黄永玉骂范曾 贪官画三大巨匠 范曾、韩美林、黄永玉
贪官画指依附于腐败官员的钱权交易,多用于雅贿的绘画作品。范曾在被问及其画价为什么这么高的时候,范曾说“内靠贪官,外靠土匪”。贪官画得以知名。贪官画依附权力而成为官商勾结的硬通货,但价值泡沫巨大,一般都炒高几十倍。
最受腐败官僚和暴发户商人喜欢的贪官画的三大巨匠大师是:范曾、韩美林、黄永玉,个个都大名鼎鼎。 贪官画实质价值
国画创作的有差异复制特点接近版画,国画价格可以借鉴版画。版画是限量复制,国画往往是不限量复制,大多数国画家是重复一个题材,变化构图画一辈子。听闻某贪官画家的老子出关图就画了几百张。
世界大师毕加索和达利的版画才卖10万人民币左右,相比之下走不出国门的贪官画家的国画最多也就值个几千元,卖到几十万的就已经炒高100倍的泡沫了。 贪官画产业链
需要雅贿腐败官员进行钱权交易的大多数是第一代暴发户商人,这一代商人的文化水平比较低,很多是中小学文化程度,艺术鉴赏能力有限,就只能看画家的社会职位和知名度来决定买卖了。范曾、韩美林、黄永玉等名家和美协、画院的主席、院长等比较受暴发户商人的欢迎。
腐败官员、暴发户商人、美协、画院官僚就构成了贪官画的核心产业链。 官僚画的权力威慑
美协、画院的主席、院长那些官僚的画可以叫做官僚画,官僚画和一些爱好写写书法的官员书法的性质类似,在位的时候确实有点权力带来的价值,到处写写招牌混点红包之类,但退休后则没有权力威慑带来的价值了,死后就更加一文不值了。
官僚画本身没有什么艺术价值,官僚画家本身是靠权力威慑产生效应,不是靠艺术水准产生效应,所以官僚画家死后画价即会爆跌,最终将一文不值。收藏此类书画泡沫巨大,风险也巨大。
贪官画经济学
贪官画的三大巨匠大师范曾、韩美林、黄永玉,个个都上亿资产,那他们的钱从哪里来呢? 暴发户商人为了获得政府的项目或者其他政策方便,便巨资购买贪官画送予腐败官员,羊毛出在羊身上,这些买贪官画的钱就来源于政府项目和政策的附加利润中,最终还是要纳税人来买单,所以贪官画家的上亿资产最终是收割于老百姓纳税的血汗钱。
贪官画与慈善 贪官画家比较热衷于搞慈善,因为慈善能搞大知名度,能炒高画价,也是接触和亲近官员的好机会,一箭三雕,何乐而不为呢?范曾最多一次就捐赠1000万人民币而威震江湖。
曾梵志曾经把抄袭国外摄影师照片的油画送拍搞慈善,成功托高画价,省得自己去拍卖场托高画价,还少了偷税漏税的风险。这次海关查税风波,就爆出曾梵志在纽约拍卖场托举自己的作品,涉嫌偷税漏税而被海关约谈。
慈善本是好东西,但有些时候中国慈善成为了魔鬼表演的面具。慈善本来是公共利益,但有些时候中国慈善成为个人私利的角斗场。
贪官画家把暴富赚来的钱捐些少出去,是为了搞大知名度和炒高画价,最终还是为了赚取更大的暴利。 贪官画三大巨匠
郭庆祥说范曾的画是连环画的放大,最多值几百元,问题是范曾放大的并不是很好的连环画。郭庆祥虽然偏激,但说的也挺准的。
范曾的国画和书法用笔一顿一顿的矫揉造作,犯了中国书画的死忌,叫做死蛇挂树,所以基本没有严肃的学术界人士为范曾写过正面的批评。
韩美林的画是刷子画,刷子也是中国书画的死忌,因为刷子画出来的线条毫无变化,线条无变化是中国书画的死忌,变化才是中国书画的本源。
黄永玉的大画是用扫把在墙面上扫出来的,如民工刷墙油石灰。黄永玉的扫把画和韩美林的刷子画的死忌一样,刷出来的线条和块面毫无变化。
把范曾、韩美林、黄永玉的画列为工艺美术比较适合,列为国画就比较下等了,因为这些东西和艺术没有多少关系的,和民间艺术、工艺美术就比较有关系了。 贪官画的接班人
继巨匠大师范曾、韩美林、黄永玉之后,谁会成为贪官画伟大革命事业的英勇接班人呢?倪萍、赵忠祥,赵本山好像比较牛X有实力。倪萍的画卖到100多万,牛XX,赵本山的书法也卖到100多万,也是牛XX,唯赵忠祥的画价需要提升。
倪萍的神女飞天图牛X到贻笑大方,赵本山的书法也牛X到贻笑大方。如果这些低级艺术爱好者都可以成为国宝级大师,在这个疯掉的无厘头世界,也很正常。
