胡文阁艺术人生 京剧梅派传人胡文阁:传承梅派艺术男旦不可少
他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人,从1987年步入歌坛,到2001年毅然中断自己的歌唱生涯,潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏,期间甘苦良多。近日,京剧表演艺术家胡文阁来汉参加“北京京剧传承之旅”巡演武汉站的演出,其扮演的《四郎探母》中萧太后和《红鬃烈马》中的王宝钏,尽显梅派典雅中庸的高贵气质,不事雕琢的华美唱腔。
他曾当过反串歌星
胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘,幼时的他特别喜欢舞蹈,5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校,12岁进了西安市秦腔剧团,毕业后成为一名秦腔演员。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富,开始被旦角艺术之美折服。胡文阁面容线条非常柔和,嗓音又非常独特,但因为秦腔界不允许男性演旦角,他一直没有上台表演的机会。
然而,上世纪80年代末,他却因各种原因成为一名反串歌星,并且名噪一时,跑遍大江南北。“我来武汉不下10次,最早是1989年,那时就是来唱歌的,这以后一直到1995年,几乎每年都来武汉洪山体育馆开唱……”胡文阁说。
但是,他始终认为自己的根在戏曲艺术上。2001年,胡文阁正式转型,拜梅葆玖为师,投身梅派男旦。
他认为男旦的表演不能过
坐科近10年,胡文阁对旦角的演绎有了深刻的理解。“旦角对男性的要求更高,旦角本就是女的,女旦本身就会有女性的柔情在里面,但是男旦不行,男旦的表演不能过,要欠一点,过了会让人讨厌的。”
说起梅派特色,胡文阁认为是中正平和、中规中矩,“但是要学好很难,学好京剧,技术方面不但要过关,而且还要把握好戏中人物的心理状态,真实的抒发感情,不做作,这点对男旦的要求更高,男旦要从容,清淡的表现出情感,只有这样才能与观众进行情感的交流,让观众和剧中的人物感情共鸣。”
他称“男旦”不是流行艺术
对于现在一些男性反串女性表演,并打出的“京剧男旦”的名号,胡文阁认为,真正的男旦不是流行艺术,而是非常高雅的艺术门类,不能让男旦艺术走歪了,“男唱女声唱得再好也只能叫‘反串’。”
谈到此次“京剧传承之旅”,胡文阁说,自己去年在六京节开幕式上,也曾和师傅梅葆玖演出了《贵妃醉酒》。“我被师傅‘看’得很紧,一段戏,师傅常一个字一个字的给我抠。”胡文阁说,此次演唱的《大登殿》里的王宝钏,是得到了梅先生的真传。
“我的老师不止一次提醒我,要做好传统艺术的传承工作,还说,我不但要自己传承,还要收徒弟。因为旦角艺术虽不分男女,但梅兰芳艺术从嫡系来说,还是男旦更正宗,梅兰芳艺术的传承,男旦必不可少。”
