傅抱石东欧写生 1961年傅抱石与关山月曾前往东北进行写生(图)
2014年12月,南京博物院艺术馆展览季节性换展,同时推出“书画同源——明清书法的一个面向”、“兹游奇绝冠平生——傅抱石东北写生专题展”、“陈之佛民国时工笔花鸟画展”三个展览,展期三个月。江南时报记者 程岚岚
展览一:
书画同源——明清书法的一个面向
书画同源的历史是绵长而悠久的。南朝时期的谢赫,在有关绘画的六法中就提出了骨法用笔之说。唐代张彦远《历代名画记》有云:“是时也,书画同体而未分,象制始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画”,进一步明确了书画同源的同质异构关系。
宋元之后,文人士大夫画家们更加重视二者之间的内在联系。明清以来,文人绘画成为主流,工诗文、善书法者多不胜数,其书画间的内在联系已密不可分。清末,吴昌硕以石鼓文笔法入画,开一代海派新风,其影响至今未绝。
本次展出的四十余件书法佳作,是从南京博物院众多书法藏品中挑选出来的。希望通过这些展品彰显书画同源这一中华民族优秀文化传统。
展览二:
傅抱石东北写生专题展
1961年6月,在国务院办公厅的安排下,傅抱石与关山月联袂前往东北三省进行为期近四个月的旅行写生。据南博相关人士介绍,对于这次开阔胸襟、拓展气局的写生经历,傅抱石感受甚深,并一直难以忘怀,自叹“兹游奇绝冠平生”。
该人士告诉记者,在中国书画界,东北写生是傅抱石艺术人生中的一个重要时期:“东北写生作品,是一个在绘画上突飞猛进的阶段,画风又有很大转变,技法又有许多发展。”这次东北写生激发了傅抱石莫大的创作热情,其中国画艺术也由此得到了进一步的升华。
展览三:
陈之佛民国时期工笔花鸟画展
陈之佛民国时期工笔花鸟创作题材多寒梅、冻雀、秋菊、残荷、沙汀、凫雁形象,画面萧疏、清冷、沉郁,很少有欢快、舒畅的情绪流露,多为个人伤感、孤独彷徨、愤懑思想情感的表达。如南京博物院收藏的《梅花宿鸟图》、《寒汀孤雁图》、《寒月孤雁图》、《老梅图》、《秋塘露冷图》、《啼鸟寒枝图》等,都是这一类的作品。
