喜多郎beyond Beyond 乐队当年为什么要去日本发展?

2017-06-23

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文章简介：对于黄家驹带领Beyond乐队去日本发展这件事,经常在歌迷中间引发大讨论,也听过一些歌迷大喊:为什么要去日本.让日本还我家驹.我恨日本.是日本害死了黄家驹.这是一个阴谋--对这些言论,我想你肯定不陌生吧?今天,成哥跟你聊聊这个棘手的话题.Beyond乐队在香港打拼了十年,其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月,我更倾向于煎熬.从80年代到90年代,黄家驹和Beyond得到了什么?是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉?喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多?答案你懂得,一声叹息.尤其当黄家驹离世

对于黄家驹带领Beyond乐队去日本发展这件事,经常在歌迷中间引发大讨论,也听过一些歌迷大喊:为什么要去日本、让日本还我家驹、我恨日本、是日本害死了黄家驹、这是一个阴谋……对这些言论,我想你肯定不陌生吧?今天,成哥跟你聊聊这个棘手的话题。

Beyond乐队在香港打拼了十年,其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月,我更倾向于煎熬。从80年代到90年代,黄家驹和Beyond得到了什么?是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉?喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多?答案你懂得,一声叹息。

尤其当黄家驹离世后,再翻看当初香港媒体对这支乐队的评论时,不禁会想到黄贯中说的话:他活着时,有几人意识到他的才华?你们有给过鼓励给他么?一点都没有呀!你们何曾赞过他一句?只要不踩他我就谢天谢地了。

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>>>>黄家驹为何要带Beyond乐队去日本?为什么是日本?今天咱们换个讨论方式,用一个个的问题来解答问题,这一串问题解答完了,核心问题也就迎刃而解了。

1、黄家驹是第一个去日本发展的音乐人吗?

不说台湾和内地,单说香港明星,Beyond乐队既不是第一个去日本的,也不是最后一个!早在1976和1977年,罗文就已经在日本发展演艺事业了。而1984-1986,邓丽君也在日本娱乐圈风生水起,多首情歌金曲风靡一时。王祖贤也因为倩女幽魂在日本广受好评,于90年代赴日发展,还出版过日语专辑和日语单曲。

所以干嘛总揪着黄家驹不放呢?难道去日本发展的就都是卖国贼?如果一定要在音乐、电影等艺术领域里加上国界这条杠,那岂不是在开倒车?

2、那时的香港乐坛是啥样?

很多人的记忆里都珍藏着一些香港音乐的经典曲目,不可否认香港乐坛对大家影响巨大。在八九十年代,香港的年轻歌星辈出,当你翻看那些名单时,你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。人们喜欢情歌,喜欢缠绵凄婉的情歌,除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港,情歌当道,翻唱横行,一个个天王巨星轮番登场圈粉。

但以原创和摇滚乐为主的Beyond就只能吃尽苦头了,因为逆势而上难于登天。对所谓的主流音乐来说,Beyond绝对算异类,ROCK ROLL和男生女腔自然势同水火。

新艺宝唱片老板陈少宝含泪忆家驹字字戳心

黄家驹是非常聪明的人,他一边适度妥协一边尽力保全自己的音乐想法。如果你非说他是意志不坚定的人,我也没办法,现在你身边经常响起的Beyond金曲,就是黄家驹在那段艰难日子里写就的。假如不离开香港,黄家驹只有妥协才能生存,否则只能累死、饿死或被骂死。如果你是他,你如何抉择?

“可惜我们的故乡,放不下我们的理想”……再见,香港。

3、为什么选择日本?

当我们听歌听的多了,会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律?不仅中国明星翻唱日本歌,韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时,难免会有疑问,为什么日本音乐的影响力这么强?

首先,日本的音乐产业水准是领先的,整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次,香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验,在很多港台明星心里,去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者,日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵,所以更适合原创型音乐人前往。

最后,黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注,1991年生命接触演唱会的现场,日本经纪公司Amuse的老板就在台下,所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说,黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。

Amuse公司欣赏黄家驹的才华,连家驹自己也没想到,一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星,这是黄家驹无论如何也接受不了的,有些人虽然帅气,但如果要他用颜值吃饭,还不如杀了他。在日本创作期间,Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的,与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想,当时的家驹一定有了悔意。

难怪黄家驹后来说,“我想把音乐停留在兴趣的层面,不想把它变成工作,我觉得我与音乐的距离越来越远了。”

4、黄家驹本人是否愿意去日本?

不愿意!但是没办法!我们扪心自问,如果不是被逼无奈或有更高追求,谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡?黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时,能清楚的听出那份不舍和无可奈何。

黄家驹解释去日本原因悲唱遥望视频

1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候,事业发展如日中天,人气也极速蹿升,十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人,肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人,他对自己对乐队对音乐有着更高追求,他说过想把Beyond演唱会开遍全世界,他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。

黄家驹的话里透出了绝对自信,也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始,这不是勇气是什么?这不是音乐至上是什么?这不是摇滚精神是什么?要知道,掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。

我们听过他多少歌曲?一部分,一小部分!他那些未被披露的小样demo,他那些即兴演绎的神来之笔,他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹,这是时代造成的,也是规则造成的,所以,歌迷已经看到的家驹,也许真的就是那十分之一罢了。

5、去日本对Beyond有什么好处?

这几个年轻人向来不安于现状,超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港,而是亚洲乃至世界,这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐,可以说是当时最好的决定,一来Beyond可以开阔自己的眼界,二来可以继续扩大自身影响力,三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时,你能从中看出一些去日本后的变化。