许巍、汪峰、郑钧三人在内地音乐圈谁的地位更高一些?
音乐就是没办法比较的。三人在各自的风格内也都有出神入化的时刻,光靠谁俗谁不俗来评判音乐或许没有太大的意义。三人超神过,中国摇滚少了他们哪个都不会有这么精彩。汪老师的音乐素养比较高,专辑制作、演唱会这些做的都比较专业了,在目前阶段的创作水平和制作水平都还扛得起中国商业摇滚的大旗。
反过来说,我们也不能因为体制摇滚歌手的身份否定人的水平。专辑非主打中有很多值得一听的作品,很多主打作品其实也是大陆流行音乐圈里非常优秀的作品,《勇敢的心》之后的确也没什么神作,专辑之间、歌曲之间都或多或少有一些量产化写歌的感觉。
汪老师在这个行业里属于一直有实力曾经有理想最后开始为了出歌而出歌的音乐机器;给我感觉就是高知家庭出身,有理想抱负学习也很刻苦的全才,但最后因为种种原因走向了一条世俗的路。
鲍家街时期的《风暴来临》、《晚安北京》、《你有没有听见我在哭泣》、《我应该真实的生活还是去幻想》、《李建国》、
《花火》中的《美丽世界的孤儿》、《青春》、《东北偏北》、《花火》
《爱是一颗幸福的子弹》中的《窗台》、《爱是一颗幸福的子弹》、《再见二十世纪》
《笑着哭》中的《笑着哭》、《硬币》
这之前是汪老师艺术家的一面,以下是汪老师流行摇滚歌手的一面
《怒放的生命》中的《长安街上》
《信仰在风中飘扬》中的《蹩脚的爱情》、《破碎的歌谣》、《无主之城》
还有几首大家比较耳熟能详的主打歌《当我想你的时候》、《光明》,甚至是《存在》、《春天里》、《北京北京》这三首烂大街的歌曲,音乐性上都还是拿得出手的。
老郑是一个啥都不在乎的人,比起高产的汪峰,郑钧出的作品数量少了太多。我个人是很喜欢郑钧对音乐的感觉的。郑钧创作的风格比较鲜明,写出来的歌都有很多个人特点,批判社会也给人温暖。声音条件也非常好,活跃时期是中国乐坛很难得的大高音金属嗓,据高晓松说经常在自己的酒吧里翻唱枪花。对民族音乐有一定的功底和理解,也希望在摇滚中能够融入民族的东西。郑钧的翻唱作品也非常精彩,编曲的摇滚化绝对一流。
老郑应该是那种看上去拽拽的啥都不在乎,玩儿点儿小众音乐,玩儿累了就歇歇画画漫画拍拍电影也算过日子;我感觉跟那些歌平时吊儿郎当、学学校不教的有趣的科目、自己有自己的理想,但是考试成绩都拿得出手的人有点像。
《赤裸裸》中的《赤裸裸》(没有抄袭枪花啦,照国际版权法的定义来讲应该是八个小节旋律相同或者没小节只改一个音符才算,《赤裸裸》还谈不上抄袭)、《极乐世界》、《商品社会》、《幸福可望不可及》、《回到拉萨》
《第三只眼》中的《路漫漫》、《第三只眼》、《天下没有不散的筵席》
《怒放》中的《怒放》、《生命树》、《悲剧!悲剧!》、《安慰》
《郑钧=zj》中的《溺爱》、《三分之一理想》、《简单粗暴》、《苍天在上》
《长安长安》中的《温暖》、《奴隶努力》、《美好七十三》、《慈悲》
还有神一样的翻唱专辑《我们的生活充满阳光》
许巍以“出世”的风格示人,与汪峰歌曲抗争的主题相比,更多的是内心的自由和宁静。较汪峰郑钧比风格相对儒雅深沉,歌词诗歌化,文艺气息浓厚,是一个真正的诗人。给我的感觉是一个什么都不在乎自己开心就可以,就像学生时代那些的文艺青年,儒雅有文化,也不在乎自己考成啥样,是一个脱俗的人。
许巍的作品我没有那么熟悉,想到什么歌说什么歌,不按专辑分了。
《此时此刻》、《在别处》、《执着》、《两天》、《曾经的你》、《礼物》、《故乡》、《少年》、《家》、《时光》……想不起来了显示全部
