道,一掌四式,气韵非凡。由此我记住了这部零三年的电影——《醉猴》,也记住了硬猴拳文彪,刘家良。

刘家良,香港电影导演,武术指导,演员。1934年生于广州,九岁起跟随父亲刘湛学**洪拳,是南派洪拳嫡传弟子。其父刘湛师从林世荣,林世荣师从黄飞鸿。有着深厚的武学渊源。他是第一位由武指转为导演的武术指导。在纷繁绮丽的的武侠电影中,武学正统几乎是他的代名词。

与刘家良相比,李小龙也是传统武术**练出身,在他的电影中,经典的垫步和啸叫,凌厉的腿法,忽上忽下,出拳快速,还有最具代表性的双节棍,极富个人色彩。他博采众长,自创截拳道,开门立派,使自己的功夫更国际化。所以李小龙传递的是个人化的,国际化的武学理念,严格来说不是传统的中国功夫。

有人说刘家良是继李小龙之后的硬桥硬马的功夫片代表,但不管武行还是电影,刘家良都入行比他稍早。他与李小龙不同,刘一直恪守正统的武学观念,尊师重道,徐克请他拍黄飞鸿时,他说“我不拍,我师父是南派不是北派,你叫我打北派,我对不起我祖师”。

他在1950年进入电影界,得天独厚的家庭背景让他很快在电影武行中成长起来,本来扎实的南派功夫,在武行中如鱼得水。他1963年就和唐佳合作担任《南龙北凤》的武术指导,1967年担纲张彻电影《独臂刀》的武术指导,还在根据剧情发明了新的冷兵器——金刀锁。

《神打》(1975)是他导演的第一部作品,是时巨星陨落,功夫电影低迷了一段时间,而刘家良在他的功夫片中融合了新的元素,通过人物的塑造和拳法的选择制造喜剧效果。汪禹的表演古灵精怪,和神打的拳法是绝配。自此之后谐趣武侠片便如雨后春笋冒了出来。

随着袁家班,成家班,洪家班纷纷崛起,观众的喜好也随之转向。“我不靠电影特技,我靠真打。”在瞬息万变的武行里,这种作风甚至显得有些老派,保守,孤独和可爱。他说:“现在观众不爱看真功夫了,那我就不拍了,你要看真功夫,那就看我以前的。”所以现在,武术指导遍地都是,武师神意却少得可怜。

在我看来,武侠电影分文人武侠和武师武侠,区别在于表演者有无武师神意。一类如《侠女》(胡金铨),《卧虎藏龙》(李安),从电影文本来看,武侠的概念表意完整,满足了人们对于武术的想象和侠文化的追求。影片好看又富有哲理。

另一方面,在演员表演上也几近完美,情感拿捏到位。但表演并不等于真功夫。平常的喜怒哀乐,无法和**练多年的传统武师相比。在镜头的切换和拼接下,武术变成了表情达意方式,就像文学作品中描绘武侠的语句,为表现武或侠来服务。

《笑傲江湖》(程小东徐克)中的独孤九剑,在剑法口诀和音乐的配合下,令狐冲飞天遁地,看得观众荡气回肠,这是另一种潇洒。威亚可以最大化的解放武学意境的想象,表达传统的中国审美,但这种审美是更偏向于文学化,并不是功夫本身的魅力。

还有一种武侠电影,可能影片整体文人武侠意境稍逊,但到武打场面,则是很有些看头。如《唐山大兄》(李小龙的全部武侠片),《醉猴》(刘家良)。这两个人出演的武侠片就是带有武师神意的。

第一,发声。传统武术向来有“以气催劲,以声助力”的说法,不管是内家拳如形意拳,还是外家拳如少林拳,内外兼修的洪拳,都主张发力时发声。(个人认为多数拳都是内外兼修,发声就是内功修炼的一种方法。)再看刘,李二人的电影,出手时一定会发声。

这并不同于简单的说话,喊叫,而是或急促或绵长的声音,配合劲道使出,反过来又增加劲道。上中下三丹田气血贯通往返,发短劲儿,就是刚猛短促,用于点、打;发长劲儿,就是绵远悠长,用于擒、拿、摔。

第二,发劲。传统功夫的发劲儿一般为整劲儿。讲究腰马合一,内外三合。 最具特色的就是抖劲儿。有代表性的就是《醉猴》中的一掌四式。看劲道,这一掌打出,每一式都是独立的一击,当四式以极快的速度打出,甚至连成一掌时,就会变成另一种力道--抖劲儿。

第三,形意。这个形意更侧重于哲学的概念,即外形和神意,传统武术多“象形取意”,推崇形意合一,祖先在创拳时就多模仿动物,人物,象天法地,有着丰富的哲学内涵。如形意拳中的十二形拳,南拳中的五形拳,猴拳等等。

**练中不但外形到位,神意也要有。刘家良在自己导演的第一部影片《神打》中客串一个小徒弟。虽然出场不及五分钟,却贡献了最专业的一个武打镜头,形意兼备,注意力集中。这样的才是中国功夫,有着强烈的中国哲学的烙印。

现在的动作片,许多是不忍直视的。他们只有动作,没有文化,只有肌肉,没有灵魂,碎地碎墙碎花瓶,以东西打烂的程度来表现功夫高低,或者以故作浪漫的动作连成招式,再加上演员武打的动作不专业,没有画蛇只有添足,不是中国功夫的审美。功夫的最高境界不是怒,不是狠,不是可以通过表演,剪辑,特技可以达到的。功夫,是日久天长的磨练,气韵通达,连接天地人之后的神意,它有自己的灵魂。

在历史的长河中,总会有某一时代某一领域只属于某一个人。有人问他,你拍了这么多戏,只有《醉拳2》拿了动作设计奖,遗憾吗?刘家良说:“我拍戏的时候没有这个奖,假如奖是五十年前,我拿奖拿到现在就不要了。”

《一代宗师》中宫二说,“所谓大时代,不过就是一个选择,或去或留,我选择了留在属于我的年月,那是我最开心的日子。”