著名数码摄影师波尔图摄影作品欣赏

詹姆斯.波尔图不仅是一名国际级的数码摄影师而且也是一名出色的作家。他的摄影作品以独特的创意和神奇的画面向世人展示了新的视觉艺术。通过完美地将摄影和数码制作融合在一起,詹姆斯.波尔图的作品被广告商和报刊杂志广泛采用。

Nike, IBM, ATT, Compaq, Reebok, Sprint, Pepsi, Absolut Vodka, Clairol, CNBC, DuPont, Ilford, Kodak, Minolta, Nestlé, Prudential, Seagrams, United Airlines, Motorola, Sony都通过电话和他预约,希望能用他的作品来宣传其产品。

一些杂志也特别邀请他设计与众不同的封面形象。最近在美丽的曼哈顿岛,我们对詹姆斯.波尔图进行了采访。我们谈到了他的工作室,还讨论了传统摄影和数码摄影间的区别、他的作品以及如何使摄影业务“蒸蒸日上”等等问题。

记者(PI):你是从什么时候开始决定从事摄影工作的呢?
詹姆斯.波尔图(JP):非常早,在11岁的时候。在学校时,当我看到自己的作品刊发在《开发者》杂志上时,我就知道自己已经喜欢上了这个行业。在美国结束学业后,我去了RIT学院,在那里我一直进行了三年的黑白摄影工作。

PI:接着你又做了什么?
JP:在 RIT学习的时候,因为没有计算机,我不得不想尽办法去创造多次曝光效果。我使用了多台幻灯机、多次曝光以及遮挡法。1982年毕业后,我去了纽约,并从事了2年半的助理工作。同时,我买了一台彩色放大机,把它放在厨房里并学会了如何使用,我在浴缸里进行冲洗工作。

PI:那么,也就是说,你是在完成了一天的工作之后,利用晚上和周末来进行自己的拍摄的?JP:是的,在那段时间里,我已经完成了部分作品(每幅作品都通过整合多幅照片而成),我的遮罩做得相当棒!他们看起来都非常的逼真!

PI:没有任何破绽?
JP:是的,假如我拿出我的作品集,人们会很惊讶。而且我不想再从事助理这份工作了,我感到广告界太过于保守,唯一适合我作品的市场就是制药公司。我拿着自己的作品,四处奔走,充满了热情和干劲,我想做所有的工作。在1985年,我贷了一些款,在纽约开了一家小公司,我非常努力,事实证明把市场定位放在制药公司是完全正确的。

PI:你是如何学会经营你的公司的?JP:在做助理的那段时间里,我已经学会了关于评估、设计、制作等整个工作流程的一些东西。
PI:你通过邮发信件或是其他方式进行过宣传吗?
JP:开始没有,一直到了第二年,我雇佣了设计师,并发行了大量的卡片,卡片上的图案是在一个遍地都是花椰菜的森林边缘的纽约城市。

我把它邮寄给了纽约的3000个艺术指导,并通过电话了进行联系。尽管我相当年轻,而且他们又相当的神经质,我还是赢得了一个客户,当然我保证我一定能够做好。为此,我奋斗了5个星期。

PI:你是如何选择艺术指导的?你还关注其他行业吗?JP:我买了一本数据清单,这是个最快捷的方法,并且很有效果。那时我的女朋友,摄影师Beth.Ava和我一直都在奋斗。每个人都原意为这份工作牺牲很多东西。

每当我们得到广告业务,她就马上忙碌起来,结果我们得到了一栋度假屋。
PI:你是从传统摄影开始摄影工作的,那么是什么原因让你转到数码摄影上的呢?以及你是如何使用它们的?
JP:2、3年后,我意识到传统摄影很难维持下去了,每一份工作都要用去2到3个星期,别人拍摄一天也可以得到和我一样的报酬。

从1987年到1989年,我一直都在为我的生活奋斗。每个月的业务都会下降到0。你可以看着我并说:“这个家伙在《黑皮书》--最顶尖的摄影师目录册中出现过。

”但每一年我都是咬着牙关度过的。尽管我从来没有接触过电脑,1991年我还是进入了Photoshop学习班。那是在商业衰退期,我不得不暂停租借,因为那里的房租太贵。而且我在广告上没有什么创造力,所以我转移了我的方向,我告诉自己:一定要坚持,不要倒下。

PI:你是怎样进入“数码后期制作”市场的?JP:我不再依赖原来的作品,重新设计和制作作品,事后证明我的决定是成功的,这使公司得以维持下去。
PI:你是怎样引导你的创作能力的?
JP:我拍摄了一系列好的艺术照片,为此我精心制作了画框,有石头的、金属的、叶子的,甚至还有铜管的。

在递交作品给纽约艺术基地后,我获得了$7,000的奖金,它对我来说是个很重要的肯定,而且也可以说是“雪中送炭”,当时我的妻子正怀着我们的第一个孩子,因为有了他,所以我觉得我可以继续追求我的摄影艺术。

为了家庭,起先我是打算放弃我的摄影工作室。我拿到奖金后就买了一台电脑,通宵达旦的学习photoshop,因为我在“图像混合”和“遮罩”使用方面很有经验,所以学习起来相对容易些。

PI:结果怎么样呢?
JP:在业务上,1992年是一个真正的转机,很快我得到了很多业务。在我职业生涯中的第一次,市场正需要这类风格的作品。2、3年后,我已经确定了“数码后期制作”的最低价格,而且我得到了更多的广告业务。
PI:现在你的工作流程是什么?
JP:我自己亲自拍摄所有的东西,然后在工作室里进行扫描并处理。

PI:对于传统摄影,你使用什么样的设备?JP:几乎都是用哈苏相机或是4*5座机,使用富士彩色反转片和ProFoto滤镜。
PI:那么对于数码摄影呢?
JP:所有的Mac电脑(G3或G4),Wacom绘图板,adobe photoshop,一台扫描仪以及一台Epson打印机。

PI:你使用数码相机或数码后背吗?
JP:我还没找到一台适合我的相机,数码相机对于人体或者金属上的高光区域都是倾向于减弱或淡化。

PI:你现在有一些什么职务的职员?JP:一个数码摄影助手和一个从事所有文书工作的办公室主任,其他均为自由在职人员(如:设计师、化装师、模特以及经纪人等)。
PI:你是如何进行市场推广的?
JP:通过广告和相关业务,通常情况下,我们都使用邮寄业务手册。

PI:你是怎样得到一项新的业务的?又是怎样确定下来的?
JP:对于占我60%工作量的广告来说,我的代理人给我电话并通知我去为一个业务投标,之后他们为此发送传真信息。

在我们投入工作之前,我联系艺术指导以知道他或她是否想要我接这个项目,作为一个生意人,我也会去主动联系业务,这样他们可能会希望和我一起合作。接下来的评估工作需要几天或者更多的时间。在这段时间内我会预算这项业务将花费多少钱,一旦我们得到这项业务,我们将马上投入工作。我的制作包括模特造型以及道具。

PI: 对于模特人选,是由你来决定还是由代理商来决定?JP:至始至终,我都在场。首先,我选择三个我欣赏的模特,其中一个被选中,但偶有例外。在广告剧情中,他们比我更了解自身,一旦模特被选中,他们就被登记下来,全部的剧情服装都得备齐,之后我们才开始进行拍摄。

拍摄过程经常需要一或三天。然后我就在电脑里进行处理以得到一个相对满意的设想。一旦客户同意了,我们就开始制作一个高标准的作品。
PI:是否所有付给造型师和道具师的钱都得你亲手操办?
JP:是的,但是模特经常是从模特代理人和广告商那里领取费用的。

PI:对于报刊杂志来说,这个过程有什么不同?
JP:在后期编辑上我有更多的自由空间,一般他们不来工作室,只需要我制作图片,当然这也是比较有风险的。

PI:现在你正在进行什么样的项目?
JP:1994年以来,我一直在制作一系列黑白照片-名为“有翼的女人”。事实上,我也正在寻找一些出版商来投资出版一本此系列的书。