最具增值潜力我国画十咱们·何家英(3)
最具增值潜力我国画十咱们·何家英(3)_艺术_光明网
纯真,我国画,1980年,未济,理念论
艺术
“美是思维”给咱们以价值观上的启示,它根据人类的仁慈期望,根据对日子和生命的酷爱和期望。艺术不是美,但艺术却钟情美,艺术和美是一对恋人,海誓山盟的恋人。
我创造,是由于“美”。
所以我挑选了“女人”,切当地说,应当是:“女儿性”,曹雪芹笔下“质本洁来还洁去”的女儿性。
洁,纯真,是我的起点,我情愿让艺术言语丰厚起来,我情愿使著作的语义充溢张力,但我最注重“纯真”二字。在人道,它代表着心灵,在前史,它代表着抱负,在今日,它代表着遗世独立。我画《落英》,画《若云》,画《红苹果》,画《十九秋》,画《秋冥》……都熔铸了这个“洁”字。
我对秋天的酷爱简直等同于对美的酷爱,秋天是最美的。我不是诗人,还找不出恰当的言语表达对它的感触,秋风、秋水、秋花、秋草,地点都充满了一种意味,一种境地,尤其是秋空,那是一种苍然的美,一种高远深邃的美,那冥冥之中好像传达着一种不可知的命运感,如少女的心相同莫测高深。
还有秋叶,金黄的叶子和紫蓝的天空本是一种对比色,叶子在天空的衬映下绚烂地闪耀,天空在叶子的飘动中昭示出荒渺,“悲哉,秋云为气也,萧条兮草木摇落然后衰。”(宋玉)我乃至以为,人的这种伤感不只是时间性的,仍是审美的,它是对生命消逝的扼腕,也是对秋意自身的钟情,想必秋意的逝去令他们更伤感。
《秋冥》导源于这种知道。它产生在北方高寒山区的深秋,对着碧兰透彻的天空,萧萧万木,叶子的飘落是触目惊心的,所谓“如三鼓,铿然一叶”。
我的思绪被秋风捲引着,那感触是难以名状的,有苍凉,有留恋,乃至还有一种悲凉感。我总算理解了为何古人要说“秋冬之际,犹难为怀”,那紫蓝的纯真的天空禁默不语,激烈地传染着我的意绪,我感到一种生命的大悲幻。
我把天画得很高很高,一起着重出秋树和落叶,树的枝桠在空际交叉,片片黄叶衬出空际的邈远,以此表达一种思绪的纷纭和延伸。我把少女刻划到纤毫毕现,当然仍是着重她的“纯真”,没有思维负担,这根据所谓自发性的准则。“纯真”本是一种天然状况,一旦赋予她思维,就会致使自觉,当一自己自觉地意识到“纯”的时分,她现已不纯了。
我期望人生在短短的几十年中纯真地日子。
我对这四个字充溢了伤感:坚持纯真。
从传统提到“美”,提到我的个性寻求、价值观和“纯真”的抱负,真是千丝万缕,“剪不断,理还乱”,看来有必要就此搁笔了。一方面由于我惧怕给读者带来那种“阅览疲惫”,另一方面我还没有做到词源不穷,我低劣的言词还无法表达太多的感触,我不具备这种才能。
我有必要供认,在我的艺术中的确存在着许多天真的、不完善的方面,简直我的每一张画,都是带着无法补赎的惋惜完结的。这还仅仅是我自己的观点,至于读者,想他们的“傍观见审”会使我问心有愧。
龚自珍有这么一首诗:“未济终焉心缥缈,万事都从缺憾好,吟到夕阳山外山,古来谁免余情绕。”想必他是把“惋惜”作为一种等待来看的,有“等待”,所以“余情绕”,真是深入悟道之言。
这么想着,心中油然升起一片对读者及师友的感愧之情,感愧你们对我真挚的关心,对我获得的些微成果的鼓舞,对我尚有许多不完善——惋惜的谅解。
