迪里拜尔的婚姻 郭虹伶 浅析迪里拜尔的艺术风格 上海音乐学院
郭虹伶 浅析迪里拜尔的艺术风格 上海音乐学院
一、自身条件因素
通常一个人嗓音的音色会受多种复杂因素的综合制约所致,例如个人的体质、体形, 嗓音生理器官的条件,如共鸣腔体结构、容积,声带长度、宽度、厚度,声道的规格尺寸等。 人与人之间的基础嗓音发声生理条件方面的种种个体差异正是由于这种客观生理条件的差 异所导致的,正是这种差异影响了歌唱家的人声嗓音发声性能和嗓音歌唱声学特征,形成规 格各异,相互区别的人声嗓音歌唱声部。
从生理条件方面来讲,迪里拜尔个头不高,但身材 丰满,脖子短(代表着声带短,符合花腔女高音的条件),所以她高音有张力,低音圆润、厚 实,声音具有金属般的穿透力,通过力度反差所传达的戏剧效果较强。
新中国成立后,他怀着对祖国、对艺术无限热爱的赤诚之心,在四十多年的声乐教学生 涯中,为祖国培育出许许多多著名的声乐艺术家,最为著名的就是至今活跃在世界声乐舞台 上的迪里拜尔。沈湘教授认为在歌唱要素中,心理要素是处于主动的、主导的首要地位,其 他有关歌唱发声的生理要素,如呼吸器官、发声器官、共鸣器官以及唇、齿、舌、牙、喉这 些形成语音的器官,都是处在被动的从属地位,它们的运动都受着心理活动的支配。
所以, 沈湘先生常说:“要学好唱,光有好嗓子不行,还得有一个好脑子。
”沈湘教授说:“一个声 乐工作者应走全面发展的道路,决不能只满足于能唱上几首歌.我们常说某人会学,我想就 是指他既用功又会用功,而不足死用功。这里说的会用功与死用功,是个学习方法问题,也 是个思想方法问题.有了正确的思想方法,才能不走或少走育路。”迪里拜尔做到的是用科 学的方法进行刻苦训练和学习,获得了长足的进步
先说歌唱的呼吸。在唱法上呼吸是个很重要的问题,它和发音、共鸣、咬字和吐词都有 直接的关系。吸气要用鼻子和嘴一起吸,气要吸得深。深吸气时横隔膜是下降状态,胸腔底 部呈扩张状态。,演唱者应当感觉在演唱时也始终保持着吸气的状态,就是有时候我们说的 “吸着点唱”,实际上吸着唱是一种想象的错觉,和打哈欠很接近,它能很省力的把气控制 住,在唱的时候,主动想着“吸中有呼、呼中有吸”这种“又吸又呼”的感觉。
既能很好的 控制气息,又能使气息畅通、声音流动起来。”
正确的歌唱方法,那就是自然地、容易地、舒服地歌唱。
美声唱法要求真假声绝对的混合、运用全身的腔体进行歌唱,最低音到最高音都要圆润 饱满,音色要统一,能绝对灵活流畅地从嗓音的一端唱到另一端,所发的每一音符都是清晰 而有力的,音阶中的每一音符与其上或其下相临的音符在音质与优美上听起来是一样的。 共鸣的腔体在歌唱时都要积极的打开,正确的共鸣方法,沈湘教授只用了六个字:“让 声音落下来”,也就是说,让声音落在嗓子眼儿上。
3、意大利艺术歌曲
意大利语词汇大多数以元音结尾。意大利语被称作是世界上最适于歌唱的语言。首先, 意大利语母音音色圆润、纯正,大部分为元音,从生理学和音韵学上来看,没有任何一种语 言能够比意大利语更简单、更完美。其次,意大利语语音清晰,音序均匀而有节奏,每个音 发出时都浑厚丰满,使人在朗读时可体验到流动般的音乐感,而在演唱时又能体验到清晰圆 润的语言感。
更加重要的是,意大利语不同于德语和法语(以辅音的音素居多),它绝大多 数的词汇都是以元音结尾,而且即便是一个很长的单词,最后一个元音要发的与前面所有元 音一样清晰。
这些优点都可以使演唱者更舒适、自如地将喉部打开,使声音连贯,音色统一。 意大利歌曲几乎是迪里拜尔音乐会中占分量最多的艺术歌曲,这不仅仅是由于意大利艺 术歌曲的作品篇幅较小,容易演唱,同时演唱时可以更为讲究音色的多变,情感也比较凝练。
