宁静致远的意思 工意兼具自然天成 古意雅趣宁静致远

志国的花鸟画近作,有一股清香雅气,淡淡的、典雅的、斯文的、诗意的,富有自然生活情趣,让人宁静而致远,散怀而悦心。

他所写的荷花、水禽、老梅、飞鸟,有郁勃的生机、用笔工细而又随意,线与面的穿插,勾与染的互补,虚与实的相济,自然天成,恰到好处,透出了厚积薄发的造型功力,与水墨形神捕捉的迅捷肯定,作品灵动活泼,具有性情中人挥洒自如的从容。

他的画无论设色、水墨,看似经意,却是随意;仿佛随意,却寓经意,轻松自然,水到渠成,毫不做作,笔头甚为洒脱。若按"能、妙、神、逸"四品的古画评定标准,当属逸品一格。而逸品的产生,在于画家将后天之功与先天之妙做了从必然到自由的提炼,即张扬了后天的水滴石穿之功,又显示了先天的神妙灵气之力。

而由先天的灵气这与生俱来的活水,最后源源不绝地主导创作,画由境生,笔随心出,只要人在、心在,思绪与画意就会永远被激活,落笔染墨,如有神助。因此,哲人称画家的最终能力在于才情与学养,而技艺早已归为从属的地位。

志国的花鸟画之所以能步入逸品一格,当然在于他自身的审美、笔墨功夫、勤奋好学、乐此不疲,以及有诗情画意的情趣所致。他念念不忘自己曾在中国美术学院这所艺术殿堂里攻读学艺,感恩青春岁月、西湖山水,感恩母校师长、来自五湖四海的学友。

对文化人而言,青年时的校园生活最难忘怀,李可染、朱德群、吴冠中、赵无极等画坛大师、直到晚年还感恩母校"国立艺专"( 今中国美术学院前身),因为这短短的大学岁月,使他们开拓了视野,掌握了基础,找到了扬长避短之处,决定了日后的可持续发展。

志国在杭州的学习生涯让他领略到宋人花鸟画的精致、元人花鸟画的雅逸,乃能从优秀传统中广采博取,形成自己工意兼具、典雅秀逸的风旨。当然,他毕业后南北万里行的阅历,以及在广东这"岭南画派"渊薮之地的艺术活动,使他画风开放,与时俱进,以弘扬祖国优秀艺术为己任,更上一层楼,则是无疑的。

去年春天我有幸在东莞造访 "岭南画院",与志国谈文论艺,颇为相得。夏日在杭州又能欣赏他的近作,从中看到了文人的古意雅趣,领略了民族艺术精神,更为画中的生趣与诗意所感动,乃略抒观感,并为校友李志国祝贺。来日方长,来日方长,愿其艺术前程无量。

宋元体格,写意精神。凡作画功力出于绩学,气息由于天赋,志国作画守法宋元得其神也,此画有古意法古而意新,格高而气清,斯为难能可贵也!

陈传席(著名美术理论家、书画家,中国人民大学教授、博导)

天赋和游历决定了李志国绘画作品的风格。志国出生于历史文化积淀丰厚的齐鲁大地,有着最为传统的文化和民风滋养着他的成长。他本科和硕士都就读于人文传统极为浓郁的中国画学积淀深厚的学府,他的绘画充满着灵性和清润,他在这里为以后的绘画创作打下了坚实的基础;在阅历上,北京的访学让志国领略了北方的大气与放达,南国优越的工作环境又让志国能以一颗安静的心去追寻绘画世界里更深层次的境地。

正是基于这些丰富的阅历,使志国的绘画既从传统宝库里饱吮精华,又不囿于某家某派,他将南北画风之精华熔于一炉。

所以,观志国之绘画,其笔墨取法传统之清润幽雅而弃其张狂粗野,有着神和气畅、文质彬彬的独特风韵,而此风格的形成毫无疑问发源于志国那温和、质朴、文敏和自省的内心世界。

苏金成(上海大学美术学院硕导、画家、美术评论家)

我喜欢志国的花鸟画,喜欢他作品中那股自然外发的纯正气象,喜欢他厚实中寓放逸的笔墨功力,无论是逾丈的巨幅还是斗方小品,他皆能融笔墨于一体,溢清韵于毫端。诗情画意统摄于纸上,表现了他内心的虚静自然、清俊有致,志国与别的画家不一样或者说他的优势之处在于他不把绘画纯粹当做一种手艺,更多的是当做一种人格的塑建,当做一种美学范式去追求,当做一种修为去营发,当做一种人生命题去悉心追寻。

所以志国的作品能突出地吸引人感染人,打动人的悠远心灵,触碰人内心中遥逝的美域。

梁时民(中国美术家协会理事、四川美术馆馆长)

李君志国齐鲁曹州人也,现为岭南画院专职画家,其早年毕业于中国美院国画系,后又攻读国画硕士,志国求学遍习宋元诸家、亦用心于诗书文章、金石器物。所谓画如其人,志国之画风神飘逸、灵动自然,无半点时人流弊,因其画作皆由古之高贤而来,徐熙、崔白、赵子昂、文徵明、青藤、白阳、八大、南田、齐白石、潘天寿等诸大家皆为志国所师法,宋元之精微、明清之逸趣无呈于绢素、跃然纸上;志国多作古木文禽、修竹幽兰,工写相参,墨色灵通,苍润恬静,意味隽永。

志国致力于画学正统,余乐其所得,尤寄望于其精诚探索也。

刘万鸣(中国艺术研究院中国画院副院长、教授)

志国同道工花鸟鱼虫、兼善书法,笔法纯正,写幽禽花木矩矱有度,借古开今、清逸可人。古人所谓工者如楷,而志国于笔墨不到处立意,枫叶朗朗、枯木萧萧、梅枝横斜、竹影摇窗、皆以自家意象为之,静笃之境,来日必有大雅,此即无意为文乃佳者也。

张捷(中国美院中国画系教授,著名山水画家)

复古情浓丹青真,惟期来者证初心。不随季世颓风靡,宋意元韵一往深。

每览前贤画图时,成竹有无常发思,明月幽禽随君意,春风腕底蛱蝶知。

志国先生作画志在复古,力求深入古人堂奥,以古为新,古中求新,把古作为自己艺术追求的一种境界,毫无疑问这是中国传统艺术的一种大境界。在志国先生看来,所谓古非摹古,泥古不化也,更非单纯的时间上的古,而主要是指经过数千年来中华优秀文化的一种水到渠成的积淀,是民族文化最精华基因的显现,它具体指的是高古,古雅、古澹,幽古。

它关乎画者之修养,是创作者 "腹有诗书气自华"的自然流露。一古字直指吾国文化之精髓。志国先生对此精准之见解令我钦佩,而我华夏国粹莫不如此。韩愈发起之 "古文运动"与赵孟钏骰